January 19, 2020

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Devid Striesow: donde sale el sol oscuro en Hamburgo

een tiro dirigido y conclusión. Ivanov se persigue a sí mismo en la cabeza del drama de Anton Chekhov que lleva su nombre, mata la enfermedad en el día de su boda que lo destruyó durante un año y cae al suelo como un árbol caído. Devid Striesow interpreta al extinto terrateniente ruso en el Deutsches Schauspielhaus en Hamburgo como una fuerza primordial, le arranca el corazón y saca su alma de su cuerpo.

Paralelamente a su disparo, una explosión más tranquila hace estallar un bonito globo blanco de la decoración de la boda en la mano de su novia Sascha (Aenne Schwarz), y con el globo su boda, sus sueños, su oportunidad de escapar estalló en la suerte. En su intento desesperadamente infructuoso de volver a poner de pie a este hombre, ella dio todo lo que pudo, sospechando inocentemente y sombríamente.

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La impresionante imagen final es solo uno de los muchos cuadros aptos en esta deliciosa puesta en escena de la que es responsable la directora de teatro Karin Beier. Con este Devid Striesow como el sol oscuro en el universo de Chekhov, ella puede hacer todo: dejar tres horas para la narración, prescindir de un escenario en la habitación vacía y oscura que finalmente se traga todo y a todos, como el universo después de cada conclusión personal, cuyas consecuencias nadie puede imaginar. Sin embargo, la profundidad de las cifras en Chéjov se define, como ocasionalmente en la vida real, por el grado en que se suprime su propia mortalidad.

Desperdicio de energía vital

Además de Striesow y Schwarz, el tercer pilar de actuación de esta producción es Angelika Richter como la primera esposa judía de Ivanov, Anna, que murió de TBC, que se desmorona ante él y desperdicia su última energía vital en una última gran discusión. Ella ha notado que él ya no la ama, a pesar de que ella ha jurado su fe por él y ha dejado que sus padres ricos la rechacen. Ahora ella lo acusa de ser un cazador de dotes. Y como debería ser en una disputa de relación existencial y fundamental y porque él mismo no sabe dónde está el amor, grita la palabra “judío siembra”, y con eso el final de la relación es oficial. No sobrevive mucho.

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Para subrayar los sentimientos de los protagonistas, el director Beier hace sonar alternativamente el saxofón y el clarinete por el músico Vlatko Kucan, quien, parado en el escenario, es obviamente invisible para los jugadores. Cuando Anna sufre, busca desesperadamente, el Klezmer encuentra su camino en el juego y lo enriquece con tanta sensibilidad como cualquier solo de saxofón de ensueño en el caso del resto del grupo. Kucan es una fábrica de música de un solo hombre, más relacionada con la música de cine que la banda de teatro clásico. Cuando él está en silencio, el aburrido techno de la celebración, la aburrida juventud rural suena como música de contra (esperando).

Ivanov por Anton Čechov del ruso por Peter Urban Versión por Karin Beier y Rita Thiele Director: Karin Beier Disfraces: Astrid Klein Traje de contribución: Janin Lang Equipo de contribución: Selina Puorger Música: Jörg Gollasch Luz: Annette ter Meulen Coreografía: Thomas Stache Dramaturgia: Rita Thiele Estreno 18 de enero 2020 Deutsches Schauspielhaus Hamburg con Angelika Richter, Devid Striesow Copyright por Arno Declair Birkenstr. 13 b, 10559 Berlín Teléfono +49 (0) 30 695 287 62 móvil +49 (0) 172 400 85 84 arno@iworld.de Cuenta 600065 208 Blz 20010020 Postbank Hamburg IBAN / BIC: DE70 2001 0020 0600 0652 08 / publicación de PBNKDEFF una cuota! IVA 7% ID de IVA No. DE 273950403 St.Nr. 34/257/00024 FA Berlin Mitte / Tiergarten

Angelika Richter y Devid Striesow en la producción de Karin Beier

Fuente: Arno Declair

El médico de izquierda y amante de Anna, Lwow (Samuel Weiss), que actúa como una autoridad moral autocrática y, por lo tanto, autodescrita, diagnostica la enfermedad pulmonar de Anna, a quien adora, pero es completamente ciego a la enfermedad de Ivanov. Weiss se queja maravillosamente de la injusticia del mundo y del mal carácter de Ivanov, compadeciéndose y bebiendo de la región, usando un vodka de panacea. Con él, los grandes sufrimientos de los bienes circundantes hacen la vida tolerablemente tolerable.

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Como Lebedjew, Michael Wittenborn es increíblemente limitado: una broma triste, un payaso con dinero y piedad, que teme a conflictos como el diablo, el agua bendita y el arrastre bajo el pulgar de su esposa (Eva Mattes). Mattes regresa al Schauspielhaus después de años y muestra cuán hermoso podría ser siempre el teatro si los personajes secundarios fueran elegidos por actores de su calibre.

Lo que es genial son las apariciones conjuntas, más o menos controladas por el alcohol, con Ernst Stötzner como Conde Schabjelski, quien no puede casarse nuevamente y prefiere rendirse a su destino para esperar esta muerte inimaginable. Como una novia que podría haberse atrevido a convertirse en condesa, y como una rica heredera, Lina Beckmann es la única en el gran conjunto que se debilita y se convierte en una figura grotesca.

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Chéjov lee a las personas con la misma precisión que antes William Shakespeare. Y Beier lee de Ivanov el desesperado hacedor de hoy que se sobrecarga y se hunde. En el nivel social hedonista, el dinero gobierna el mundo en este juego. La siguiente generación piensa que la vida es una fiesta y no puede decidir sobre nada, como Wittenborn afirma en un maravilloso monólogo (“No Challenge”). El futuro no tiene futuro.

El muy endeudado Ivanov tiene todo bajo control hasta que el agotamiento, la depresión, lo barren del tablero. Su administrador Borkin (Bastian Reiber) es demasiado voluble para apoyarlo o reemplazarlo. La caída económica queda así sellada. Y debido a que la enfermedad como tal, como un alma, no se puede reconocer en absoluto, Striesow se descompone en cuatro actos, su desesperación aumenta en arrebatos porque se da cuenta de cómo amenaza con arrastrar al abismo a las personas que lo aman. Su infructuosa súplica a Sascha para que cancele la boda mientras ella llora mientras el piso se desliza bajo sus pies conduce al disparo y al final.

En esta revisión, el título de la obra y los otros nombres rusos se dan en transcripción común. El Deutsches Schauspielhaus en Hamburgo usa la ortografía “Ivanov”.

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