Esta es esa canción de ‘Russian Doll’

Spoilers por delante para la primera temporada de "Muñeca rusa".

En la nueva serie de Netflix "Muñeca rusa, Nadia (Natasha Lyonne), una cínica programadora de videojuegos con problemas de compromiso, se encuentra atrapada en un ciclo interminable de muerte y resurrección la noche de su cumpleaños número 36. No importa lo que haga Nadia, finalmente muere y se despierta en el mismo baño esa misma noche en esa misma fiesta. Y con casi cada reinicio, los acordes de piano staccato de una canción de casi 50 años de edad pop.

El[Lea la crítica de nuestro crítico de "Muñeca rusa".]

Esa cancion es "Tengo que levantarme", El primer tema del álbum" Nilsson Schmilsson ", del fallecido cantante y compositor Harry Nilsson, en 1971, y su brillante e infecciosa instrumentación desmienten la melancolía y las tristes letras sobre cómo envejecer.

"Solíamos seguir y beber y hacer el rock and roll", canta. "Nunca pensamos que nos haríamos mayores / Nunca pensamos que se enfriaría".

Lyonne, quien creó "Russian Doll" con Amy Poehler y Leslye Headland, fue sorprendida por la "calidad del día del juicio final" de la famosa vida con problemas de Nilsson, como una crónica en el documental 2010 "¿Quién es Harry Nilsson (y por qué todo el mundo habla de él)?" (Un alcohólico, Nilsson luchó financieramente a lo largo de su carrera y murió a los 52 años, de insuficiencia cardíaca, en 1994).

"Siempre hubo una especie de final que fue desagradable", dijo Lyonne esta semana, "que se estaba filtrando bajo la superficie de sus canciones, incluso en su momento más optimista y ciertamente en su punto más oscuro".

Lyonne también quería "tocar algo que estaba fuera de tiempo, y una Nueva York y East Village que estaban fuera de tiempo" al mismo tiempo que evocaba el presente; en un momento se preguntaron si los personajes deberían tener teléfonos celulares, dijo.

Nilsson, nacido en Brooklyn, cuyo legado no perduró en la medida en que uno podría haber esperado en su apogeo de los 70, que se distinguió por canciones como "Todo el mundo está hablando"Y el respeto de compañeros célebres como John Lennon, fue el" matrimonio perfecto de todas esas ideas ".

Al principio, había otros contendientes para la canción de reinicio de Nadia, incluida la canción de Lou Reed "Sentimiento loco, "The Stooges's"No es divertido"Y Lil’ Kim "No esta noche". Pero a pesar de que puede que se ajusten al tono, el equipo creativo siguió regresando a" Gotta Get Up "; como dijo Lyonne, los otros artistas" no dieron el golpe gutural "a Nilsson.

Obtener los derechos de la canción era otro asunto. El plan de reutilizarlo muchas veces, à la "I Got You Babe" en "Groundhog Day" el antecedente más obvio del programa, se comió la mayor parte del presupuesto musical. El patrimonio de Nilsson también limitó la producción a una cierta cantidad de usos.

A medida que avanzaba la edición, la incertidumbre sobre la disponibilidad de la canción se cernía sobre el programa como un "albatros diario", dijo Lyonne, y los creadores reflexionaron sobre qué canciones podrían estar dispuestos a renunciar para poder "Gotta Get Up".

Porque "Gotta Get Up" se había convertido en la canción: si hubo un Plan B, ni Lyonne ni Headland, que discutieron el tema en una entrevista aparte, recuerden lo que era. Afortunadamente, la aprobación finalmente llegó tarde en el proceso de edición.

En un correo electrónico, Brienne Rose, la supervisora ​​musical del programa, no especificó los términos del acuerdo de licencia, citando la confidencialidad. Pero ella notó que el equipo pudo "encontrar un equilibrio entre el número máximo de usos y lo que el presupuesto permitiría".

Las restricciones contribuyeron a las diversas formas en que se empleó "Gotta Get Up" para los reinicios de Nadia: en el segundo episodio, muere varias veces en un montaje de cuatro minutos, mientras la canción continúa en bucle por debajo, sin interrupciones. En el quinto episodio fundamental, en el que Nadia comienza a cuestionar su propia bondad y moralidad, la canción no aparece en absoluto.

"Fuimos capaces de cruzar esa línea y ponerte en un espacio de cabeza particular mientras estabas viendo el resto del circuito", dijo Headland. "Es el tipo de cosa que probablemente no notaste, pero tu cerebro sí lo hizo".

(Para el disco, el tema principal de Alan, el otro personaje del espectáculo, a menudo interpretado por Charlie Barnett, fue el "Concierto para piano n. 4 en sol mayor" de Beethoven. ”Tanto para Headland como para Lyonne, el compositor es inextricablemente vinculado con Stanley Kubrick "A Clockwork Orange" – Headland ve a Beethoven principalmente a través de los lentes de "energía acumulada" y "violencia", dijo, temas que se encuentran en "Russian Doll".

La técnica de la canción de reinicio hace "más trabajo pesado que solo marcar donde estás a tiempo", dijo Headland, señalando una escena del Episodio 4 donde, al alejarse de las otras secuencias, "Gotta Get Up" se entromete en el reinicio de Alan.

"Muñeca rusa" se trata de ser perseguida, agregó. "Entonces, esa música, lo que sucedió con Nilsson en su vida personal y todas esas cosas, es tan obvio para mí que él es uno de los muchos fantasmas que están en esa historia".

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