Johnny Depp recibió al festival de cine de Cannes con una ovación de pie de siete minutos – The Irish Times

La ceremonia de apertura en Cannes siempre es deliciosamente extraña. ¿Hubo alguna razón en particular por la que Gabriels cantó una versión de Stand by Me en medio de todo? No precisamente. Pero era perfectamente encantador. Los aspectos más destacados fueron la entrega de una Palma de Oro honorífica a Michael Douglas y la majestuosa aparición de Catherine Deneuve, que adorna el cartel del festival de este año. Durante los últimos años, los periodistas que miraban la proyección de prensa de la película de apertura se han visto obligados a sentarse para ver un relevo del evento antes de que comience la película. ¿Por qué quejarse? Son 40 minutos ingeniosos. Otros festivales toman nota.

Las autoridades han respondido a la acción industrial generalizada en toda Francia prohibiendo las protestas a lo largo de la Croisette y el territorio circundante. Sin embargo, la Confédération Générale du Travail, o CGT, una de las cinco confederaciones sindicales clave en Francia, seguirá realizando una manifestación el domingo en objeción a los muy vilipendiados cambios del gobierno de París en las regulaciones de pensiones. La marcha avanzará por el Boulevard Carnot, la vía central que se detiene justo al norte del Palais des Festivals et des Congrès.

Variety informa que los organizadores también están planteando cuestiones específicas de la industria cinematográfica. Céline Petit, funcionaria de la CGT, señaló ácidamente: “Además de la reforma de las pensiones, también estamos denunciando el trato que se da a las mujeres en el mundo del cine, pero no quieren que manchemos la imagen brillante y los estándares de la Festival de cine de cannes.” Los trabajadores de la hospitalidad, inimaginablemente importantes en un complejo de este tipo, también realizarán una manifestación frente al Hotel Carlton el viernes.

Thierry Frémaux, director del festival, siempre tiene que esquivar a los porteros durante su conferencia de prensa de apertura, pero los bolos han sido particularmente peligrosos este año. La emisión de boletos en línea existe desde hace solo tres años, pero las quejas sobre fallas y retrasos ya se han convertido en una tradición. “La tecnología mejora las cosas, pero también las complica”, dijo. “Todo lo que el festival puede hacer, lo estamos haciendo. Lo siento mucho.”

Volvió a abordar las objeciones a la apertura con una película protagonizada por Johnny Depp. El actor, cuyas disputas con su ex mujer Amber Heard han suscitado una gran polémica, aparece como Luis XV en Jeanne du Barry de Maïwenn; recibió una ovación de pie que Variety cronometró en siete minutos en el estreno del martes por la noche. “No conozco la imagen de Johnny Depp en Estados Unidos”, dijo Frémaux. “Está extraordinario en la película en un papel que es difícil. No sé por qué fue elegido. Tendrás que preguntarle a Maïwenn sus razones para elegirlo.

Pero los intercambios más incómodos se referían a las sugerencias de la ex actriz Adèle Haenel, en una carta pública, de que Cannes protegía a los abusadores sexuales. “Se sintió obligada a hacer este comentario en Cannes, pero es falso, erróneo”, dijo Frémeaux. “Cannes es un evento con un fuerte eco mediático y la gente usa Cannes para hablar de ciertos problemas. Encuentro eso normal. no me molesta Cannes se puede interpretar de diferentes maneras y se le pueden dar diferentes identidades, que no reflejan la realidad”. No hay emoliencia allí.

Como siempre, Neil Young (no, ese no), el experimentado programador cinematográfico de Wearside que también dirige el Salón de rompecabezas sitio web de la película, ha estado obstaculizando la carrera por la Palma de Oro, en gran medida sin ser visto. El año pasado, con la oreja puesta en el suelo, previó el ascenso del Close de Lukas Dhont, finalmente subcampeón, cuando apenas era un punto en el radar de los demás. En 2023, Neil tiene directoras como primera y segunda favorita. Alice Rohrwacher, la poética italiana que ganó el segundo premio aquí con The Wonders en 2014, es su directora a batir con La Chimara en 9/2. Fascinantemente, Neil tiene a Kaouther Ben Hania, un joven cineasta tunecino, como segundo favorito, en 9/2, con Les Filles d’Olfa. Rapito de Marco Bellocchio sigue en 11/2. Una selección excéntrica.

Maïwenn, directora de esta serpenteante epopeya de época, una película que no evitará leves elogios en la línea de “lujoso montaje”, realmente quiere que sepamos que ha visto a Barry Lyndon. La cámara va tranquilamente en su búsqueda de la nobleza ambulante con pelucas empolvadas. A los interiores no les falta (¿pseudo?) la luz de las velas. La excelente partitura de Stephen Warbeck incluso encuentra tiempo para un gesto hacia el Piano Trio de Schubert en mi bemol, una de las pistas musicales más famosas de la película de Stanley Kubrick. ¿Podríamos aventurarnos también a que ambas películas cuentan con protagonistas masculinos que son un poco, bueno, de cera?

La prensa ha hecho un esfuerzo decente para generar controversia sobre la decisión de Cannes de abrir con una película protagonizada por Johnny Depp. ¿Por que preocuparse? Parece poco probable que Jeanne du Barry provoque un gran renacimiento en su carrera. Su actuación como Luis XV es uno de los aspectos menos notables de una película que es difícil de amar, difícil de odiar, difícil de tener sentimientos fuertes más allá del respeto ardiente por los maestros de la peluca, la gente del vestuario y los arquitectos de Versalles. Depp está montado. Él gruñe un poco. Eventualmente muere. Como Dorothy Parker probablemente no dijo cuando se enteró de la muerte de Calvin Coolidge, “¿Cómo pueden saberlo?”

La propia directora interpreta a la homónima maîtresse-en-titre del rey, una diosa entre las cortesanas, con una energía decadente y bulliciosa, pero con pocos intentos de enraizar al personaje en cualquier siglo que no sea este y su predecesor. Cuando se suelta el pelo, parece más una confidente de The Allman Brothers Band que de cualquier Borbón en decadencia.

Nada de lo cual sugiere que Jeanne du Barry tiene algo de la energía extravagante y de mezcla de épocas que hizo que la María Antonieta de Sofia Coppola fuera memorable. No necesitará un doctorado en historia francesa para adivinar que esa figura aparece tarde. Este es un recorrido de los hechos perfectamente tolerable, en gran parte peatonal, en su mayoría seguro, con pocos intentos de revisionismo. Sí, en gran parte está del lado de Madame du Barry. Pero esperarías eso ahora.

Justo el tipo de entretenimiento seguro y acogedor que a menudo abre el festival de cine de Cannes.