Locutor Alan Dein: ‘Ser un conducto para contar historias es realmente emocionante’ | radio fáctica

Alan Dein, de 60 años, es un historiador oral que realiza documentales imperdibles para Radio 4 y World Service. En 2007, su serie no cuelgues, donde llamó en frío a las cabinas telefónicas públicas de todo el mundo a altas horas de la noche, le valió el Prix Italia, el Prix Europa, un premio Sony de plata y un premio Third Coast de oro. El programa que surgió de él, No cerrar sesión, donde entrevista a extraños a través de Internet, se encuentra ahora en su serie número 13. Dein también hace Radio 4 Vive en un paisajesobre los británicos y sus vidas, y ha recopilado un LP de Jazz yiddisher del East End 1920-1950. “No hago programas sobre la gente común”, ha dicho. “Hago programas sobre personas que normalmente no son entrevistadas”.

Sabía usted que no cuelgues sería un gran éxito?
De nada. Quiero decir, estás literalmente pescando. Estás ahí sentado a las 3 am, con tu anzuelo y sedal, esperando que alguien te conteste. Y de hecho, yo y el productor Mark Berman terminamos en [Radio 4 complaints programme] Retroalimentación, con oyentes que dicen que pagaron la licencia de la BBC y que no quieren saber de este tipo de personas, que no deberían estar en la radio. Incluso dentro de la BBC, a algunas personas les encantó, otras lo detestaron absolutamente. Pero nos dejaron seguir trabajando en ello, y uno de los episodios ganó muchísimos premios.

¿Cuál fue la idea detrás de esto?
Estábamos realmente interesados ​​en la idea del azar. Si haces programas de radio, estás acostumbrado a encontrar entrevistados llamando por teléfono, tratando de conseguir académicos, políticos, etc. Expertos. Estábamos ansiosos por conseguir personas que normalmente no son entrevistadas. Y pensamos que las cabinas telefónicas serían buenas. Porque alguien que es lo suficientemente inquisitivo como para contestar un teléfono que suena probablemente se quede en el teléfono mientras habla con ellos. Fue sorprendente la cantidad de personas mayores que recogieron. Y tenemos nuestra parte justa de personas drogadas. Fue un poco áspero y listo.

¿Cómo llegaste a la radio?
Mi formación es en historia oral. Crecí durante la década de 1980 y encontré gran parte de la cultura bastante insípida: era el apogeo de Thatcher y la cultura codiciosa. La historia oral se sentía importante. Poder descubrir las historias de las personas y ser un conducto para contarlas fue realmente emocionante. He vivido toda mi vida en Londres y conseguí este trabajo entrevistando a trabajadores del acero para la Biblioteca Británica. Viajaba a lugares como Workington y Scunthorpe, y Teesside y Motherwell, entrevistando a tantas personas como podía, así como a sus familias. Aprendí muchísimo.

La historia oral tiene algunos pioneros. ¿Quiénes son tus inspiraciones?
me inspiré mucho Espárragos Terkelel gran historiador oral residente en Chicago, especialmente Tiempos difíciles (1970), que escribió sobre la gran depresión americana. También gente como Tony Parker: su área era gente privada de sus derechos como prisioneros. Escribió un libro llamado El Pueblo de la Providenciapublicado en 1983, donde pasó un año y medio en una finca de protección oficial, entrevistando a todos los que vivían allí.

Pero también es muy diferente a la radio…
Al principio, realmente luché con la radio. Recuerdo mi primer programa para Radio 4, grabé como 45 horas!

Todo arte es edición, Alan…
Tienes razón, y yuxtaposición. En No cerrar sesión pasamos de una voz a otra, y de alguna manera sus experiencias se alinean de alguna manera. Una cosa que aprendes es tratar de hacer que las personas se sientan animadas, incluso cuando están deprimidas, porque eso es lo que quieres escuchar en la radio. Tal vez sea raro, como si estuvieras convirtiendo la vida de las personas en entretenimiento. Pero no me llamo a mí mismo un animador. Me gustaría pensar que soy un educador.

Alan Dein en el aire. Fotografía: BBC

¿Cómo encuentras a tus entrevistados en Internet?
Comencé con una página de Facebook que solo decía “háblame”, y todavía me encuentro con personas a través de Facebook. Pero también hay un gran sitio de amigos por correspondencia para personas de todo el mundo que quieren mejorar su inglés. Solo digo: “Hola, soy Alan, hago este programa, ¿te interesaría chatear?” Y va desde allí.

¿Tienes una técnica de entrevista?
Solo empiezo a hablar. Quiero mantener el control del orador, así que trato de seguir a las personas mientras hablan, utilizándolas como guía. Estoy escuchando todo el tiempo. Puede ayudar ser de otro lugar, porque la gente está hablando con alguien que no tiene idea de su mundo. Me gusta tener una idea de sus antecedentes, dónde crecieron sus padres, su infancia, si son de un entorno errante.

OK, entonces, ¿cuál es tu experiencia entonces?
Soy de ascendencia judía, mis familias de ambos lados vinieron del este de Europa, llegaron a principios del siglo XX al East End. Mi infancia transcurrió en torno al mercado de Shepherd’s Bush: mi familia tenía un puesto allí especializado en alimentos afrocaribeños, justo después de Windrush. Y qué mejor lugar para estar un sábado, que un mercado con todo ese bullicio, la mezcla cultural, la música a todo volumen. Dos puertas más allá había una tienda de música, tocando Desmond Dekker. Estaría sentado en una silla apoyada contra el frente de la tienda de nuestra familia. Solo un pequeño accesorio y ajuste.

Lo hiciste un programa increíble por Vive en un paisaje que todavía pienso, sobre un okupa que se hizo cargo el pub Roman Way en Luton. ¿Cómo ocurrió?
Comenzó como algo completamente diferente. La razón por la que lo hicimos inicialmente fue porque el pub estaba cerrando. La pareja que lo dirigía era de Irlanda y había estado allí durante años, y los estábamos siguiendo en su última semana. Pero luego conocimos a Biggs [the squatter] y era obvio a dónde teníamos que ir. Ha sucedido mucho, donde un programa comienza con una cosa y va a un lugar completamente diferente. Me recuerda a una película de Luis Buñuel llamada El fantasma de la libertad, donde comienzas con un personaje en una habitación y la película continúa con otro personaje, pero no sabemos cuál. La idea de que puedes seguir una historia y no sabes dónde va a terminar.

¿Qué opinas de Zoom?
Me alegro mucho de que hayas hecho esta pregunta, porque cuando hago entrevistas en línea, siempre tengo la cámara apagada. Una de las cosas en las que creí de inmediato fue que las imágenes distraían. Y solo damos nombres de pila. La importancia del anonimato. Es el micrófono lo que importa. De hecho, estoy haciendo un programa sobre el micrófono. Lo que pasa es que es el corazón palpitante de todo lo que hacemos. Un tipo llamado Tony Schwartz, un gran sonidista, me dijo: “Un ojo tiene un párpado, donde podemos cerrar los ojos. El micrófono no tiene tapas para los oídos. El micrófono escucha todo”. A menos que lo apagues físicamente, está recogiendo todo. Me gusta eso.

Todos los episodios de Don’t Log Off están disponibles en Sonidos de la BBC. Se emite el último de la presente serie. el lunes 30 de mayo el Radio 4 a las 11:30

Leave a Reply

Your email address will not be published.

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.