Loo Hui Phang y Hugues Micol (“Black-out”): un cómic que arroja (…)

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Los vimos trabajar juntos en Prestigio uniforme (Dupuis) ​​en 2005. Unieron su talento para Apagón. Loo Hui Phang explica los motivos de esta devolución: ” Pensamos durante mucho tiempo en lo que podíamos hacer que no se repitiera. Y luego, muy rápido, nos dijimos que nos interesaba mucho el mundo del cine, pero no la historia oficial, queríamos explorar los márgenes del cine, el lado oculto, el lado oculto. La primera idea fue hacer una historia casi fantástica sobre el cine, casi una historia de brujería con esa cosa extraña del cine que es la capacidad de hacer aparecer cosas y hacerlas desaparecer. Tenía en mente a un actor que no publicaría la película, que sería invisible. Cuando comencé a pensar más específicamente en la pregunta, me pregunté: “¿Qué es invisible en el cine?” Rápidamente me encontré con la idea de los comediantes de color que estaban subempleados, borrados, eliminados de las películas y la dificultad de ser un comediante cuando no eras blanco en el Hollywood clásico. »

Gracias a Pixel Vengeur en el Forum des Images.

Ella continúa: ” Al documentarme, encontré muchos elementos en los que pensar, también muchas carencias y también recorrí mis recuerdos de este clásico de Hollywood. Como mucha gente de mi generación, crecí con el último rodaje, todas las películas de la época dorada de Hollywood con muchos westerns, muchos musicales y, por lo tanto, muchos personajes indios en los westerns. que fueron interpretados por indios reales pero a menudo fueron relegados a un segundo plano. A veces no teníamos los nombres de los actores y había un verdadero misterio con respecto a estas personas que muy a menudo eran actores blancos vestidos de indios. ¿También fue para responder a todas mis preguntas que escribí “Black-out”? Se relaciona con temas que me son queridos, que surgen regularmente en mis libros: identidad, invisibilidad, cosas ocultas, mentiras, personajes dobles, ¿dónde estamos en la sociedad en la que estamos? evoluciona, la sensación de ser extranjero también. Estas son preguntas muy personales que van de un libro a otro. »

Nos enfrentamos, por tanto, a una obra fantástica, histórica pero también sociológica y política, desarrollada a través del personaje de Máximo, cada vez más implicado en el transcurso de la obra, como estos actores de color que se han sometido a las costumbres. y los códigos de esta industria cinematográfica sin alternativa real. De ahí esta voz disidente, la de Máximo que poco a poco va rechazando las propuestas de papeles de esclavos, atroces o estúpidos, nicho reservado a personajes de origen extranjero. La particularidad de Maximus es que encarna a todas estas minorías étnicas de los Estados Unidos, un héroe que interpreta a un indio en La flecha rota, de Delmer Daves, de un latino en Vértigo re’Alfred Hitchcock o un africano en El halcón maltés de John Huston.

© Loo Hui Phang y Hugues Micol – Ed. Futuropolis
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También fue la voluntad de Loo: ” Maximus es gente diferente. Tomé prestada parte de Paul Robeson, una parte de Lena Horne y piezas de varios actores de colores, Yul Brynner para la seducción, para la ambigüedad, hay muchos actores reales. Me hubiera gustado poder escribir una película biográfica real de un actor desconocido que tendría esta carrera allí pero no encontré un actor con tantas etnias, quería que no fuera exclusivamente negro, asiático o indio sino que es una mezcla de todo eso, que representa una especie de universalidad que sería la contraparte de la universalidad del hombre blanco, de los estadounidenses blancos. “Él eran los estadounidenses” como se dijo Rita Hayworth al final del álbum. Pero también tiene sangre blanca: Maximus, por lo tanto, realmente representa a los estadounidenses por su cuenta. »

Un artista polifacético, tanto a través de su carrera como de su talento que logró en la actuación, el canto o el baile. Una mezcla de géneros y artes con los que Loo Hui Phang está familiarizada, siendo ella misma escritora, escritora de novelas gráficas, dramaturga y directora, sobre todo el programa Escondite, donde llamó a los autores de cómics Hugues Micol y François Olislaeger en 2009 y director.


“Ya había imaginado el viaje de Maximus como víctima del macartismo, borrado y cortado de las películas y cuando descubrí a Paul Robeson y su viaje, es exactamente lo que imaginé para mi personaje y cuando lo pensé para Maximus me dije a mí mismo que tal vez estoy yendo un poco duro, tal vez sea un poco demasiado grande lo que estoy contando y de hecho la realidad está en gran parte al nivel o por encima de la ficción, no inventé nada Todo esto es terrible y realmente existió, por lo que me pareció natural que mis Maximums conocieran a Paul Robeson, que fuera su ídolo y que hubiera un vínculo muy fuerte entre ellos. Hay muchos destinos rotos, de cosas incumplidas, de actores talentosos en Hollywood que nunca lograron sobrevivir debido a la segregación, debido al prejuicio racista, fue un desafío de guión poder contar todas estas historias. a través de un solo personaje y sintetizar toda esta complejidad y todos estos problemas de la diferencia étnica, de este Hollywood que es esta terrible máquina de hacer estrellas y que es este escaparate de la América blanca y conquistadora e imperialista, todo esto contado por el revés. “

Una colosal densidad de información que el guionista ha logrado condensar en un álbum de 200 páginas, sublimado por el pincel de Hugues Micol. Placas que nos llevan casi a un mundo paralelo donde a veces es difícil desenredar lo verdadero de lo falso: ” “Es al mismo tiempo fruto de una reflexión activa a partir de la cual me documente, apoyo mi reflexión en hechos probados, datos históricos, varios cotejos del orden real, entonces hay un gran parte del instinto, intuitivo, donde siento que mi inconsciente es más inteligente que yo y que solo tengo que juntar material. Es fruto de mi inconsciente y de mi reflexión lo que tejerá todo ello unido y encontrar una forma natural de escritura, por eso hay varios niveles de narración en el libro: hay un nivel histórico, documental, didáctico, pero también fantástico, en todo caso onírico. debajo de todo eso, una arquitectura invisible, en parte explicable pero que, a veces, sigue siendo un poco misteriosa para mí. Intento mantenerme en lo correcto. »

© Loo Hui Phang y Hugues Micol – Ed. Futuropolis
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El tema del álbum se hace eco en particular de cierta actualidad como los movimientos #MeToo y #BlackLivesMatter: “Es muy perturbador, porque comencé a trabajar en el guión hace varios años. Estas son preguntas que han estado rondando por un tiempo: Ya hubo un boicot a los Oscar en 2016 porque los Oscar fueron exclusivamente blancos, no hubo figuras negras nombradas. Este tema de la segregación y el racismo en Hollywood nunca ha sido regulado y tampoco el del sexismo, en algún momento todo tuvo que explotar, seguro.

Loo Hui Phang desarrolla: ” También estaba el hecho de que durante la era Obama, durante ocho años sentí que Estados Unidos se había vuelto más tolerante, menos racista, creo que esto es un gran progreso y que muchos países no están listos para elegir un presidente negro, como el señaló el director de “Get Out”, Jordan Peele, que trata mucho de este problema. Dijo que Estados Unidos no se había vuelto menos racista, que habían reprimido sus sentimientos hacia un presidente negro. La gente no se sentía con derecho a decir abiertamente que era racista excepto al final del mandato de Obama cuando Triunfo fue elegido. Todo explotó en ese momento, se soltó una especie de discurso desinhibido. Había algo en el aire y creo que, como todos los demás, lo noté. Todo coincidía con mi trabajo en el libro. No sé si podemos hablar de una coincidencia de tiempos pero, para mí, nunca hay ninguna posibilidad, las cosas se organizan solas. Creo que es … ¡una conspiración del inconsciente colectivo! El libro se publica cuando necesitamos abordar todos estos problemas y pensar juntos, no confrontarnos. »

© Loo Hui Phang y Hugues Micol – Ed. Futuropolis
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Ella insiste en esta forma de liderar la lucha: ” Lo que me conmovió mucho fue cuando personas que no pertenecen a una minoría étnica, personas que no están directamente preocupadas por el tema del racismo, me dijeron: “Entiendo mejor qué es esto. ‘es y me identifico al 100% con Maximus. Entiendo lo que se siente al ser diferente, me siento muy cerca de él ”Realmente me hace feliz porque es este efecto espejo. Encuentro que la ficción tiene precisamente esta fuerte capacidad para crear identificación. »

Este artículo es propiedad de su autor y no puede reproducirse sin su permiso.

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