Nuclear, Detroit y Baltimore: tres favoritos para ver esta semana

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¿Qué ver esta semana, en el cine o desde tu sofá? Alternativas Económicas ha seleccionado una película, un documental y una serie que no te puedes perder.

En el póster de cuartos oscuros, podrás ver verano nuclearuna película que imagina lo que sucedería en caso de una fuga radiactiva en Francia, o habitantes de Detroit, un documental que repasa la quiebra de la ciudad de Detroit, en Estados Unidos. Para los que prefieran una velada seriada en casa, les recomendamos Somos dueños de esta ciudadescrito por los creadores de El alambreque tiene lugar en Baltimore y disecciona los excesos de la policía.

1/ átomos enganchados

Lo peor nunca es seguro, dicen, pero lo improbable tampoco es imposible. ¿Quién hubiera imaginado a finales de 2019 que el mundo entero se congelaría ante una pandemia provocada por un virus hasta ahora desconocido? ¿Quién hubiera imaginado antes de 2011 que un tsunami provocaría un accidente destructivo en una central nuclear ultrasegura en Japón?

Es este último tipo de incidente el que sirve de marco al largometraje de Gaël Lepingle, verano nuclear, en el que se produce una fuga radiactiva en una planta hexagonal. Pero, es una apuesta segura que el primer evento influyó en la escritura del segundo. Los paralelismos con la crisis sanitaria son evidentes: una amenaza invisible que literalmente flota en el aire ambiente; una población desorientada llamada a confinarse, que oscila entre la ayuda mutua y el egoísta salva quien pueda; autoridades que extraen información a cuentagotas para evitar el pánico pero, al hacerlo, alimentan la ansiedad; Calles desiertas donde puedes escuchar los drones volando, y puedes seguir.

verano nuclear abre con un plano general de un campo en el que un joven hace jogging, con las imponentes chimeneas de una central nuclear al fondo. Los audífonos enroscados en sus oídos y sobre todo la música electro que escupe a todo volumen le impiden escuchar el sonido de la sirena para alertar a la población, como los incesantes tonos de llamada que parpadean en su celular. Víctor, como le llaman, acaba conociendo a cuatro viejos amigos del instituto que son víctimas de un accidente de coche.

Consciente de la situación, los convence de refugiarse en una finca cercana mientras él solo tiene una idea en mente: reunirse con su pareja que está embarazada de su primer hijo. Pero rápidamente cambia de opinión y se une al edificio que los jóvenes se comprometen a sellar mientras intentan averiguar el contenido de los hechos y qué hacer en tales circunstancias.

Esta película de desastres al estilo de la década de 2020 llega en el momento adecuado, ya que Francia se encuentra en un punto de inflexión frente al átomo.

Esta película de desastres en salsa de la década de 2020 llega en el momento adecuado, mientras Francia se encuentra en un punto de inflexión frente al átomo, su impresionante flota de reactores llegando al final de su curso. Optando por un tratamiento más realista que sensacionalista, el director parece querer hacernos conscientes del peligro muy real de que se produzca un accidente de este tipo y de sus posibles consecuencias. Probablemente no sea casualidad que haya optado por plantar un campo de aerogeneradores frente a la central, como símbolo de la energía alternativa.

Al centrarse en este pequeño grupo de mujeres y hombres jóvenes, también habla de entrar en la edad adulta, que también está marcada por la incertidumbre, el cuestionamiento y el desencanto.

Al accidente nuclear se unen así crisis afectivas y de identidad, cuyo contenido os reservamos, limitándonos a señalar que adquieren especial importancia en las zonas rurales, como ya han demostrado varios sociólogos, como Nicolas Rénahy o Yaëlle Amsellem. -Mainguy.

En fin, el cine social y político a su manera, verano nuclear también hará las delicias de los amantes del terror. Nos recuerda de pasada que no hay necesidad de elaborados efectos especiales para crear una atmósfera que provoque ansiedad. Una forma quizás de sugerir que la catástrofe no necesita ser espectacular para desplegar sus efectos. Cualquier parecido con una determinada realidad es obviamente pura coincidencia…

Igor Martinache

verano nuclear, de Gaël Lepingle, en cines desde el 11 de mayo.

2/ La deformidad de una ciudad

Detroit, la ciudad motora del automóvil estadounidense, no es más que una sombra de lo que fue. La cosa ya es bien conocida, pero más allá de los clichés de calles cuyas casas se están arruinando, ¿cómo han vivido los habitantes de la metrópoli de Michigan este declive? Este es el tema del maravilloso documental. habitantes de Detroit, de Andreï Schtakleff, que no debe confundirse con la serie del mismo nombre.

Rompiendo con cierta miseria, éste cede la palabra a varios habitantes, jóvenes y sobre todo viejos. Frente a la cámara del documentalista francés, en sus historias, estas mujeres y hombres esbozan en pequeños toques una memoria que es en muchos aspectos una alternativa a las historias oficiales, que otrora exaltaban la prosperidad con la esperanza de albergar los Juegos Olímpicos, o insistían hoy sobre el renacimiento después de un declive que habría golpeado como un desastre natural.

La evolución dinámica de Detroit, lejos de ser el único resultado de fuerzas económicas que nos superarían, es ante todo una cuestión de opciones políticas.

Sin embargo, este documental nos recuerda que la dinámica de evolución de Detroit, como todas las demás, lejos de ser el único resultado de fuerzas económicas que nos superarían, es inicialmente una cuestión de opciones políticas. La película apunta así a la práctica poco conocida a este lado del Atlántico de » línea roja », que consistía en que las agencias de crédito elaboraran mapas delimitando las zonas por las que accedían a prestar a los futuros compradores, siempre que estuvieran pobladas mayoritariamente por blancos.

Como consecuencia, esto fomentó la huida de estos últimos de los barrios donde se convirtieron en minoría, revendiendo su casa por una miseria a promotores sin escrúpulos, que luego ellos mismos las vendían a precios elevados a recién llegados a la piel más oscura.

Evidentemente, de ello resultó una segregación residencial muy fuerte, encerrando en ciertos barrios a los inmigrantes afroamericanos provenientes de los Estados del Sur. Y finalmente a cambiar las cadenas de sus antepasados ​​por las del montaje de automóviles, repitiendo todo el día los mismos gestos por un salario irrisorio, sin dejarse siquiera acariciar la esperanza de algún día poder permitirse el de aquellos vehículos con los que fabricaban. sus propias manos.

Así que inevitablemente, un día, algunos se rebelaron, organizando huelgas y manifestaciones para denunciar esta continuación de la esclavitud por otros medios, mostrando una faceta de la lucha por la igualdad racial en los Estados Unidos.

Hoy en día, las fábricas siguen ahí, pero emplean diez veces menos personas, debido a la robotización tanto, si no más, que a las reubicaciones. Pero la bandera de General Motors todavía ondea con orgullo sobre los nuevos rascacielos del centro.

La verdadera época dorada de la ciudad, si la hubo, estaría sin duda en la cultura, con la epopeya del sello Motown, creado en 1959 y auténtica plataforma de lanzamiento de muchas estrellas negras de la música americana. Todavía hay reminiscencias de este último, incluso en los evangelios frenéticos cantados durante las misas.

En cuanto a las iglesias, aparecen como una de las levaduras del » organización comunitaria », esta forma de solidaridad por la que las poblaciones empobrecidas se hacen cargo colectivamente de sus problemas en lugar de esperar a que las autoridades públicas se dignen a interesarse por su destino.

Porque, si los flagelos parecen acumularse alrededor de estas casas abandonadas por los desahucios y las ejecuciones hipotecarias, algunos habitantes luchan sin embargo por no hundirse, como este joven que está arreglando él mismo la casa que acaba de adquirir por muy poco dinero.

La llave del futuro de la ciudad parece entregada por este ex trabajador que muestra orgulloso el coche que pacientemente ha reconstruido pieza a pieza. Todo lo que falta es uno para salir a la carretera: un motor. Una metáfora irónica pero significativa para el que había adquirido el apodo » Ciudad del motor ».

ESTOY.

habitantes de Detroit, de Andreï Schtakleff, en cines desde el 4 de mayo.

3/ Regreso a Baltimore

En un momento en que el movimiento Las vidas de los negros son importantes sigue conmoviendo a Estados Unidos, los creadores de El alambre (con errores), David Simon y George Pelecanos, dedican una miniserie de seis episodios a la deriva de la policía de Baltimore y su violencia.

Me gusta El alambre hace veinte años, Somos dueños de esta ciudad está inspirado en el trabajo documental, aquí el libro del mismo nombre escrito por el periodista Justin Fenton (publicado en Francia en 2022 por Sonatine editions bajo el título La ciudad nos pertenece).

La serie vuelve así a la historia del Grupo de trabajo de rastreo de armas del Departamento de Policía de Baltimore, un grupo creado para mantener el orden manteniendo a los delincuentes fuera de las calles, que acabó operando como una auténtica organización criminal, realizando registros ilegales, robando a los detenidos, falsificando pruebas y extorsionando dinero a los narcotraficantes.

La serie disecciona magistralmente los mecanismos de socialización ante la ilegalidad y la violencia dentro de la policía de Baltimore

La narración, muy fragmentada, sigue varios hilos temporales, entre principios de la década de 2000 y 2017, año del desmantelamiento de la Grupo de trabajo de rastreo de armas. Seguimos a múltiples personajes, demasiados, quizás, en comparación con el formato corto de la serie que no permite profundizar en ellos como en El alambre. Un hilo rojo importante lo forma el destino del policía Wayne Jenkins, a quien vemos en sus inicios, un poco torpe, y que poco a poco socializa con la ilegalidad y la violencia dentro de la policía de Baltimore.

La serie disecciona magistralmente los mecanismos de este proceso mostrando cómo los policías se «entrenan» uno tras otro en prácticas al margen de la ley y la impunidad. Por ejemplo, sus colegas le enseñan a Wayne cómo modificar su informe para hacer pasar la violencia gratuita como defensa propia. Un policía llamado Daniel Hersl, con no menos de 50 denuncias de brutalidad en su haber, no es condenado ni una sola vez y «ascendido» dentro de la Grupo de trabajo de rastreo de armasque muestra excelentes números en las estadísticas policiales.

Somos dueños de esta ciudad se refiere regularmente al asesinato de Freddie Grey, un error policial que ocurrió en 2015 y fue seguido por disturbios urbanos. Este caso ha creado conciencia entre las autoridades judiciales sobre el alcance de la violencia policial en Baltimore. Sin embargo, los ocho policías de la Grupo de trabajo de rastreo de armasque acabaron en prisión parecen, en la serie, totalmente desprovistos de conciencia.

El alambre, emitido en 2002, adoptó un punto de vista simétrico entre policías y habitantes de barrios pobres. Este no es el caso de Somos dueños de esta ciudad. Pero el informe sobre las disfunciones de la policía estadounidense no es menos abrumador.

Naïri Nahapétian

Somos dueños de esta ciudad, de David Simon y George Pelecanos, 6 x 60 min, actualmente en OCS

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