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La tragicomedia de la escuela preparatoria se estrena el viernes en Toronto, antes de expandirse a todo el país el 10 de noviembre.

Publicado: Hace 2 Horas

Es una escena demasiado puntual como para no sustentar toda la película. El joven Alex Ollerman, obligado a pasar las vacaciones de invierno en la escuela, está acurrucado sobre su mano desnuda después de que otro niño le arrancó la manopla y la arrojó a un lago.

“El huérfano retorcido perdió tu guante a propósito”, escupe nuestro personaje principal, Angus Tully. “Te dejé con uno para que la pérdida doliera mucho más”.

Y con un toque dramático podrías pasar casi desapercibido a
oppenheimerEn los inquietantes primeros planos IMAX, Alex corre hacia la orilla helada, duda solo una fracción de segundo y luego se pone el guante que le queda. Mira enojado, dolorido, directamente a la cámara. Y luego, mientras suena la música folclórica, nos fundimos con el resto de
Los restos.

¿Qué podría significar este momento para los tres reclusos que seguimos en esta escuela preparatoria de los años 70, cada uno de los cuales lucha con errores y tragedias del pasado?

Para Tully, que enfrenta la perspectiva de ir a la escuela militar mientras se rebela contra cualquier cosa que se acerque a la autoridad, podría ser una advertencia contra la lucha en batallas inútiles por orgullo.

Para el profesor Paul Hunham (Paul Giamatti), que casi nunca se aventura a salir de esta escuela a la que alguna vez asistió, podría tratarse de deshacerse de los elementos reconfortantes pero asfixiantes de la vida que nos frenan.

O, cuando la gerente de la cafetería Mary Lamb (Da’Vine Joy Randolph) aleja cualquier conexión humana tras la muerte de su hijo, podría tratarse de apreciar lo que tienes en lugar de destruirte a ti mismo por lo que has perdido.

VER | El tráiler de Los restos:

Pero en realidad, en todo caso, el mensaje es que deseches tu necesidad de analizar, que dejes de ser un nerd y justo y te diviertas viendo a Giamatti luchar para lanzar una pelota de fútbol.

Porque
Los restos logra ser una de esas raras películas que pide tan poco de ti, sin dejar de dar mucho, tan rica en personajes y ambientada en un mundo vivo y respirable que se siente lo suficientemente específico como para inspirar nostalgia por una época en la que muchos de sus fanáticos potenciales no eran Ni siquiera estoy vivo.

Es una mezcla de emociones con paneles de madera que comienza tan pronto como aparecen los créditos, con colores degradados hasta la perfección nostálgica de finales del otoño, que recuerda una época en la que los estudios de personajes autónomos como este no eran una rareza tan brillante en la caja. oficina.

Pronto, en la ficticia Academia Barton, conocemos a Tully, interpretada por Sessa, un recién llegado tan sorprendentemente nuevo que no tiene otros créditos de actuación y aparentemente

solo un perfil – un breve artículo de un estudiante de periodismo de la escuela preparatoria a la que asistió el propio Sessa.

Dice que Sessa consiguió el papel después de ser presentado junto con otros 11 compañeros de escuela.

Eso se presta a la autenticidad que aparentemente buscaba el director Alexander Payne; el
Nebraska El director dijo al público en el Festival Internacional de Cine de Toronto que había querido hacer una película ambientada en un internado, pero se abstuvo hasta que alguien con experiencia real (en este caso, el guionista David Hemingson) se le acercó con una idea.

Sessa entra directamente en esa idea mientras Tully, indignado pero modestamente inteligente, recorre la Academia Barton, mostrando sus muchas virtudes con más de un pequeño resentimiento.

Un minuto oculta una buena nota. Al siguiente, torpedea los sueños de sus compañeros de unas vacaciones sin deberes al responderle a Hunham. Provoca peleas con el matón del dormitorio sólo para proteger a un niño más joven que moja su cama.

Con sus esperanzas de escapar de vacaciones aplastadas, se ve obligado a “esperar” en el campus durante las vacaciones bajo la dirección de Hunham, ese tipo de cascarrabias envejecido que se siente tan viejo como la escuela en la que enseña, y que específicamente parece deleitarse en tomar el privilegio de los alumnos privilegiados de la escuela.

Son espíritus afines, ambos inadaptados oprimidos que buscan corregir un mundo que se ha vuelto lamentablemente desequilibrado.

Lo vemos en un argumento profesional que Hunham tiene para reprobar al hijo de un senador (“No podemos sacrificar nuestra integridad en el altar de sus derechos”) y luego, más directamente, en el argumento bien razonado de que “ese chico es demasiado tonto para derramar mear en una bota; un auténtico troglodita.”

Y aunque Hunham y Tully inicialmente chocan, lo que gana es una extraña película navideña de pareja para todas las edades, ya que finalmente realizan un “viaje académico” generosamente definido a Boston; una mayoría de edad para ambos personajes tan atrofiados por la deserción temprana fuera de la pantalla.

Todo se complementa con el fenomenal papel de Randolph como la chef de la escuela Mary Lamb. Ella, el conserje Danny y el hijo de Lamb (el único estudiante de la escuela que murió en Vietnam) son nuestros únicos personajes negros con nombre, y cada uno desempeña algún tipo de papel subordinado a sus homólogos blancos.

Si bien eso podría parecer una explotación, ya sea emocional o literalmente, el tratamiento se lee más como un guiño honesto al tema de la injusticia y la capacidad humana de superación. Sin mencionar el hecho de que la sólida actuación de Randolph, marcada por impresionantes muestras de dolor, ancla
El remanenteEl núcleo profundo.

Los viajes de los personajes interdependientes resultan novelescos, con una trama bien pensada y un escenario que se siente como un personaje en sí mismo, que recuerda a Paul Murray.
Muere Skippy o el igualmente cargado de personalidad de Noah Bambauch
El calamar y la ballena.

Pero en realidad, es divertido de ver. No es necesario intentarlo ni pensar profundamente para sacar algo de esta película; En este mundo perfectamente coreografiado, sus personajes quedan heridos, pero sobreviven.

Como tiene lugar en las semanas entre 1970 y 1971,
Los restos también se erige como una de las pocas películas de Año Nuevo de calidad y en sí misma se siente como pasar página. Es mi nueva película favorita del año.