Tippi Hedren, la estrella favorita de Hitchcock, cumple 90 años

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Fnoventa apariciones en películas y series, dos de las cuales permanecerán: ¿Es este un buen récord para una niña de noventa años cuya hija (Melanie Griffith) y también nieta (Dakota Johnson) se hicieron famosas en el mismo tema?

Es, si quieres creer a Tippi Hedren, un registro ambiguo, y esta ambivalencia, que ha mostrado en su autobiografía y en conversaciones en los últimos años, es probablemente la forma más honesta de ver esta historia. También es ejemplar.

La historia es así: Alfred Hitchcock y su esposa y socio comercial Alma Reville vieron a Tippi Hedren como modelo en un comercial de televisión, y realmente la querían. Los Hitchcocks estaban buscando una nueva rubia que pudiera reemplazar a la estrella favorita de Alfred, Grace Kelly, porque se había convertido en Princesa de Mónaco hace algún tiempo e invitaron a Tippi Hedren. Una conversación fue seguida por disparos de prueba, que fueron seguidos por el almuerzo, cuyo punto culminante fue el regalo de un broche de oro a la modelo de Nueva York: ¡un broche de pájaro!

Un gran papel

El almuerzo y el broche fueron seguidos por un contrato de siete años con Alfred J. Hitchcock Productions. Era 1961. Dos años después, cuando “The Birds” llegó al cine, Tippi Hedren es una estrella.

Un gran papel: en


Melanie Daniels en “The Birds” es un gran papel. Ella exige todo de su actriz, especialmente diferentes tonos de miedo, pánico y dolor, en última instancia, el colapso no solo de una fachada de fuerza e inaccesibilidad, sino de la disolución de toda una personalidad. Fue el primer papel de Tippi Hedren y el personaje de Alfred Hitchcock. Así es como lo dice ella misma: para Hitchcock, los actores eran sobre todo accesorios vivientes maleables (como también para Fritz Lang). Y cuanto más fría era la materia prima, en este caso: sus actrices, mejor podía cincelarlas.

1963 con Alfred Hitchcock en Cannes


Hitchcock estaba interesado en crear una imagen en cada escena, y sus actrices eran funciones al servicio de esa imagen. Jacques Aumont una vez dejó esto claro usando la escena de la cabina telefónica en “The Birds”. Tippi Hedren no debería estar asustado o asustado aquí, sino acercar la cara y las manos al cristal que se rompe, mientras los pájaros enojados cortan el vidrio desde el exterior. De modo que surge una imagen de horror, de la cual la cara de Heden es parte, pero solo pequeña.

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