La cineasta y artista uzbeka Saodat Ismailova presenta dos películas en el auditorio de la Bourse de Commerce. Ambas obras, de profunda belleza y narrativa compleja, exploran la historia de una tierra marcada por la influencia de grandes imperios.
Nacida en 1981 en Taskent, Uzbekistán, entonces parte de la Unión Soviética, Ismailova reside actualmente en París con su familia, aunque mantiene fuertes lazos con su país natal. Tras estudiar cine en Taskent y participar en un programa en Le Fresnoy, ha desarrollado una obra que reflexiona sobre la historia de las mujeres en Asia Central y la compleja identidad de su región.
En la Bourse de Commerce, Ismailova exhibe Melted Into the Sun (40 minutos), presentada previamente en Venecia en 2024. Este filme relata la vida de al-Muqanna, una figura del siglo VIII, descrita por algunas fuentes como un visionario y por otras como un charlatán. Originario de lo que hoy es Afganistán, al-Muqanna se convirtió en líder religioso y rebelde en el Khorasan, liderando a los “hombres vestidos de blanco” en lo que eventualmente sería Irán. Según la artista, se trata de un personaje que desafió las jerarquías de poder y luchó por la recuperación de tierras, aunque finalmente sucumbió a las mismas fallas que denunciaba. Su figura, censurada en los libros de historia soviéticos, ha inspirado a artistas y poetas, incluyendo a Borges.
La segunda película, To the Throat of the Sun (25 minutos), explora el tema de la energía nuclear y su potencial destructivo o progresista. Ismailova parte de las pruebas nucleares soviéticas realizadas en Kazajistán, en Semipalatinsk, donde se llevaron a cabo más de 500 explosiones en una región considerada despoblada, sin tener en cuenta el modo de vida de los nómadas. La artista destaca la ambigüedad moral inherente a este legado, así como la riqueza de la experiencia soviética.
Ismailova describe su trabajo como una búsqueda de lo sensorial, utilizando imágenes, paisajes y sonido para crear un viaje a través de la historia. En este sentido, menciona su filmación en el embalse de Kirov, en Kirguistán, un vestigio soviético que también simboliza la cuestión del agua y el poder que conlleva.
Su universo visual, que combina poesía y política, documental y ensoñación, refleja la confluencia de civilizaciones que se manifiesta en la propia lengua uzbeka, con una estructura turca y un vocabulario influenciado por el árabe y el persa. Ismailova reconoce la influencia de maestros del cine soviético como el georgiano Serguei Paradjanov y el ruso Andrei Tarkovski, cuyas obras se caracterizan por su espiritualidad y melancolía.
