Bad Ida: Nuevo álbum y la lucha de las bandas emergentes en Austria

El sonido crudo de Bad Ida no proviene del Waldviertel, donde el microclima puede ser implacable. Ines Dallaji, la vocalista de la banda, creció allí, al igual que la mayoría de sus músicos. “Solo la corista es de la zona de Melk”, dice riendo.

Para grabar su segundo álbum, nadie tuvo que viajar. Todos los miembros de la banda viven ahora en Viena, y disfrutan de ello. Se han emancipado de sus raíces. “Culturalmente, el Waldviertel ha muerto en gran medida. El Folkklub Waidhofen es la única institución que queda”, lamenta Dallaji, quien descubrió su amor por el blues y el soul a través de bandas locales. “Había muchas bandas de blues y blues rock en el Waldviertel. Así fue como entré en contacto con estos sonidos. Los músicos de la región me introdujeron en este mundo. Pero hoy la situación es bastante triste.”

Recientemente lanzó su segundo álbum, un juego de cámara entre blues, soul y rock, en el que no solo procesa experiencias personales. “Esta vez, el objetivo era alejarse de la perspectiva personal. Por lo tanto, no solo hay canciones autobiográficas.”

Su álbum debut, “Hope Less”, fue diferente, ya que en él procesó generosamente el fracaso de su matrimonio. Ahora quiere alejarse más a menudo de su propia biografía. Sin embargo, hay un vestigio en su nuevo trabajo, “Ending Things”: la canción se llama “Remember My Love to You”. En el video que la acompaña, la protagonista saca una muñeca con rasgos masculinos del sótano, la lleva al Prater y al Kaiserwasser, y luego la desecha en un contenedor de la MA 48. Una solución austriaca radical.

Terminar no parece ser tan fácil como sugiere el título del álbum. “Sí, lamentablemente es cierto. Especialmente si la relación fue tóxica.” Sin embargo, para ella es fundamental poder poner fin a las cosas a tiempo. “He descubierto en mi vida que es mejor no aferrarse a las cosas que no funcionan. Ya sea en relación con el trabajo, la educación o las relaciones interpersonales. Esa es una experiencia central para mí.” Le gusta aplicar esto también a la industria musical.

“Ya no hay programas de calidad en la radio y la televisión donde podamos ser utilizados de manera significativa con nuestra música”, afirma con sobriedad. Se burla de la cultura de las redes sociales en “Age of Likes”. Lo que Bad Ida ofrece, garage soul con un toque de rock, es un género con el que no se llega a ninguna parte en esas plataformas. “Creo que estoy en el género equivocado para aprovechar realmente las redes sociales. Con la música cruda que ofrecemos, no hay nada que hacer. Podría comprar alcance, pero eso no me ayudaría con los conciertos en vivo. No sería sostenible. La situación es que el público tiene que encontrarnos.”

La situación de los conciertos para bandas más pequeñas en Viena tampoco es fácil. “Siempre se puede organizar algo a su propio costo. Muchos locales están abiertos a nosotros, pero suele ser ‘pago por tocar’: sin caché fijo, pagar al técnico de su propio bolsillo y organizar la venta de entradas usted mismo. Es muy complicado.” Aún más desalentador es ser teloneros de artistas establecidos. Ahí entra en juego el aspecto socialdarwinista del negocio de la música. “Es triste que las grandes bandas generalmente no quieran pagar ni unos pocos cientos de euros a sus teloneros.” Pero, como se trata de mantener vivo su propio sueño, bandas como Bad Ida a veces aceptan un acuerdo que no es necesariamente ventajoso para ellas.

Un contrapeso sólido a las incertidumbres de la vida de músico son los trabajos de esta cantante con los pies en la tierra. Durante el día trabaja en el Wiener Volksliedwerk, donde participa en la producción del festival Wean hean schupft. También se encarga de la atención a los artistas en el Jazzfestival Inntöne. También está ocupada entre bastidores en el Internationales Musikfest Waidhofen. Pero lo que más le gusta es estar en el escenario. “Lo bueno es que nunca cantas una canción dos veces igual. Siempre es solo una forma de revivirla. Compartirla es lo más importante para mí.”