Bienvenidos a la primera edición de ON THE LOT, nuestra newsletter semanal con las noticias más relevantes de Hollywood, desde las alfombras rojas hasta las salas de guionistas. Cada viernes, junto con mis colegas de Universal en Los Ángeles, 30 Rock en Nueva York y otros lugares, les ofreceremos información fresca, análisis y, lo más importante, recomendaciones de expertos de la industria sobre qué ver este fin de semana.
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En la edición de hoy: las negociaciones laborales de Hollywood (segunda parte), qué pensar sobre el juicio público que se avecina entre Blake Lively y Justin Baldoni, y qué autora de novelas románticas está buscando su lugar en la televisión reality.
¿Tiene alguna información? (Sobre las negociaciones del contrato SAG-AFTRA o cómo conseguir un buen lugar en la fila de Villas Tacos). Puede contactarme en rebecca.keegan@nbcuni.com o por Signal al thatrebecca.82.
La inteligencia artificial, dinero real
Cuando actores y estudios se reunieron esta semana para comenzar a negociar el próximo contrato SAG-AFTRA, una figura clave no estaba en la sala. Y nunca lo estará.
Tilly Norwood, la “actriz” generada por IA, aún no ha conseguido un papel importante en un estudio ni un agente de primer nivel. Pero está hecha de código informático, y la posibilidad de que ella u otros artistas como ella puedan reemplazar a los actores humanos es una amenaza suficiente como para que los estudios y el sindicato estén discutiendo una propuesta apodada el “impuesto Tilly”. La idea es que, si los estudios quieren contratar a un intérprete sintético, deberán pagar una regalía al sindicato, algo que Duncan Crabtree-Ireland, el principal negociador de SAG-AFTRA, consiguió en el contrato de publicidad de 2025, su acuerdo con los anunciantes.
El “impuesto Tilly” es una señal de la rapidez con la que Hollywood ha pasado de tratar la IA como algo prohibido (¿recuerdan la polémica por el uso de la IA en “The Brutalist” para ayudar a Adrien Brody con su acento húngaro?) a aceptarla silenciosamente como inevitable. Este fenómeno lo noté por primera vez este otoño, cuando los estudios estaban dispuestos a hablar conmigo sobre sus iniciativas de IA en ciernes, pero solo fuera de registro. Estaban orgullosos del floreciente uso de la tecnología (principalmente para reducir costos y acelerar la postproducción), pero también aterrorizados por las posibles repercusiones.
Como si Hollywood necesitara un recordatorio de la rapidez con la que se desarrolla la tecnología, una pelea generada por IA entre Brad Pitt y Tom Cruise se volvió viral esta semana, creada por un nuevo modelo de IA de la empresa china DeepSeek. Ya ha generado críticas de la Motion Picture Association. “Odio decirlo. Es probable que se nos acabe”, escribió el guionista Rhett Reese en X.
Cuando hablé con el director de “Navalny”, Daniel Roher (cuyo documental “The AI Doc: Or How I Became an Apocaloptimist” se estrenará en marzo) en Sundance, me contó que recientemente le enviaron notas de guion de un ejecutivo de estudio que estaba seguro que habían sido generadas por IA. “En mi cabeza pensé: ‘Sé que está haciendo lo mínimo’. Y por el resto de nuestra relación laboral, siempre estará en esa caja”, me dijo Roher.
Aunque SAG obtuvo algunas protecciones contra la IA en el acuerdo que puso fin a la huelga de actores que sacudió la industria en 2023, Tilly y su creadora holandesa, Eline Van der Velden, aún no habían aparecido en la escena. Tampoco lo habían hecho la asociación de mil millones de dólares de Disney con OpenAI, el estudio interno de IA de Amazon, el nuevo director de IA de Lionsgate o la política de “no preguntar, no decir” de la Academia sobre el uso de la IA.
Se espera que las negociaciones entre los estudios y el sindicato continúen la próxima semana en medio de un apagón mediático que, hasta ahora, se está manteniendo mejor que en 2023. El presidente de SAG, la estrella de “El Señor de los Anillos”, Sean Astin, ahora ocupa el papel de foco de atención que anteriormente tenía Fran Drescher, y el abogado laboralista Greg Hessinger, un exlíder de SAG, ahora la voz de los estudios, reemplaza al presidente de AMPTP de larga trayectoria y villano frecuentemente ridiculizado de los guionistas desempleados, Carol Lombardini. No hay información sobre quién ha reemplazado el peluche en forma de corazón que Drescher solía llevar a las conversaciones la última vez.
Nunca termina con nosotros
Cuando Blake Lively y Justin Baldoni salieron de la sala de audiencias del juez magistrado Sarah L. Cave en Manhattan después de su audiencia de conciliación a puerta cerrada el miércoles, ambos actores tenían muchas razones para encontrar una resolución a su fea batalla legal de un año. Para recapitular: Lively presentó una denuncia en diciembre de 2024 contra Baldoni alegando acoso sexual y represalias en el set de su película “It Ends With Us”, que Baldoni también dirigió. Sus abogados han estado acumulando horas facturables desde entonces.
Consideren dónde estamos ahora: las carreras lucrativas de Lively y Baldoni están en suspenso. Los documentos judiciales han logrado convertir en un espectáculo público las comunicaciones privadas de Taylor Swift, Matt Damon, el CEO de Sony Motion Picture Group, Tom Rothman, el agente de WME Warren Zavala, entre otros. Una pregunta clave, como me dijo la analista legal de NBC News, Misty Marris, es: “¿Cuánto se trata de dinero y cuánto se trata de hacer una declaración?”.
Lively se ha posicionado como una defensora de las mujeres, las víctimas de acoso sexual y los denunciantes que enfrentan represalias. Sin embargo, los documentos y testimonios revelados en el caso retratan a Lively como alguien con aliados formidables, incluyendo a su esposo, el actor y emprendedor de “Deadpool”, Ryan Reynolds, la superestrella Swift y WME, una de las principales agencias de Hollywood. “Es difícil para mucha gente ver a una celebridad de la lista A que es amiga de Taylor Swift como una víctima”, dijo la experta en relaciones públicas de crisis Eleanor McManus. “La gente ve esto como una pareja poderosa de Hollywood enfrentándose a un director”.
Después de invertir tanto capital público en el caso, Lively puede sentir que tiene que llevar esto hasta el final amargo. Eso implica subir al estrado, someterse a un contrainterrogatorio por parte de los abogados de Baldoni y soportar meses más de escrutinio público mientras su próxima película, “The Survival List” de Lionsgate, y nuevos productos de su marca de bebidas Betty Buzz y su línea de cuidado del cabello Blake Brown Beauty esperan en los estantes.
Baldoni, mientras tanto, está sumido en múltiples casos relacionados, incluyendo una demanda por incumplimiento de contrato presentada por su ex publicista, Stephanie Jones, y demandas que él ha presentado contra las aseguradoras por no cubrir sus honorarios legales.
Ni Lively ni Baldoni hablaron con los medios reunidos fuera del juzgado después de su reunión el miércoles. Cuando se le preguntó al abogado de Baldoni, Bryan Freedman, si llegar a un acuerdo era su objetivo, respondió: “El objetivo es ganar”. El juicio está programado para comenzar el 18 de mayo.
Ah, amor
Este fin de semana de San Valentín, espere que un público ansioso acuda a ver a Margot Robbie y Jacob Elordi en lo que The Hollywood Reporter calificó como una versión “descaradamente lasciva” de “Cumbres Borrascosas”. El departamento de publicidad de Warner Bros. me ha indicado que llame al tratamiento de Emily Brontë a su novela romántica de 178 años por parte de la directora Emerald Fennell una “interpretación” en lugar de una “adaptación”. Como sea que lo llame, les generará mucho dinero, con una recaudación en taquilla esperada de más de 50 millones de dólares.
Los estudios y las plataformas de streaming están explotando agresivamente el género romántico de una manera que me recuerda cómo trataron los cómics a principios de los años 2000, un tema que abordaré en un artículo en los próximos días. Para esa historia, entrevisté a Lauren Levine, la intrépida productora de las autoras Colleen Hoover de “It Ends With Us” y “Reminders of Him”, sobre lo que cree que está impulsando el auge y cuánto durará. Levine también compartió un dato curioso sobre Hoover conmigo, que puede deleitar a sus ávidos fans: la autora de novelas románticas actualmente está haciendo lobby para conseguir un lugar en el reality show “The Traitors” de Peacock. Del amor a la traición. (Peacock declinó comentar).
Lo más comentado
¿Por qué obtener recomendaciones de un algoritmo cuando podría obtenerlas de un candidato al Oscar? Le pregunté a algunos de los contendientes de los Premios de la Academia de este año qué están viendo, leyendo y escuchando.
La productora de “Zootopia 2”, Yvett Marino, está escuchando a Bad Bunny, porque “es un artista que irradia lo mejor de nosotros. Soy una latina orgullosa y ver su impacto global es profundamente inspirador”.
La diseñadora de vestuario de “Sinners”, Ruth E. Carter, está leyendo “Assata: An Autobiography” de Assata Shakur y “Sydney Poitier: The Long Journey” de Carolyn H. Ewers porque “las historias afirman que el legado se construye no solo con lo que soportamos, sino con cómo elegimos mantenernos en el mundo”.
El director de fotografía de “Train Dreams”, Adolpho Veloso, está escuchando “Arriadin por Tu” de João Gomes, “una hermosa música brasileña contemporánea”, y viendo “The Traitors”, un hábito que adquirió en el set de la película de época de Netflix, “para que tuviéramos otros dramas de qué hablar”.
El diálogo
“Cuando escuché la noticia, pensé: ‘Esto va a ser lo mejor que me haya pasado’” — El difunto actor James Van Der Beek, hablando sobre su diagnóstico de cáncer de colon, en su última entrevista con el copresentador de “TODAY”, Craig Melvin.
“Los artistas merecen una representación que se alinee con sus valores y apoye su seguridad y dignidad” — La artista Chappell Roan, anunciando que está dejando de ser representada por la agencia de talentos de Casey Wasserman en medio de un creciente escrutinio sobre los vínculos del magnate con el traficante de sexo convicto Ghislaine Maxwell.
“Mi teoría era que íbamos a ser tiburones. El resto del elenco dijo: ‘No, vamos a ser ranas’. Y luego vemos un arbusto moviéndose y decimos: ‘¿Qué?’. Y ellos dicen: ‘No, ustedes van a ser árboles’” — José Villanueva, un superfan de Bad Bunny, sobre cómo fue ser un arbusto en el Super Bowl.
¡Eso es todo por ahora, nos vemos la próxima semana!
