Jafar Panahi: Nuevo film, censura e impacto en Irán

El aclamado director iraní Jafar Panahi continúa desafiando la censura y la adversidad con su más reciente obra, “Ein einfacher Unfall” (Un simple accidente). La película, rodada en secreto a pesar de su prohibición para trabajar y su reciente condena a un año de prisión, explora las secuelas de la violencia política a través de la historia de antiguos prisioneros que creen reconocer a sus torturadores en la vida cotidiana. Lejos de ser un thriller de venganza, la cinta se presenta como una profunda reflexión sobre la memoria, el miedo y la responsabilidad en un sistema represivo.

Panahi, quien ha ganado prestigiosos premios en festivales como Cannes, Venecia y Berlín – incluyendo el Oso de Oro en 2015 por “Taxi Teherán”–, plasma en esta película sus propias experiencias en prisión, utilizando el sonido, las imágenes y las sensaciones como elementos centrales de la narrativa. La película ha sido nominada al Premio del Cine Europeo y se perfila como una fuerte contendiente a los premios Oscar.

En una entrevista, Panahi explica que la idea central de la película surge de las experiencias vividas durante su encarcelamiento en 2022 y 2023. “Los presos políticos desarrollan imágenes internas muy fuertes. A menudo, tienen los ojos vendados y no ven a sus interrogadores. La imaginación trabaja incesantemente: ¿cómo se ve esta persona? ¿La reconocería en la calle? ¿La conozco quizás? Estas preguntas acompañan a casi todos los presos políticos”, relata el director. “Durante mi tiempo en prisión, mis oídos se volvieron extremadamente sensibles. Podía reconocer a las personas solo por su voz. Escucharlas ponía al cuerpo en alerta inmediata. Esa experiencia fue el punto de partida del filme.”

El director subraya que su intención no es señalar culpables individuales, sino analizar la estructura y el sistema que produce a estas personas. “Si los antiguos prisioneros hubieran matado al torturador, habría sido una película de venganza. Pero eso no habría cambiado nada. La película se pregunta: ¿de dónde viene esta persona? Es un producto de una estructura de poder. No se trata de perdón, sino de tomar conciencia”, afirma.

Panahi también reflexiona sobre cómo sus propias experiencias en prisión han transformado su perspectiva sobre las estructuras de poder. “Este régimen ha fracasado política, ideológica y económicamente. Después del movimiento ‘Mujer, Vida, Libertad’, esto es evidente para todos. Al mismo tiempo, el sistema se mantiene a través del dinero, la violencia y la represión. Ha perdido su legitimidad desde fuera, pero desde dentro solo existe a través de la opresión”, explica.

El director destaca el riesgo que implica rodar en secreto, pero lo justifica como una necesidad. “Cuando se trabaja en estas condiciones, a menudo no hay otra opción. La censura persiste, incluso si oficialmente se habla de libertad. Aunque mi prohibición de dirigir ha sido levantada, el gobierno nunca me daría permiso para una película como esta. Así que la rodé en secreto de nuevo. Uno aprende a protegerse a sí mismo y al equipo para poder seguir trabajando. No se vuelve más valiente, solo más experimentado.”

A pesar de la seriedad del tema, las películas de Panahi se caracterizan por un sutil y a veces casi casual sentido del humor. El director explica que este elemento es una forma de abordar los traumas. “No se trata de un solo tono, sino de una mezcla muy precisa. El humor puede expresar cosas que de otro modo serían difíciles de decir. Como cineasta, trabajo con el realismo: con lugares reales, personas reales, situaciones reales. Y en la vida cotidiana iraní, el humor surge a menudo de forma natural, a través del lenguaje, los gestos, las reacciones. Si se muestra el lado oscuro, también hay que mostrar el otro lado. Encontrar este equilibrio es un trabajo muy preciso, casi artesanal.”

Panahi también destaca la importancia de un personaje en particular de su película, la fotógrafa de bodas, quien representa un nuevo tipo de mujer que no se veía con frecuencia en el cine iraní. “Ella simboliza el cambio social en el país. Las jóvenes de hoy son más visibles, más seguras de sí mismas y a menudo se niegan a usar el velo. Desde el movimiento de 2022, esta energía femenina es claramente perceptible en toda la sociedad iraní. Quería reflejar eso.”

Aunque sus películas son aclamadas internacionalmente, están prohibidas en Irán. Panahi reconoce el dolor que esto conlleva. “Es doloroso. Cuando haces una película en un lugar, lo que más quieres es que la vean allí, por tu propia gente. Si no pueden ver tus películas, te falta algo esencial: sus reacciones, sus críticas. Eso es una forma de privación para un cineasta.”

El director se pregunta si los premios internacionales lo protegen o aumentan el peligro. “Ambas cosas. La notoriedad aumenta el riesgo, pero también proporciona cierta inmunidad. Cuando estuve en huelga de hambre en prisión, el mundo lo supo. Otros presos llevaban semanas en huelga de hambre sin que nadie se enterara. La visibilidad puede proteger.”

En cuanto a la tensión entre la venganza y el perdón en su película, Panahi considera que lo crucial para avanzar después del fin de los regímenes autoritarios es la humanidad. “Depende de cómo se definan estos términos. Por ejemplo, hubo un incendio en la prisión de Evin. Algunos presos pudieron escapar y vieron a guardias heridos tirados en el suelo. En lugar de huir, muchos de estos presos ayudaron a los guardias heridos. ¿Es eso perdón? Yo lo llamo humanidad. Mientras la gente actúe con humanidad, el mundo puede avanzar. El perdón, para mí, no significa cerrar los ojos. El gobierno actual intenta imponer violencia a la sociedad. Cuanto más lo logra, más violenta puede ser la reacción de la sociedad. Es un círculo vicioso. Por eso hay que negarse a usar su lenguaje.”

Panahi concluye que, aunque el tema de su película es político, él no se considera un cineasta político en el sentido ideológico. “En mis películas, nadie es completamente bueno o completamente malo. No juzgo. Doy espacio a todos los personajes y dejo que el público saque sus propias conclusiones.”

A pesar de haber sido recientemente condenado a un año de prisión en Teherán en ausencia, Panahi afirma su intención de regresar a Irán. “Francamente, no entiendo tu pregunta. Yo crecí allí. Mi trabajo, mi vida, mi idioma están arraigados allí. Incluso si paso mucho tiempo en el extranjero, como ahora, para presentar mi película, no podría adaptarme permanentemente al exilio. Cada trabajo tiene su precio, y yo acepto las consecuencias.”