Tener hermanos mayores tenía sus ventajas. La principal era tener acceso anticipado a los títulos más inapropiados para mi edad: a mi hermano y hermana les encantaban las películas y nuestra imponente colección de DVD era algo digno de contemplar. No recuerdo exactamente mi edad cuando vi por primera vez Kill Bill: Volume 1, pero era joven, probablemente demasiado, y fue increíble.
A diferencia de la mayoría de las películas que me gustan y que tienden a ser infinitamente citables, solo hay una frase de Kill Bill, proveniente de un personaje particularmente repulsivo, que siempre he recordado con claridad (“mi nombre es Buck y estoy aquí para…” adivinen). Lo que sí es inolvidable es su increíble banda sonora y sus imágenes impactantes – ese traje de entrenamiento amarillo brillante salpicado de sangre roja como el ketchup – y la acción vertiginosa y estilizada que me transporta de cualquier obstáculo mundano a un cuento fantástico de venganza.
En mis primeras visualizaciones de la película, el lenguaje cinematográfico de Quentin Tarantino era un territorio inexplorado. Lanzada en 2003, Kill Bill: Volume 1 está inspirada principalmente en la película de samuráis de 1973, Lady Snowblood, pero su rica paleta toma prestado elementos del cine asiático y occidental, con guiños a películas como The Good, the Bad and the Ugly; Miller’s Crossing; y Citizen Kane, así como referencias más pronunciadas a las películas de Bruce Lee, el cine de explotación y las películas de acción japonesas.
Aunque la línea de tiempo salta un poco, la trama es sencilla: una novia embarazada, interpretada por una magnética Uma Thurman, es golpeada casi hasta la muerte en una capilla en El Paso, Texas, mientras a su novio y a la modesta fiesta de bodas se les dispara.
Esta es obra de la Deadly Viper Assassination Squad, una formidable banda de asesinos entrenados interpretados por Lucy Liu, Daryl Hannah, Vivica A. Fox y Michael Madsen, liderados por un misterioso jefe de voz grave llamado Bill (el fallecido David Carradine). Tumbada y ensangrentada en el suelo mientras un Bill sin rostro encoca su pistola, la novia comienza a decirle a Bill que su bebé es suyo. Bill la silencia con un disparo en la cabeza.
Pero la novia sobrevive. Cuatro años después, despierta en el hospital y descubre que ha perdido a su hijo. Pronto aprendemos que su plan es vengarse de quienes intentaron asesinarla, y que “La Novia” no es alguien a quien subestimar. De hecho, es una guerrera que llegará hasta el fin del mundo para obtener su sangrienta satisfacción. Escribe una lista de cinco nombres con un rotulador y se dirige a Okinawa, Japón, para recoger una espada samurái hecha a medida. ¿Es un spoiler decir que todos en su lista tienen algo que esperar?
Puede que no sea una película acogedora clásica, pero Kill Bill me proporciona esa sensación cálida y agradable que solo la violencia catártica puede brindar.
Imaginen si pudieran escribir los nombres de todos los que alguna vez los han perjudicado y luego desatar su furia sobre ellos. Y nada puede detener a la asesina enfocada de Thurman en su misión, ni una enorme tripulación de matones en forma de los Crazy 88, ni la ley, ni las leyes de la física. Sin ninguna explicación, adquiere una motocicleta amarilla brillante, un traje de bicicleta a juego y consigue su katana a través de la seguridad del aeropuerto de Tokio, sin preguntas. Su cabello a menudo se ve impecable. ¿Y qué? Estoy feliz por ella.
Cabe destacar que cada vez que vuelvo a ver Kill Bill, me sorprende descubrir que, en el contexto de su caricaturesco estilo, su representación de los personajes femeninos resiste el escrutinio. Aunque inevitablemente sujeta a la mirada masculina de Tarantino, estas mujeres son centrales en la acción: son asesinas, arregladoras, guardaespaldas, que demuestran ser tan sensatas y hábiles como cualquier hombre, incluso más.
Es singularmente satisfactorio entonces lo que sucede cuando son objetivadas o subestimadas, lo que ocurre rutinariamente. Cuando la jefa de la Yakuza de Liu, O-Ren Ishii, tiene su autoridad cuestionada por un subordinado de su consejo del crimen, le corta la cabeza con gracia. Cuando Thurman se despierta del coma, casi le muerde la cara a un hombre a punto de atacarla sexualmente y usa una puerta para aplastar el cráneo del trabajador del hospital que lo orquestó.
Incluso el guardabosques de Texas que llega a la escena del tiroteo en El Paso comenta que la novia, una posible víctima de asesinato, es una “chica jodidamente guapa” y “un ángel un poco salpicado de sangre”. Ella lo sorprende cuando jadea en estado inconsciente, revelando que todavía está viva, salpicándole sangre en la cara. La realidad es que rara vez se les da a las mujeres tales oportunidades para vengarse. Y así, aunque esta Kill Bill: Volume 1 puede haber sido construida como un homenaje al cine diseñado puramente para entretener, también otorga una forma deliciosamente retorcida de cumplimiento de deseos, una en la que siempre estoy feliz de complacerme.
