La obra The Antiquities, escrita por Jordan Harrison, invita a la reflexión sobre el futuro de la humanidad en una era post-humana. Presentada por la SpeakEasy Stage Company en el Roberts Studio del Calderwood Pavilion en Boston hasta el 28 de marzo, la producción explora la presunción humana de superioridad y las posibles consecuencias de nuestras acciones.
La obra se desarrolla en un futuro posterior al año 2240, donde dos anfitriones robóticos, Woman 1 (Alison Russo) y Woman 2 (Kelsey Fonise), guían al público a través de un museo de antigüedades humanas. A través de escenas que abarcan diferentes épocas, desde 1816, con la creación de Frankenstein por Mary Shelley (también interpretada por Russo), hasta 1978, con la invención de un robot auto-aprendiente por Stuart (Anderson Stinson III), la obra examina momentos clave en la historia que revelan nuestra curiosidad y, a la vez, presagian un futuro potencialmente sombrío.
La puesta en escena incluye momentos como la vida de Dinah (Helen Hy-Yuen Swanson) en una fábrica en 1910, y la llegada de la informática personal en 1994. También se presenta una visión de 2023, donde una exempleada (Catia) negocia una indemnización por guardar silencio sobre los peligros de un sistema de inteligencia artificial. Finalmente, la obra nos transporta a un futuro distópico en 2076 y 2240, donde los humanos son considerados una subespecie controlada por máquinas.
Si bien el elenco de nueve actores demuestra versatilidad al asumir múltiples roles, la dirección de Alex Lonati y el diseño de la producción, con un escenario oscuro y una iluminación tenue, parecen enfatizar en exceso la idea de un mundo sin vida, restando impacto al mensaje central de la obra. La escenografía, a cargo de Christopher y Justin Swader, presenta una pared oscura con texturas repetitivas, mientras que el diseño de iluminación de Amanda E. Fallon es a menudo demasiado apagado. El vestuario de Lila B. West, aunque convencional, carece del contexto histórico que podría enriquecer las escenas.
La obra, de 100 minutos de duración y sin intermedio, se ve afectada por las transiciones entre escenas, donde los actores adoptan movimientos robóticos al final de cada episodio. Esta elección, según la crítica, interrumpe el impulso dramático y dificulta la construcción de energía en cada nueva escena. En última instancia, la producción, aunque intrigante, se siente un tanto anticuada, evocando a las películas de ciencia ficción de los años 50.
La obra plantea una pregunta crucial: ¿estamos realmente considerando las consecuencias de nuestras elecciones? Woman 1 (Russo) advierte al final de la obra que los humanos se consideraban el punto final de la evolución, cuando en realidad, somos solo una especie transitoria. Un llamado de atención, especialmente relevante en un momento en que la inversión en inteligencia artificial está en auge.
A scene in the SpeakEasy Stage production of The Antiquities. Foreground: Catia and Anderson Stinson III; background: John Kuntz and Helen Hy-Yuen Swanson. Photo: Benjamin Rose Photography
A scene in the SpeakEasy Stage production of The Antiquities. From left to right: Tobias Wilson, Harry Baker, and Kelsey Fonise. Photo: Benjamin Rose Photography
A scene in the SpeakEasy Stage production of The Antiquities. From left to right: Helen Hy-Yyen Swanson and Harry Baker. Photo: Benjamin Rose Photography
David Greenham es consultor de artes y cultura, profesor adjunto de Drama en la Universidad de Maine en Augusta, y fue director ejecutivo de la Comisión de Artes de Maine. Puede ser encontrado en https://davidgreenham.com/
