La película Nuremberg (2025) evoca momentos impactantes que ya habíamos visto en Judgment at Nuremberg (1961), una obra cinematográfica superior. Se trata de las imágenes de archivo, desgarradoras, capturadas cuando las fuerzas aliadas liberaron los campos de concentración nazis en Alemania.
Incluso de niña –las imágenes formaban parte del documental francés Noche y Niebla de 1956– y como estudiante universitaria al ver “Judgment”, estas imágenes me resultaron profundamente conmovedoras: un registro cinematográfico impactante, casi sin vida, de cadáveres judíos en camillas, de campos y cámaras de cremación llenas de cuerpos en descomposición, obligando a los aliados a excavarlos en fosas comunes. Los años posteriores, con el horror fabricado en el cine y las fantasías vampíricas, no pueden igualar estas realidades perdurables.
En ambas películas, la exhibición de estas imágenes ante el tribunal internacional de Núremberg (1945-49) sella el destino de los acusados. Nuremberg se centra en el primer juicio contra los altos cargos nazis, especialmente Hermann Göring, mientras que la película de 1961 aborda la política y las realidades de lidiar con nazis de menor importancia en un momento en que la opinión pública estadounidense había perdido gran parte de su indignación e interés.
La película de 1961 contó con el actor Spencer Tracy, astuto, sombrío y realista, en el papel del juez, y con el brillante debutante Maximilian Schell como el abogado defensor alemán. También participaron Richard Widmark en una de sus mejores actuaciones, y cameos emotivos de Montgomery Clift y Judy Garland, además de una estrella de Hollywood con gran carisma para sustituir la buena actuación, Burt Lancaster, a quien el director Stanley Kramer ordenó acertadamente que no intentara un acento alemán.
En 2025, Nuremberg establece paralelismos directos con la posibilidad de que estos odios racistas resurjan en cualquier país y en cualquier momento (los estadounidenses, entonces y ahora, prefieren creer que había algo en el agua alemana). La película juega mucho con el concepto de “todos somos culpables”. Aunque sus intenciones son buenas, la película de 2025 se siente torpe y melodramática.
En 2025, Russell Crowe interpreta a Göring con un buen acento alemán, exagerando su peso y su sonrisa divertida. Se le presenta como un hombre de familia en cierta medida simpático, pero también como un líder arrogante del Tercer Reich tras la muerte de Hitler. La película alarga las escenas para que todo el juicio parezca un duelo de ingenio entre Göring y el mundo.
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No la calificaría como una mala película, ya que hay buenas actuaciones que buscan encontrar su camino en una trama confusa. Aunque los elementos técnicos son pulidos y la película proclama mensajes claros en diálogos melodramáticos, carece de la sutileza en los personajes que el guionista y director James Vanderbilt necesitaría para tener éxito. Al menos, refuerza nuestro recuerdo de la película de 1961.
Quizás haciendo eco del estilo pesado e intrusivo del director, el compositor Brian Tyler ha creado una banda sonora con mensajes tan ominosos que duelen los oídos.
Se está presionando demasiado a Crowe para que reciba un premio, pero las verdaderas joyas actorales de la película se encuentran en otros lugares. Michael Shannon aporta un tono medido y una mirada impenetrable a Robert Jackson, quien renunció al Tribunal Supremo de los Estados Unidos para crear y dirigir este tribunal internacional, pronunciando ideales que perduran hasta nuestros días.
Shannon interpreta a un poderoso Jackson, pronunciando una declaración inicial que sigue siendo una de las más elocuentes de la comunidad jurídica:
“Lo que hace que esta investigación sea significativa es que estos prisioneros representan influencias siniestras que acecharán en el mundo mucho después de que sus cuerpos se hayan reducido a polvo.”
También destaca la poderosa interpretación de Richard E. Grant como el fiscal británico, quien pronuncia el golpe final contra los nazis. Su forma concisa de hablar casi salva lo que se convierte en un intento torpe de convertir esto en un duelo psicológico entre Göring y los buenos.
Nuremberg se estrenó en noviembre en unas 2.000 salas de cine estadounidenses. Sigue estando disponible en muchas plataformas de streaming.
Dominique Paul Noth fue durante décadas crítico de cine y teatro, y luego editor sénior de reportajes del Milwaukee Journal. Puedes encontrar su blog aquí y aquí. Para sus “Dom’s Snippets”, una inusual historia familiar y un memoir, visita domnoth.substack.com
