Philippe Lacheau, un nombre que resuena con fuerza en la comedia francesa contemporánea. Desde su irrupción con “Babysitting” en 2014, se ha consolidado como uno de los rostros más populares del cine francés, acumulando éxitos de taquilla gracias a un humor desenfadado y a menudo, irreverente.
Pero antes de convertirse en el cineasta que conocemos hoy, Lacheau soñaba con dibujar cómics. Su nueva película, “Marsupilami”, que llega a las salas este miércoles, representa un regreso a sus raíces artísticas. De hecho, ya había intentado formar parte del elenco de la adaptación de “Marsupilami” dirigida por Alain Chabat en 2012, aunque sin éxito.
“En aquel momento estaba pasando por una mala racha. Si alguien me hubiera dicho que, en unos años, yo sería el encargado de escribir y dirigir…”, comenta con una sonrisa el director, en plena promoción de su nueva cinta.
“Marsupilami” es una comedia familiar que sigue las aventuras de David (interpretado por el propio Lacheau), quien, presionado por su jefe (Jean Reno), debe transportar un misterioso paquete desde Palombie. En medio de un complicado proceso de divorcio, decide embarcar a su familia en un crucero lleno de peripecias, siguiendo las pistas del mítico animal creado por Franquin, y se encuentra con Pablito Camaron (Jamel Debbouze), un personaje ya conocido por los fans de la película de Chabat.
De la televisión al cine
Con una presencia imponente y un carisma natural, Philippe Lacheau siempre ha sentido una profunda pasión por el cine, especialmente por las comedias francesas, pero también por el cine estadounidense de los años 80 y 90. Desde los 13 años, junto a su amigo de la infancia Julien Arruti, grabó cientos de horas de sketches, material que luego formaría la base de “La Bande à Fifi”, un programa que lo catapultó a la fama en Fun TV y Canal+ a principios de los 2000.
“Vi a muchos compañeros que pasaban de la televisión al cine, como José Garcia, Les Nuls, Les Inconnus, Jamel (Debbouze)… Así que pensé que la televisión podía ser un trampolín”, recuerda Lacheau.
Aunque esta experiencia le abrió algunas puertas, sus proyectos cinematográficos iniciales no llegaron a buen término. “Fue el comienzo de una época difícil”, confiesa el director, quien durante “tres o cuatro años” se dedicó a escribir guiones sin descanso, aferrándose a su sueño “porque escribir algo por el simple hecho de querer hacerlo, sin que nadie te lo pida, es agotador”.
“Tuvo muchos fracasos, muchos rechazos, pero su talento reside en no rendirse nunca”, afirma Marc Fiszman, el productor que lo conoció en 2012 y vio potencial en el guion de “Babysitting”, decidiendo apostar por él.
El éxito de “Babysitting” superó todas las expectativas, convirtiendo a esta producción de bajo presupuesto en una de las películas más rentables del año.
Un humor “popular”
“Philippe tiene una imaginación muy vívida”, describe Marc Fiszman. Julien Arruti destaca el instinto agudo de su amigo: “sabe discernir una historia divertida de una que no lo será, un gag muy gracioso de una broma que solo provocará una sonrisa”.
En doce años y seis películas, Philippe Lacheau se ha convertido en una apuesta segura. Ninguna de sus películas ha reunido menos de un millón de espectadores, alcanzando un pico de 4,3 millones con “Alibi.com 2”.
Sin embargo, la crítica no siempre ha sido benevolente. “En el cine, todos lloramos por las mismas cosas, pero no todos nos reímos de las mismas”, relativiza el director, defendiendo un humor “popular”.
Reconoce que en París y en las grandes ciudades, donde el público es “más intelectual y exigente”, sus películas suelen tener menos éxito. “Nuestro público está en la provincia”, afirma, quizás influenciado por sus raíces cercanas a Versalles. En las zonas rurales y los pueblos pequeños, “somos muy fuertes. Se nota incluso en el reconocimiento que recibimos”.
“Ha entendido al público. Se recorre toda Francia (durante los preestrenos) y lo hace con todas sus películas”, interactuando con cada director de sala, subraya Marc Fiszman.
Gran admirador de Steven Spielberg y James Cameron, Philippe Lacheau sigue siendo fiel a las salas de cine y, hasta ahora, ha rechazado las numerosas ofertas de las plataformas de streaming.
