Retablo de Sert & # 39; s retablo | Cultura

Después de abandonar España al final de la Guerra Civil y establecerse en los Estados Unidos, Josep Lluís Sert (1902-1983), uno de los arquitectos más destacados del siglo XX, construyó edificios de medio mundo tan hermosos como simples y sobrios. con materiales baratos y siempre respetando el medio ambiente. Desde bloques de pisos hasta casas unifamiliares, embajadas, pabellones como la República para la Exposición de París en 1937, centros de arte como la Fundación Maeght, junto a Niza, y la Fundación Joan Miró en Barcelona. También las casas que construyó para él y su inseparable esposa, Ramona Longás, la MonchaPrimero en Long Island, cerca de Manhattan, y desde 1958, después de ser nombrado, luego de la renuncia del legendario Gropius, decano de la Facultad de Diseño de la Universidad de Harvard, en Cambridge, Massachusetts, una casa que pronto será considerada una ejemplo de arquitectura racionalista, conceptual y moderna.

Sert llenó esa casa, que se levantó como si fuera una domus Roman, alrededor de tres patios interiores, con una colección estudiada de obras de arte firmadas por amigos, como Joan Miró, Alexander Calder, Le Corbusier, Fernand Léger y André Masson; pero también de arte y antigüedades precolombinas, como un impresionante retablo gótico del siglo XV. Según María del Mar Arnús, autora de Ser (t) arquitecto (Anagrama, 2019), "el arquitecto compró este retablo de la escuela aragonesa de San Juan Bautista como homenaje a Moncha, que era un hombre". En las fotografías en las que la pareja muestra su casa en revistas de arquitectura, la obra está presidida por un gran comedor que acogió las numerosas celebraciones y recepciones que hicieron sus amigos y en la que la Moncha sorprendió con una de sus exquisitas paellas.

En 1982, cuando a Sert le diagnosticaron cáncer, la pareja decidió regresar a Barcelona después de entregar gran parte de su colección de arte al Museo Fogg en Harvard: seis obras de Miró, tres de Léger, dos de Le Corbusier y un juego de ajedrez Calder, según Arnús Pero hubo otras obras que el Sert no entregó a Harvard, como el retablo que después de la muerte del arquitecto que su viuda entregó a la ciudad de Barcelona, ​​específicamente el Museo de Arte de Barcelona, ​​hoy MNAC, donde Se conserva. Además del retablo, el compañero del arquitecto también entregó a la Fundación Joan Miró dos obras: Homme que Miró pintó y dedicó a la pareja en octubre de 1974 con una frase emotiva: "A Moncha y Josep Lluís, de todo corazón", como se puede leer en el reverso de la web, y Composición, Una obra de 1935 firmada por su viejo amigo Léger.

Pero Moncha no estaba solo en esta operación para devolver las obras. Fue ayudado por personas como el arquitecto Jaume Freixa, estudiante y colaborador de Sert desde que estudió una maestría de Harvard, una relación que hizo que el gran arquitecto nombrara a uno de sus tres ejecutores cuando murió, en marzo de 1983 ".Todo esto volverá, Sert me contó sobre estos trabajos, mientras recordaba que ya había donado a la Fundación Miró El Corcovado una gran escultura de Calder ", explica Freixa, quien presidió la fundación de Barcelona dedicada a Miró entre 2009 y marzo de este año.

Freixa recuerda que la operación que comenzó en 1984 no estuvo exenta de problemas. "La Moncha comenzó a tener problemas de memoria, pero firmó el autocontrol para transportar las obras a Barcelona desde Boston. Pero Charles Haar, de la Facultad de Derecho de Harvard, algo descuidado, se equivocó en la documentación y cuando las obras llegaron a Barcelona, Se quedaron unos meses en un contenedor en el puerto. Cuando un inspector finalmente abrió el contenedor y se descubrió que había dos cajas que contenían estos trabajos, llamaron a Ainaud de Lasarte [director dels Museus d’Art de Barcelona] e inmediatamente se puso en contacto conmigo ", recuerda.

En la documentación de esta operación que se conserva en el archivo de la Fundación Joan Miró, puede ver la carta de Haar (abogado de la Moncha en Estados Unidos) dirigida al abogado Juan Raventós Pascual (apoderado en España) en la que se indica cómo llegaron las obras en dos cajas, una con las dos pinturas y otra con el retablo dividido en seis mesas, una operación y transporte que tuvo un costo de $ 650. Además, en enero de 1985, la Fundación aceptó la donación realizada por Ramona Longás "en memoria de su esposo". Un tercer documento conservado, del 23 de mayo de 1985, se refiere a la donación de "un tríptico del altar" en "memoria de su marido" en el Museo de Arte de Barcelona. En el MNAC, no hay ningún documento sobre esta entrega.

El retablo dedicado a San Juan Bautista (de 209 por 185 centímetros) es conocido desde el gran experto estadounidense Chandler R. Post, publicado en 1941, cuando estaba en manos de un anticuario madrileño, Juan Lafora. Mensaje atribuido al Maestro de Siresa o a su círculo. En 1971, otro gran erudito, Josep Gudiol, lo atribuyó al Maestro de Belmonte, un cifrado publicitario compartido por expertos como Albert Velasco en un trabajo reciente centrado en este pintor del gótico final aragonés, mientras que otros, como Guadaira Macías , Sostienen que este trabajo fue realizado por un anónimo aragonés.

No hay duda de que Sert compró solo una parte del retablo, porque previamente se había dividido en dos partes y el cuerpo de la predela, la parte inferior, se había separado. Según Velasco, la compra se realizó más tarde en 1950, ya que hay una imagen de ese año en el Instituto de Arte Hispano donde parece completa. Velasco señala que fue el anticuario Joan-Anton Maragall quien vendió en Sala Parés el retablo en Sert y la predela de Ricardo Viñas Geis, un fabricante de telas bibli-filus y amante de las telas antiguas. La predela estuvo en manos de la familia de Geis hasta hace unos años, cuando volvió al mercado. Desde entonces tiene Palau Antiques, por lo que existe la posibilidad, si se adquiere, de que el retablo recupere nuevamente su identidad original, algo muy excepcional en este tipo de trabajo que siempre termina fragmentado en cada una de las mesas para vender mejor. .

Todo esto seguramente no encaja en los planes inmediatos del MNAC. Desde que la Moncha entregó el retablo al museo en 1985, nunca ha sido expuesto y continúa reservándose, tal vez porque es una producción que proviene de Aragón, como el generoso compañero de Sert.

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