Desde entonces, la veterinaria de Marignano ha estado enfrentando un proceso de rehabilitación complicado y doloroso, además de exigente desde el punto de vista…
Entrar en una obra en construcción y encontrarse con una feria de arte. No se trata de una instalación ni de un evento temporal creado ad hoc: así es como Paris Internationale llega a Milán, del 18 al 21 de abril de 2026, en el período entre la Semana del Arte y la Semana del Diseño, eligiendo para su primera edición fuera de París un edificio aún en transformación: Filzi 25, un edificio de los años 50 a pocos pasos de la Estación Central y del Pirellone.
Nacida en París en 2015 como alternativa a las grandes ferias de arte, la manifestación es un proyecto independiente ideado por un grupo de galeristas con una idea precisa: reducir la escala, eliminar los stands tradicionales y crear un contexto más directo entre obras, galerías y público.
Con el tiempo, se ha convertido en una cita reconocida para quienes buscan nuevas voces, manteniendo un formato deliberadamente contenido y experimental. Y, sobre todo, una característica precisa: cambiar de espacio en cada ocasión, eligiendo lugares en latencia –edificios temporalmente suspendidos, en transformación, aún no definidos– construyendo cada vez un formato expositivo que renuncia a la lógica del stand para priorizar un espacio abierto, continuo y transitable.
En Milán, por primera vez fuera de París, esta lógica encuentra una correspondencia perfecta en el proyecto de recuperación firmado por Park, que desde hace años trabaja en el patrimonio moderno de la ciudad. Filzi 25 –el antiguo Palazzo Galbani, diseñado entre 1956 y 1959 por Eugenio y Ermenegildo Soncini con Giuseppe Pestalozza, y con las estructuras de Pier Luigi Nervi– se convierte así no solo en un contenedor, sino en parte activa de la narración.
Una arquitectura del moderno milanés recuperada
El proyecto de Park parte de un principio claro: trabajar sobre lo existente sin eliminarlo para devolver al edificio su identidad, actualizando su rendimiento y uso. En los años 2000, el edificio había sido objeto de intervenciones invasivas que habían comprometido su calidad original. El proyecto actual, en cambio, procede por sustracción. Se eliminan techos falsos, instalaciones a la vista y estratificaciones recientes para devolver continuidad a los pisos y hacer legible nuevamente el elemento más característico: las losas onduladas prefabricadas diseñadas por Nervi, que también vuelven a ser protagonistas desde el exterior gracias a un vidrio más neutro y menos reflectante. Asimismo, la fachada se replantea con una óptica de restauración, recuperando el ritmo del muro cortina y la proporción de las franjas horizontales, mientras que los últimos niveles encuentran una nueva medida con un cerramiento metálico que ordena las instalaciones y una cubierta verde retranqueada.
El sitio de construcción como espacio público
Es precisamente en esta fase de transición donde se inserta la feria. Cuatro plantas del edificio, con 2000 metros cuadrados de superficie, son ocupadas temporalmente por unas 35 galerías internacionales, en una disposición desarrollada en estrecha colaboración con el estudio de arquitectura suizo Christ & Gantenbein, que aprovecha la estructura abierta y sin columnas para construir una experiencia fluida.
El sitio de construcción se convierte así en un espacio cívico temporal. Un lugar normalmente cerrado se abre, permitiendo a un público amplio atravesarlo antes de que se complete. No es solo una elección escenográfica, sino una toma de posición sobre el papel de la arquitectura: incluso en momentos de suspensión puede activar relaciones, generar atención y producir nuevas formas de uso.
No en vano, la propia feria es definida por Nerina Ciaccia, cofundadora de Paris Internationale y de la Galería Ciaccia Levi, con sedes en París y Milán, como un espacio en el que «la atención y el tiempo permiten encuentros significativos con las obras», priorizando la profundidad sobre la cantidad.
Para Park, es una dirección de investigación precisa, ligada al tema de la reutilización y a la posibilidad de trabajar sobre los edificios modernos. Milán, en este sentido, se convierte en un laboratorio: una ciudad en la que el patrimonio del segundo Novecento aún está disponible para ser reinterpretado y valorizado.
Milán como punto de convergencia
La llegada de Paris Internationale marca también un cambio más amplio. Como subraya también la curadora Nerina Ciaccia, Milán es hoy «una ciudad en la que las ideas circulan transversalmente entre arte, diseño, arquitectura y producción. Es una ciudad en la que las ideas circulan transversalmente entre las disciplinas y en la que coleccionistas –privados e institucionales– están activamente involucrados en la creación contemporánea». Y precisamente por eso es capaz de acoger un proyecto que vive de relaciones. En este ecosistema, la feria mantiene su formato contenido e independiente, pero se inserta en una red más amplia de relaciones. El resultado es un equilibrio particular: por un lado, la intimidad y la calidad de la selección, y por otro, la intensidad de una ciudad que, precisamente durante la Semana del Diseño, se convierte en una plataforma global.
Un modelo que mira hacia adelante
Lo que sucede en Filzi 25 no es un episodio aislado. El sistema expositivo autónomo desarrollado para esta edición está pensado para ser reutilizado, anticipando ya una posible evolución futura del proyecto. Pero, sobre todo, esta primera edición milanesa aclara una dirección: la feria es un dispositivo capaz de activar lugares y leer las transformaciones urbanas mientras ocurren. Quizás sea por eso que una feria como Paris Internationale encuentra aquí su espacio más natural: en una ciudad que nunca deja de transformarse y que, precisamente en sus momentos de transición, logra ser más interesante.
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Las bolsas europeas cerraron la sesión con pérdidas, en una jornada marcada por las tensiones geopolíticas entre Estados Unidos e Irán, con el presidente Donald Trump solicitando la «rendición incondicional» de este último. Madrid registró un descenso del 1,15%, mientras que Londres y Milán cayeron un 1,1%. Francfort y París disminuyeron un 0,9% y un 0,8% respectivamente.
En Wall Street, el Dow Jones cedió un 1% y el Nasdaq un 0,7%. El precio del petróleo Brent continuó su tendencia alcista, sumando un 9,9% y alcanzando los 89,04 dólares por barril, impulsado por la posible reducción de la producción por parte de Kuwait y la preocupación por el cierre del estrecho de Ormuz. Esta situación también afectó al gas natural, que subió un 4,97% hasta los 53,2 euros por MWh.
Por otro lado, el oro y la plata experimentaron descensos, con una caída del 1,44% hasta los 5.090,38 dólares la onza y del 1,53% hasta los 82,99 dólares la onza, respectivamente. El dólar se mantuvo relativamente estable, cotizando a 86,23 céntimos y 74,69 peniques. El diferencial entre los bonos italianos a 10 años (BTP) y los bonos alemanes (Bund) se redujo a 76,3 puntos básicos, mientras que el rendimiento anual italiano aumentó en 6,8 puntos hasta el 3,63%, el alemán en 2,5 puntos hasta el 2,86% y el francés en 6 puntos hasta el 3,52%.
Milán, 23 de enero de 2026 – Emociones intensas, resultados impactantes y adrenalina al máximo. Y ahora, el «vacío». Con el fin de los Juegos Olímpicos de Invierno de Milán-Cortina 2026, hoy existe un riesgo latente: «Muchos italianos podrían experimentar el ‘Lunes Azul Olímpico'». Se trata del «síndrome de vacío olímpico«, esa sensación de vacío y tristeza latente que incluso han estudiado los expertos.
El fenómeno es fácilmente explicable. El psiquiatra Claudio Mencacci, copresidente de la Sociedad Italiana de Neuropsicofarmacología (Sinpf) y ex presidente de la Sociedad Italiana de Psiquiatría (Sip), explica: «Los Juegos Olímpicos no son solo un espectáculo deportivo, sino un evento colectivo de gran impacto emocional y mediático. Durante las competiciones, nuestro cerebro entra en una especie de ‘modo de alta atención’. Se crea un estado de expectación y excitación colectiva, acompañado de la esperanza de ver a un atleta conquistar un podio».
El psiquiatra: «Las medallas crean un sentido de pertenencia”
“Las medallas, especialmente las de oro, no solo provocan alegría en los atletas que las ganan, sino también en el público, generando un sentido de pertenencia y participación. Todos vimos la empatía que surgió hacia la esquiadora Lindsey Vonn después de su lesión en la competición». Y en cuanto a la adrenalina, los atletas italianos hicieron soñar en muchas pruebas. Un ejemplo claro es la reina olímpica Federica Brignone y la reverencia (sincera) de sus compañeras de equipo en homenaje a su doble oro.
«Muchos italianos –analiza el psiquiatra– han modificado sus rutinas diarias para seguir los Juegos Olímpicos, viviendo una historia compartida con amigos, con el país y con el mundo entero”.
Caso Malinin, del colapso al renacimiento: “Somos seres humanos”
Millones de personas sintieron el dolor de Malinin, una historia que conmovió a todos. Del colapso psicológico a la resurrección en pocos días: así el campeón estadounidense de patinaje Ilia Malinin nos hizo sentir más unidos. Su historia es un ejemplo. Aplastado por el peso psicológico de entrenamientos extenuantes y altas expectativas, cayó en el vórtice de un fracaso inesperado. El mirada desesperada del padre-entrenador y la publicación llena de dolor (luego eliminada) del joven de 21 años, apodado el «Dios de los Cuádruples», permanecerán en la memoria de muchos. Pero luego se levantó con orgullo.
Ilia Malinin regresó al hielo del Galá en la clausura de los Juegos, encantando al público. “Quiero mostrarle al mundo que somos también seres humanos –dijo el patinador–, tenemos pensamientos verdaderos, sentimientos verdaderos, aunque parezca que somos completamente como robots (con) habilidades sobrehumanas».
Es hora de volver a casa con un oro y mucho en qué reflexionar: «Me tomaré los próximos cuatro años para entender realmente qué puedo hacer diferente y tener una estrategia aún mejor para venir aquí y hacer mi trabajo», añadió. La cita es para los Alpes Franceses 2030.
«La presión fue mucha, era algo para lo que no estaba realmente preparado y que tenía que superar. Ahora que finalmente he superado unos Juegos Olímpicos, aparte de la obvia decepción, ha sido un período fantástico. Ha sido un honor estar aquí, siguiendo los pasos de mis padres. Nunca pensé que alcanzaría el nivel que he alcanzado aquí y todavía hay mucho que aprender, incluso solo con esta experiencia”.
“No cambiaría nada, todo sucede por una razón y Dios hizo que las cosas sucedieran como debían suceder”, concluye el joven de 21 años.
¿Qué sucede ahora? El riesgo: “Sentimiento de vacío y apatía”
Pero, ¿qué sucede cuando todo termina? “Pasamos del ‘modo de alta atención’ a un progresivo sentimiento de vacío: terminan los horarios, los rituales, la excitación colectiva. Volvemos a la vida normal, inevitablemente más plana. A algunos puede provocar apatía o melancolía, a otros simple nostalgia. Se necesitará tiempo para encontrar nuevos estímulos e intereses”, subraya Mencacci.
El psiquiatra espera que Milán-Cortina “haya contagiado a los italianos con el entusiasmo del deporte, recordando que la actividad física, además de divertir, es una verdadera medicina para el cuerpo y la mente«. Los Juegos Olímpicos son «una ceremonia laica”, concluye Mencacci, “no olvidemos que en la antigüedad coronaban el regreso a una vida civil y política después de un rito sagrado”.
El cerebro y el intestino mantienen una comunicación constante, un diálogo complejo que involucra nervios, hormonas, el sistema inmunitario y la microbiota. Actualmente, se investiga cómo intervenir en este eje para tratar diversas patologías.
Constantemente se produce una conversación entre el cerebro y el intestino, en ambos sentidos. Se trata de un intercambio complicado, del cual apenas estamos comenzando a comprender algunas “palabras”, pero que numerosos estudios científicos ya identifican como uno de los ejes fundamentales para el bienestar general.
¿Cómo se influyen mutuamente?
El intestino funciona como un órgano de frontera, ya que es una interfaz directa con el exterior a través de lo que comemos. La dieta, a su vez, modifica las poblaciones de bacterias que lo habitan, el llamado microbiota, y con ellas las señales que llegan al cerebro a través de las vías que “ascienden” al sistema nervioso central y que también viajan en sentido contrario, llevando información al intestino.
Como resultado, si el intestino está desequilibrado, el cerebro sufre, y si la mente no está tranquila, el intestino también se ve afectado. Las alteraciones del microbiota intestinal están asociadas a muchas enfermedades neurológicas y psiquiátricas, y la ansiedad y el estrés influyen en trastornos gastrointestinales como el síndrome del intestino irritable.
La evidencia de la necesidad de que la cabeza y el estómago “hablen” bien para mantenerse saludables es considerable, como lo demuestran los estudios realizados en el marco de Mnesys, el programa de investigación en neurociencia más grande de Italia y Europa. Las investigaciones más recientes han logrado identificar muchos mecanismos a través de los cuales, por ejemplo, la inflamación intestinal llega hasta el cerebro, recorriendo el eje que conecta ambos órganos, e hipotetizar posibles “frenos” para aplicar.
El “segundo cerebro”
El intestino se ha denominado desde hace tiempo el “segundo cerebro”: a finales de los años 90, en la Universidad de Columbia de Nueva York, se elaboró la teoría de los dos cerebros tras el descubrimiento de que en el abdomen se “esconden” unos cien millones de neuronas.
Las neuronas en el intestino son solo un poco más de una décima parte de las que tenemos en el cerebro, pero aún así son suficientes para que percibamos emociones como las “mariposas en el estómago” o los calambres ante un evento estresante. Esto se debe a que estas neuronas no están aisladas, sino estrechamente conectadas con el sistema nervioso central.
Tres canales
Precisamente, el eje intestino-cerebro es el que, en el marco del programa Mnesys de investigación en Neurociencias, ha sido estudiado a fondo por Amedeo Amedei del Departamento de Medicina Experimental y Clínica de la Universidad de Florencia: “Es un sistema de comunicación en dos direcciones muy complejo, en el que la información viaja a través de tres canales”, explica el experto.
“Existe una vía nerviosa, que a través del nervio vago y el sistema nervioso en el intestino permite enviar al cerebro señales sensoriales y funcionales; existe también una vía endocrino-metabólica, que a través de hormonas y sustancias producidas por el microbiota intestinal, por ejemplo los ácidos grasos de cadena corta, influye en el metabolismo, la inmunidad y de forma indirecta también en el cerebro; por último, existe una tercera vía de comunicación basada en la inmunidad, porque el intestino es una de las principales interfaces inmunológicas del organismo (lo que introducimos por la boca llega aquí y es reconocido y gestionado por “células guardianas” inmunitarias de cuyas paredes intestinales son riquísimas, ndr), puede por lo tanto influir en el estado inflamatorio de todo el cuerpo, incluido el cerebro. Estas tres vías de comunicación están integradas y ninguna, por sí sola, explica el funcionamiento del eje cerebro-intestino”.
Enfermedades relacionadas
Este eje, sin embargo, es indispensable para estar bien: las alteraciones de la comunicación entre los “dos cerebros” están implicadas en diversas patologías, como por ejemplo el síndrome del intestino irritable, donde la ansiedad y el estrés modulan la sensibilidad y los movimientos del intestino, pero también la percepción del dolor, y en los trastornos de ansiedad y depresión, donde existen asociaciones entre perfiles específicos del microbiota y la patología. El eje intestino-cerebro parece alterado también en enfermedades neurodegenerativas como el Parkinson, el Alzheimer, la esclerosis múltiple, la esclerosis lateral amiotrófica: lo prueban investigaciones en modelos animales, donde se ha visto que las alteraciones del microbiota y de la barrera intestinal pueden influir en la inflamación en el cerebro y en la progresión de la enfermedad.
Como especifica Amedei, sin embargo, “en el hombre la situación es más complicada y es difícil establecer con certeza la dirección de la relación causa-efecto, también porque estas mismas enfermedades modifican profundamente el intestino, la dieta, el estilo de vida. En otros términos, la asociación entre el funcionamiento del eje intestino-cerebro y diversas patologías neurológicas y psiquiátricas existe, pero aún no somos capaces de traducirla en medios para hacer diagnósticos o terapias”.
Bacterias, hongos y virus
Los focos de atención están puestos en uno de los elementos de diálogo potencialmente modificables, es decir, el microbiota intestinal y las señales que envía al cerebro: esta enorme población de bacterias, hongos y virus con la que convivimos (el número de células totales se estima en diez veces el de nuestro cuerpo, con un peso total que puede llegar a 1,5 kilos) se considera hoy uno de los principales eslabones de unión entre el cerebro y el intestino gracias a las sustancias que produce, las interacciones con la barrera intestinal y el control de la respuesta inmunitaria.
“El microbiota modula la calidad y la intensidad de las señales del intestino al cerebro”, observa Amedei. “Cuando hay equilibrio, la barrera intestinal es más eficiente y la respuesta inmune más controlada; si hay un desequilibrio, la llamada disbiosis, y sobre todo si se vuelve persistente, la permeabilidad del intestino a lo que llega del exterior puede aumentar, incrementando las señales inflamatorias, con posibles repercusiones en la función inmunitaria y en la comunicación con el cerebro. El microbiota es muy dinámico y se ve influenciado cada día por lo que comemos, los fármacos, los hábitos, el estrés: hoy, más que intervenir directamente, el objetivo es preservar su equilibrio”.
Nuevas correlaciones
Lograrlo significa hacer que el intestino y el cerebro dialoguen mejor, protegiendo quizás contra las patologías en las que se ha encontrado una asociación con las alteraciones del microbiota. Como sin embargo subraya Amedei: “En el hombre han surgido muchas correlaciones entre perfiles microbianos, metabolitos y marcadores de inflamación en varias enfermedades, pero demostrar su significado clínico es un desafío aún abierto”.
En la Universidad de Florencia, por ejemplo, se está estudiando el microbiota en personas con esclerosis lateral amiotrófica y se han demostrado anomalías en las poblaciones bacterianas fecales y orales de personas con dependencia de la cocaína, en las que también se está evaluando si la abstinencia inducida por una estimulación magnética transcraneal repetida devuelve el microbiota a perfiles más “saludables”, pero, como añade el experto: “Se necesita mucha prudencia porque los factores que influyen en el microbiota son realmente muchos. El posible vínculo común entre las enfermedades neurológicas en las que se han visto anomalías del microbiota es probablemente la inflamación intestinal: las alteraciones de la función de barrera del intestino y una mayor inflamación de la mucosa, conectadas a las alteraciones del microbiota, pueden amplificar señales que en personas predispuestas contribuyen a modular la inflamación también a nivel del sistema nervioso central”, concluye Amedei.
Vincenzo Malinconico, el abogado creado por Diego Da Silva y publicado por Einaudi, ha conquistado a una amplia audiencia tanto en la literatura como en la televisión. La adaptación televisiva, emitida por Rai1, ha superado los tres millones de espectadores por episodio, con dos temporadas ya emitidas y una tercera en preparación.
Massimiliano Gallo, el actor que interpreta al peculiar abogado en la serie, ahora lleva el personaje al teatro con la obra ’Malinconico. Moderatamente felice’, que dirigirá también. Las funciones tendrán lugar los días 3 y 4 de febrero a las 21:00 en el Teatro Michelangelo, con la participación de Biagio Musella, Eleonora Russo, Diego D’Elia, Greta Esposito y Manuel Mazia.
El personaje de Vincenzo Malinconico, originario de Salerno, es un antihéroe que se debate entre la madurez y la infancia, desorientado por las dificultades de la vida y los roles impuestos por la sociedad. Aunque ejerce la abogacía, no se siente particularmente apto para la profesión, complicándose la vida a través de la filosofía y la reflexión. Su carrera es inestable y su vida sentimental, igualmente. Según explican, su fortaleza reside en su capacidad para afrontar el caos interno y la confusión del mundo exterior con un humor agudo y una constante conciencia de lo ridículo.
«El proyecto de Vincenzo Malinconico es algo a lo que estoy profundamente ligado y que he impulsado con fuerza», afirma Massimiliano Gallo. «He amado y escuchado a Malinconico, confiando en él, hasta que finalmente lo he encarnado y vivido. Llevarlo al escenario es, por tanto, un paso natural, gracias a la pluma excepcional de Diego De Silva y a mi propia visión artística, dándole cuerpo y alma». Para la versión teatral, se ha creado un entorno escénico funcional, un amigo imaginario y el acompañamiento de cinco actores. Además, se incorporarán intervenciones en video de sus amigos, amores y su complejo mundo. Gallo promete una puesta en escena afectuosa, con el objetivo de presentar a Vincenzo tal como él lo conoce.
La obra se centra en tres ejes temáticos: la profesión, los sentimientos y la familia, considerados los tres grandes escenarios donde se desarrolla la vida de todos. Malinconico habla, o más bien, «rumia», y en su caos personal y su vida desordenada, el público puede encontrar un reflejo de sí mismo. La escenografía corre a cargo de Luigi Ferrigno, los vestuarios de Eleonora Rella y la iluminación de Alessandro Di Giovanni, mientras que la banda sonora original es obra de Joe Barbieri.
s.m.
Hubo una época, especialmente entre finales de los años ochenta y los noventa, en la que la publicidad automotriz hacía algo simple y revolucionario: contaba una historia. No se limitaba a crear una atmósfera o a buscar un estilo de vida, sino que presentaba una idea con un inicio, una sorpresa y un final que permanecía en la mente del espectador. Eran anuncios que se podían ver diez veces sin aburrirse, siempre provocando una sonrisa, porque funcionaban como mini películas. Un personaje, un problema, un giro inesperado, una frase ingeniosa. Y a menudo eran tan originales que terminaban siendo citados, imitados, premiados y debatidos. No tanto porque requerían grandes inversiones, sino porque se arriesgaban, tenían ironía, ritmo e incluso un toque de sana locura.
Hoy en día, en cambio, muchas campañas publicitarias de automóviles parecen creadas con una plantilla. Son hermosas, por supuesto, con una fotografía perfecta, música elegante, montaje de videoclip e iluminación cinematográfica. El problema es que se asemejan cada vez más a los anuncios de perfumes, muy cuidados e intercambiables entre sí. Se podría eliminar el logotipo y, a veces, sería difícil determinar si se está viendo un sedán, un SUV o la presentación de un refrigerador de alta gama. No es solo culpa de la publicidad, sino también de que los automóviles modernos, construidos sobre plataformas comunes y con paquetes técnicos similares, tienen dificultades para ofrecer un carácter narrativo distintivo. Por lo tanto, la comunicación se centra en el mood, como se dice hoy en día (antes se llamaba sugestión). Ciudades nocturnas, calles vacías, rostros perfectos, promesa de futuro. Funciona a corto plazo, pero rara vez deja una frase, un gesto o una escena que se recuerde a lo largo de los años.
Crans Montana, Suiza – La decisión de Peter Gerdol, director de las competiciones femeninas de la Copa del Mundo desde 2019, de suspender la prueba de descenso en Crans Montana tras la caída de Lindsey Vonn fue acertada, según reportes. Antes de Vonn, dos esquiadoras ya habían sufrido accidentes en la misma pista: la austriaca Ortlieb en el punto conocido como «Wonder Woman» y la noruega Monsen, quien sufrió una lesión visible cerca de la meta.
La campeona olímpica vigente, la suiza Corinne Suter, quien se recupera de una lesión muscular desde principios de diciembre, optó por un descenso cauteloso, utilizando el freno de mano como medida de precaución.
Las condiciones de la pista eran claramente inseguras para continuar la competición. (Continua a leggere qui)
Carlos Alcaraz logró una agónica victoria sobre Alexander Zverev en las semifinales del Abierto de Australia, asegurando su pase a la final y manteniendo vivo el sueño de conquistar su primer Grand Slam. El partido, disputado en Melbourne, finalizó con un marcador de 6-4, 7-6, 6-7, 6-7 y 7-6 a favor del tenista español, tras una intensa batalla de 5 horas y 27 minutos.
Alcaraz, quien lideraba por dos sets a cero, experimentó un momento difícil durante el tercer set, sintiéndose mal y llegando a vomitar, según declaraciones recogidas por la prensa. A pesar de las complicaciones físicas, el número uno del mundo demostró un coraje excepcional para remontar y superar a Zverev.
El español, de 22 años, buscará ahora el título contra el ganador del encuentro entre Sinner y Djokovic, con la posibilidad de convertirse en el tenista más joven en la historia en ganar el Abierto de Australia. Samu Lopez, su entrenador, quien asumió el cargo tras la salida de Juan Carlos Ferrero en diciembre, brindó apoyo crucial durante el partido.