Según un resumen publicado en 2008, se ha analizado la eficacia y la seguridad del uso de micofenolato mofetilo en el tratamiento del lupus eritematoso sistémico de inicio juvenil.
La Directiva 86/653/CEE del Consejo, de 18 de diciembre de 1986, sobre la coordinación de los legislaciones de los Estados miembros relativas a los agentes comerciales independientes, establece que la prestación de servicios de suministro de software puede considerarse, en determinadas circunstancias, análoga a la venta de mercancías. Este enfoque tiene implicaciones significativas para la clasificación de las actividades de los agentes comerciales en el ámbito tecnológico, particularmente cuando el software se suministra bajo condiciones que se asemejan a una transferencia de propiedad o un intercambio mercantil, más que a una simple prestación de servicios intangibles. La directiva, publicada en el Diario Oficial de las Comunidades Europeas el 31 de diciembre de 1986 (L 382, páginas 17-21), entró en vigor el 23 de diciembre de 1986 y sigue siendo un marco de referencia para interpretar las relaciones contractuales en el contexto del comercio electrónico y los servicios digitales. Su aplicación requiere un análisis caso por caso de las obligaciones del agente, la naturaleza del contrato y el grado de autonomía en la promoción y negociación del software, atendiendo a los principios de coordinación establecidos por la normativa comunitaria. La interpretación de esta disposición ha sido objeto de debate doctrinal y jurisprudencial, especialmente en relación con la distinción entre agencia comercial y otros tipos de intermediación en el sector de las tecnologías de la información.
Detrás de la visibilidad de los Juegos Paralímpicos, la realidad económica de los atletas sigue siendo frágil. Ingresos limitados, pocos patrocinadores, una doble vida y el alto costo del equipamiento: para muchos deportistas paralímpicos franceses, el rendimiento se basa en un equilibrio precario.
“Incluso estando en el equipo de Francia, sigue siendo un deporte amateur”, resume Cédric Nankin, defensor del equipo de Francia de rugby en silla de ruedas. Empleado de la SNCF, se beneficia de una adaptación de su horario laboral para continuar con su carrera deportiva en paralelo. Pero su día a día sigue siendo el de una doble vida: jornadas laborales, sesiones por la noche, preparación física los otros días. En el deporte paralímpico francés, el rendimiento aún se construye a menudo entre dos estatus, el de atleta y el de empleado.
En el papel, sin embargo, la igualdad parece garantizada: en Francia, las primas por medalla son idénticas para los olímpicos y los paralímpicos. Tanto en París 2024 como en Milán-Cortina 2026, una medalla de oro reporta 80.000 euros, 40.000 por la plata y 20.000 por el bronce. Pero más allá de este escaparate simbólico, la brecha con los atletas con capacidades diferentes sigue siendo enorme en el día a día. Mientras que estrellas como Léon Marchand, Antoine Dupont, Teddy Riner o Victor Wembanyama viven de salarios, derechos de imagen y grandes contratos privados, la mayoría de los atletas paralímpicos siguen sujetos a una forma de precariedad.
“En el deporte paralímpico, a menudo hay que contar una historia para interesar a los patrocinadores. Los resultados por sí solos no siempre son suficientes”, explica Sofyane Mehiaoui, jugador de baloncesto en silla de ruedas. Él mismo logró mantener un patrocinador después de París 2024, pero describe un sistema híbrido, basado más en el reembolso de gastos que en salarios. “Los clubes reembolsan los gastos a los jugadores. No son profesionales, pero se les paga de todos modos”, afirma.
En la práctica, a menudo se trata de indemnizaciones mensuales destinadas a permitir a los jugadores dedicar tiempo al entrenamiento, a veces reduciendo su actividad profesional, sin llegar a tener un contrato de trabajo. Estas cantidades, de unos pocos cientos a unos pocos miles de euros al mes según los clubes, a veces complementan otros recursos, como la Asignación para Adultos Discapacitados (AAH). Un modelo frágil: declarar ciertos ingresos puede suponer la pérdida de una parte de las ayudas, sin llegar a obtener un estatus real.
“No ha habido ninguna evolución con respecto a antes. Yo también trabajo a la vez”, afirma Mamady Traoré, pívot del equipo de Francia de baloncesto en silla de ruedas, que también participó en los Juegos de París. “El baloncesto en silla de ruedas no da mucho dinero”, sentencia. La experiencia paralímpica no se tradujo, para él, en un cambio de vida. Durante un año, jugó en Alemania, donde ganaba unos 3.000 euros al mes en un entorno totalmente profesional, con personal técnico, preparadores y asistencia médica. “Allí me dedicaba exclusivamente a eso. En Francia no es lo mismo”, resume. Como muchos otros, no descarta regresar al extranjero.
Esta fragilidad también se refleja en el costo de la práctica. “Una silla de rugby cuesta entre 8.000 y 12.000 euros”, recuerda Cédric Nankin. A esto hay que añadir el mantenimiento, los neumáticos, las reparaciones, los desplazamientos, la atención médica… y a veces gastos invisibles. “Solo la cinta para proteger los brazos cuesta unos quince euros por entrenamiento”, subraya.
Desde el 1 de diciembre de 2025, una reforma prevé la cobertura total de las sillas de ruedas por parte de la Seguridad Social. Esto ha mejorado la situación, especialmente para algunas sillas de ruedas deportivas. Pero para las sillas de ruedas deportivas manuales, la cobertura básica está limitada a unos 2.400 euros, con la necesidad de una autorización previa para superar ese nivel, una cifra muy inferior al precio de los modelos de competición.
Para los más jóvenes, la cuestión financiera surge muy pronto. Un jugador que pasó por un centro de formación resume: sus padres desembolsan unos 6.000 euros al año por su formación, sin contar la silla de ruedas.
París 2024 ha cambiado algo, pero sobre todo en “la mirada de la gente” hacia los atletas, según Sofyane Mehiaoui. Por el contrario, en el plano económico, el efecto se ha desvanecido rápidamente. “Muchas empresas jugaron el juego antes de los Juegos, pero no lo siguieron después”, observa Cédric Nankin, que él mismo ha perdido varios apoyos. En otras palabras: más visibilidad, sí; un nuevo modelo económico, no realmente.
Las instituciones, sin embargo, destacan los avances reales. “Ha habido una verdadera evolución en la seguridad de los atletas paralímpicos”, asegura Marie-Amélie Le Fur, presidenta del Comité Paralímpico y Deportivo Francés (CPSF). A través de la estrategia Ambition Bleue de la Agencia Nacional del Deporte, los atletas más seleccionados pueden beneficiarse de un umbral anual garantizado de 40.000, 30.000 o 20.000 euros según su nivel de rendimiento. En 2025, 130 atletas paralímpicos se beneficiaron de ayudas personalizadas por un total de unos 980.000 euros, mientras que 225 disponían de un dispositivo socio-profesional. Alrededor de 465 deportistas paralímpicos figuran actualmente en las listas de alto nivel. Pero esta red de seguridad beneficia principalmente a los perfiles ya identificados. “La situación más frágil sigue siendo la de los atletas al principio de su carrera”, reconoce Marie-Amélie Le Fur.
A pesar de que persisten obstáculos, los avances son tangibles. “Antes estábamos autofinanciados por completo”, recuerda el antiguo esquiador paralímpico Nicolas Béréjny. En su época, la Federación Francesa de Deportes para Discapacitados solo financiaba algunos stages y las grandes competiciones. El resto corría a cargo de los propios deportistas. Ahora, las ayudas se han ampliado, el deporte paralímpico ha ganado visibilidad y las primas se han igualado. Pero detrás de las medallas y la cobertura mediática, la carrera de un atleta paralímpico sigue basándose en la misma ecuación: rendir al más alto nivel, al tiempo que se encuentran los medios para continuar.
©CPSF / KMSP
El 18 de enero de 2026, TF1 estrenará en horario de máxima audiencia Maison de retraite, una comedia de éxito protagonizada por Kev Adams.
La película sumerge al espectador en el viaje de Milan Rousseau, un eterno adolescente que se ve, contra su voluntad, enfrentado al mundo de las responsabilidades tras ser condenado a trabajos en beneficio de la comunidad en una residencia de ancianos.
Entre humor, emoción y personajes secundarios memorables, este largometraje confirma una vez más la popularidad de Kev Adams entre el gran público. Pero detrás de la estrella de la comedia, también se esconde una historia familiar discreta y unida, encarnada por sus dos hermanos menores: Noam y Lirone Smadja.
Nacido Kevin Smadja, Kev Adams es el mayor de tres hermanos. Creció en la región parisina en una familia donde sus padres trabajan en finanzas e inmobiliaria, respectivamente. Desde muy joven, se apasionó por el escenario, hasta el punto de elegir su camino a los siete años tras descubrir Titanic de James Cameron. Mientras Kev avanzaba rápidamente hacia el teatro, el stand-up y la televisión, sus dos hermanos seguían caminos muy diferentes.
El más conocido de los dos hermanos menores es, sin duda, Noam Smadja. Un verdadero clon de su hermano mayor, a menudo llama la atención por su sorprendente parecido. Sin embargo, Noam eligió expresarse en un universo completamente diferente: la música. Bajo el pseudónimo de DJ Noyz, se ha establecido gradualmente en la escena electrónica, encadenando actuaciones en clubes parisinos, pero también a nivel internacional, en lugares como Ibiza, Marrakech o eventos prestigiosos como el Festival de Cannes.
Después de interrumpir sus estudios de comercio, Noam decidió dedicarse por completo a las tornamesas. Una apuesta que ha valido la pena, ya que hoy es reconocido como productor y DJ en toda regla. Rehusando capitalizar únicamente en la fama de su hermano, ha insistido a menudo en su deseo de «construir su propia imagen». Una ambición que parece haber alcanzado, sin dejar de ser muy cercano a Kev Adams, quien nunca duda en saludar públicamente sus éxitos.
Noam también tuvo una destacada incursión en el universo de su hermano mayor al aparecer en la serie Avenir en TF1, donde interpretó la versión adolescente del personaje interpretado por Kev Adams. Un guiño familiar que marcó a los espectadores.
A diferencia de Noam, Lirone Smadja cultiva una gran discreción. El benjamín de la familia rara vez aparece en los medios y prefiere mantenerse alejado de los focos. Aunque a veces es visible en las redes sociales, especialmente en TikTok, donde comparte algunos vídeos con su hermano, Lirone no busca la fama.
Kev Adams ha hablado en varias ocasiones de su hermano menor con mucho cariño. Invitado a France 2, el humorista habló sobre el acoso escolar que sufrió Lirone, destacando las dificultades relacionadas con la mirada de los demás y la autoimagen. Confidencias raras, reveladoras de un fuerte y protector vínculo fraternal.
Si bien sus caminos son muy diferentes, Kev, Noam y Lirone comparten una base común: el humor, la solidaridad y una gran complicidad. Entre el escenario, las tornamesas y una vida más anónima, cada uno ha encontrado su lugar sin alejarse nunca de los demás. Una familia con notoriedad contrastada, pero unida, al igual que el propio Kev Adams: popular, expuesto, pero profundamente apegado a sus raíces familiares.
Muy apegado a su familia, Kev Adams ha explicado a menudo que sus hermanos han seguido siendo su principal punto de apoyo a pesar de una carrera que comenzó a una edad temprana. Durante mucho tiempo, absorbido por las giras, los rodajes y la presión mediática, el humorista reconoció haber culpado a veces de no estar lo suficientemente presente, especialmente cuando Lirone era niño. Hoy, se esfuerza por preservar esos momentos sencillos, lejos de los platós, convencido de que este equilibrio familiar es una de las claves de su longevidad artística. Y tiene toda la razón en creerlo.
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Copenhague, 2 de enero de 2026 – El príncipe Nikolai de Monpezat, hijo del príncipe Joachim de Dinamarca y la condesa de Frederiksborg, comienza el año con un nuevo rumbo profesional. Tras una etapa en Australia, el joven de 26 años se ha reincorporado a Copenhague para asumir un puesto alejado de las pasarelas.
Después de su estancia en Australia en 2025 junto a su pareja, Benedikte Thoustrup, el sobrino del rey Frederik X ha regresado a Dinamarca. A sus 26 años, Nikolai ya cuenta con una trayectoria notable: una carrera como modelo para Dior, estudios de administración de empresas en la Copenhagen Business School con un semestre en París y otro en Sídney, y un creciente interés por el cine. Según ha revelado Billed-Bladet, el conde inició un nuevo desafío profesional el 1 de enero de 2026, lo que indica una intención de establecerse de forma permanente en Dinamarca tras un año de viajes que lo llevaron desde Islandia hasta Nueva Zelanda.
Dejando atrás las pasarelas, Nikolai se centra ahora en el mundo de los negocios. Según Billed-Bladet y la cadena TV2, ha firmado con Dansk Industri Ejendom, una filial de la Confederación Danesa de la Industria. Allí desempeñará el cargo de consultor, con tareas de marcado carácter comercial y orientadas al análisis de datos. Una elección que ha sido bien recibida internamente. “Su formación académica es uno de los puntos que DI Ejendom ha destacado en su nombramiento”, explica Helle Juhler-Verdoner, responsable sectorial de DI Ejendom. “Nikolai posee una sólida formación en administración gracias a sus estudios en CBS y su experiencia en el sector inmobiliario, lo que encaja perfectamente con DI Ejendom, y nos complace, como siempre, dar la bienvenida y trabajar con un nuevo colega”, añade.
Aunque su agenda se centra ahora en el mundo empresarial, Nikolai no renuncia a las artes. En el verano de 2025, debutó como actor en un largometraje: la adaptación sueca de Doktor Glas, un thriller basado en la novela de Hjalmar Söderberg. Fue descubierto y seleccionado personalmente por Christian Fandango Sundgren para interpretar al medio hermano danés del personaje principal. “Siempre me ha atraído el mundo del cine”, confesó a Vogue Scandinavia el 2 de diciembre de 2025. “Cuando surgió la oportunidad, fue algo natural”, concluyó. El estreno está previsto para el 6 de marzo de 2026.
Artículo escrito en colaboración con 6Medias.