drama

La directora tunecina Kaouther Ben Hania presenta un impactante trabajo sobre la muerte de Hind Radžab, una niña palestina de cinco años que, a principios de 2024, falleció en la Franja de Gaza mientras esperaba en vano la llegada de los servicios de rescate. La película, que se sitúa en la frontera entre el documental y la ficción, utiliza la voz real de la niña, quien, desde la relativamente tranquila ciudad de Ramala, en Cisjordania, se comunicaba con los trabajadores de la Media Luna Roja.

La cámara permanece confinada a las instalaciones de esta organización humanitaria, y la acción se desarrolla casi en tiempo real, generando una tensión palpable debido a la impotencia de la situación. Hind se encontraba a solo ocho minutos de la ambulancia más cercana, pero la naturaleza del conflicto impedía que los paramédicos pudieran llegar a ella y liberarla del coche destrozado donde, además de la propia niña, se encontraban varios familiares fallecidos.

El proceso requería primero contactar con la Cruz Roja, que debía coordinar la acción con el ejército israelí, encontrar una ruta segura y obtener su aprobación. Solo entonces, a través de la Cruz Roja, los israelíes darían luz verde a sus colegas de la Media Luna Roja. Gran parte de la película se centra en esta interminable espera, mientras la voz de la niña, cada vez más angustiada, llena la sala, transmitiendo una emoción devastadora.

La película recuerda al thriller danés The Guilty (2018), que también se desarrollaba a partir de una única llamada telefónica y permanecía en el entorno de una central de emergencias, donde todos los horrores ocurrían fuera de la pantalla. Sin embargo, la voz de Hind Radžab narra una historia real, lo que le confiere autenticidad, aunque algunas decisiones creativas puedan resultar ligeramente problemáticas.

Tras su estreno en Venecia, se generó un debate sobre la ética de utilizar grabaciones de voz reales de la niña fallecida. La película no abusa de este material, aunque es, sin duda, el elemento más poderoso de la obra. Además, los creadores capturan la frustración y el agotamiento físico y emocional de los trabajadores de la Media Luna Roja, especialmente Omar, quien establece el primer contacto con la niña y anhelaba poder contactar directamente con la ambulancia para guiarlos.

Su colega, Mahdi, encargado de la coordinación, le recuerda que no es posible, que todo debe ser aprobado, de lo contrario, los paramédicos correrían el mismo destino que otros tantos, cuyas fotos adornan un panel como recuerdo de tragedias pasadas.

“¿Quieres coordinarlo todo con el ejército que la mató?”, expresa Omar su indignación, acusando a Mahdi no solo de inacción, sino casi de complicidad. Estas escenas intensifican la tensión y plantean interrogantes sobre algunos aspectos absurdos del procedimiento del ejército israelí en Gaza.

En ocasiones, se percibe que esta dramatización es un tanto forzada, con el fin de mantener la tensión. Se trata de recursos comunes en el montaje hollywoodiense, que pueden no corresponder plenamente con el uso de un registro auténtico. A veces, incluso, este se utiliza en exceso, reproduciendo diálogos anteriores en momentos en que la comunicación con la niña se interrumpe por diversas razones.

A pesar de estas pequeñas imperfecciones, la voz de Hind Radžab cumple un papel importante. En un momento en que la información sobre la situación en Gaza es fragmentada o se reduce a estadísticas abstractas sobre el número de muertos, la película da voz a un destino individual.

La película funciona como un mensaje universal sobre la absurdidad de la guerra, así como un testimonio conmovedor de una tragedia innecesaria en la que una niña y, posteriormente, los paramédicos perdieron la vida, después de que se completara toda la burocracia y, aparentemente, nada se interpusiera en el camino de una misión de rescate segura.