George Martin

Siendo así, uno podría pensar que la persona responsable de producir a The Beatles estaría empapada de colores caleidoscópicos y con un corte de pelo a lo “mop top”, para estar a la altura del experimentalismo de la banda. Pero fue todo lo contrario. George Martin fue el contrapunto pulcro y elocuente de la banda, guiándolos a través de su viaje musical con una calma y humildad silenciosas.

Por supuesto, bajo esa compostura impecable se escondía una de las mentes más abiertas y experimentales de la música. Después de todo, él fue el encargado de dar vida a la esencia de temas como ‘Tomorrow Never Knows’ y ‘Strawberry Fields Forever’.

Cuando la década de 1960 llegó a su fin para The Beatles, y el tiempo de George Martin ya no se dedicaba a grabar álbumes sin parar con la banda, sus servicios fueron inevitablemente solicitados. Bandas y artistas de todo el espectro musical querían trabajar con el aclamado productor, pues sabían que su versatilidad podía sacar lo mejor de ellos, sin importar el género. Bueno, quizás no todos los géneros. Porque en 1980, una década después de finalizar su trabajo con The Beatles, Martin tuvo una experiencia que lo disuadió de un género específico.

UFO se trasladó al estudio AIR de Martin en Montserrat para grabar su álbum No Place To Run, un proceso que, según admitió Martin, acabó con cualquier curiosidad que pudiera tener sobre trabajar en el ámbito del heavy metal.

Explicó: “Tuve una aventura con el heavy metal, y me arrepentí mucho”, le dijo Martin a un entrevistador. “No parecía tener ningún sentido”.

Aunque nunca afirmó específicamente que la banda en cuestión fuera UFO, Pete Way reconoció más tarde que sospechaba que Martin se refería a ellos. No necesariamente porque Martin y la banda no se llevaran bien, o porque el álbum reflejara una mala relación laboral, sino simplemente porque era evidente que Martin tenía dificultades para conectar con su estilo de música.

El problema se centraba en el vocalista principal de la banda, Phil Mogg, y su general renuencia a escribir letras. Después de pasar una década con dos de los mejores compositores de todos los tiempos, quienes utilizaban letras y melodías para extraer ideas, este estilo más desinteresado casi confundió a Martin.

Como recordó Way: “A veces preguntaba: ‘¿Vendrá Phil hoy?’ porque estaba acostumbrado a que John Lennon y Paul McCartney tuvieran sus letras listas. George se ponía ansioso por la falta de palabras, y teníamos que tranquilizarlo: ‘Oh, no te preocupes, están hechas’, cuando todos sabíamos que Phil estaba en la playa haciendo esquí acuático”.

“George a veces leía mis letras”, contó Mogg más tarde a Classic Rock, imitando el acento de Martin: “‘Joey rides the subway, fast from east to west, on the streets he’s number one, some say that he’s the best’. Y preguntaba: ‘¿Quién es este Joey? ¿Y qué hacía en el metro?’ Hubo un choque cultural”.

Ese fue el primer y último álbum de heavy metal que produjo Martin en su carrera, y quizás demostró que, después de todo su éxito, había algo que simplemente no podía hacer.

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