Quentin Tarantino

El aclamado director Quentin Tarantino se sumó a Epic Games para una colaboración sin precedentes en Fortnite. La iniciativa, basada en una secuencia inédita de su icónica película Kill Bill, titulada The Lost Chapter: Yuki’s Revenge, no se limitó a una simple entrega de guion. Tarantino participó activamente en el proceso creativo, incluso llegando a actuar en el suelo para perfeccionar las escenas.

“Daba indicaciones mientras representaba las escenas. Incluso se arrastraba por el suelo, diciéndonos: ‘Es así’”, reveló Josh Wassung, director creativo de Third Floor. “Fue realmente inspirador, y las notas fueron muy divertidas. Fue un momento emocionante para todo el equipo.”

Yuki’s Revenge, que debutó en Fortnite el 30 de noviembre, reúne a Tarantino con Uma Thurman, la estrella de Kill Bill. La historia sigue a Yuki, la hermana gemela de Gogo Yubari, en su búsqueda de venganza contra La Novia, interpretada por Thurman, por la muerte de su hermana. Gogo, la guardaespaldas de O-Ren Ishii, fue asesinada junto con los Crazy 88 y O-Ren en las sangrientas secuencias de Volumen 1.

El proyecto se presentó inicialmente durante un evento especial Fortnite Now Playing en el Vista Theater de Tarantino en Los Ángeles el 19 de noviembre. Posteriormente, The Hollywood Reporter entrevistó a Kim Libreri, director de tecnología de Epic Games, Pat Tubach, supervisor de efectos visuales de Epic Games, y a Wassung de Third Floor, para conocer los detalles de esta innovadora colaboración.

Después de que Quentin confirmara que tenía un guion para esta colaboración, ¿qué sucedió a continuación?

LIBRERI Bueno, todo comenzó cuando decidimos hacer una temporada temática de California para el próximo lanzamiento. El equipo de diseño dijo: “Nos encantaría colaborar con un director de primer nivel y nos encantaría que fuera Quentin Tarantino”. Yo pensé: “Vamos, chicos, eso va a ser muy difícil”. Pero terminamos reuniéndonos con él a través de su agencia y le mostramos de qué se trataba Fortnite. Le enseñamos Fortnite Battle Royale, y Battle Royale es una de sus películas favoritas. Lo entendió al instante. Hablamos de lo que sería interesante [en términos de colaboración], y él tenía este capítulo perdido que nunca se había realizado. Así fue como todo comenzó. Luego involucramos a Pat y a Third Floor, y ellos realmente hicieron esto posible. Combinó los esfuerzos de estas dos compañías.

¿Cuál fue el proceso para llevarlo a cabo?

WASSUNG Rapidísimo. Eso se debió a que trabajamos muy de cerca con el equipo de Pat, el equipo de Kim y mi equipo en Third Floor. Todos nos compenetramos. Todos estamos en el mismo ecosistema con Unreal Engine. Hicimos todo en cinco meses y medio.

¿Qué tan rápido es eso en comparación con un proceso creativo típico?

LIBRERI Un proyecto normal en un estudio de animación tarda cinco años desde el concepto hasta la entrega. El guion ya estaba escrito cuando nos lo entregó. Hizo algunos ajustes específicos para nosotros, pero estaba prácticamente listo. La forma en que escribe es tan descriptiva que cada toma, cada pantalla dividida, está ahí. Tuvimos suerte de no estar en la oscuridad tratando de averiguar de qué se trataba esto. Fue mucho más rápido que cualquier proceso normal, pero parte de la razón por la que pudimos lograrlo es porque tenemos un equipo increíble. Tenemos Unreal Engine y lanzamos un nuevo capítulo cada pocos meses. Fortnite es algo estacional, por lo que siempre tenemos que acelerar.

TUBACH Establecimos un estándar muy alto para nosotros mismos en términos de la autenticidad de todo esto, con las actuaciones. Hicimos captura de movimiento con los actores para obtener el movimiento corporal auténtico. Luego hicimos doblaje y captura facial para unir todo con las actuaciones. Lo que ves es a Uma actuando auténticamente cada escena y cada expresión facial. Establecimos una barra que lo complica, pero al mismo tiempo, lo facilita porque sabes que estás obteniendo las actuaciones reales de los actores.

¿Cuál fue la escena más desafiante de lograr?

TUBACH La escena en el estacionamiento donde [Yuki y La Novia] se enfrentan. Hay mucho diálogo sutil y la tensión debe estar ahí porque tienes que creer lo que se dicen el uno al otro.

WASSUNG Son tomas largas. La animación a menudo es muy rápida, pero tenemos que seguir el estilo de Quentin y, por lo tanto, te sientas allí y observas a Yuki y puedes ver las expresiones faciales, contener la respiración, extenderlo. Es muy auténtico para honrar el trabajo de Quentin y su película original.

LIBRERI Tenemos una tecnología increíble en Unreal Engine llamada Metahuman Animator, que extrae la animación de la actuación del actor. Hay pequeños ajustes aquí y allá, pero es muy auténtico a lo que interpretan. No es el animador tradicional de fotogramas clave que entra a reelaborar la animación. De todos modos, no tuvimos tiempo para eso, francamente.

¿Qué tan involucrado estuvo Quentin en el proceso creativo?

TUBACH Le dimos storyboards y desglosamos cada escena, lo cual le gustó mucho. Le gustó ver sus palabras traducidas en una lista de tomas visuales. Fue entonces cuando creo que supo que entendíamos lo que estaba diciendo, que podíamos traducirlo en imágenes. A partir de ahí, se trataba de mejorar la animación y asegurarnos de obtener el tono correcto, el matiz correcto y de lograr las interpretaciones de los personajes. Una cosa en la que insistió fue en cómo quería que Yuki tuviera la energía de una lata de refresco agitada. Al principio, creo que no entendimos del todo lo que estaba diciendo y cuánta energía necesitaba tener durante toda la escena. Pero trabajamos duro en ello para lograrlo.

WASSUNG Después de mostrar los storyboards, entramos en una fase de diseño mientras traducíamos los storyboards en algo con cámaras y demás. Lo revisó y lo vimos con él. Su energía fue increíble. Dio indicaciones mientras actuaba. Incluso se arrastró por el suelo en algunos momentos, diciéndonos: “Es así”. Estaba totalmente involucrado. Fue realmente inspirador, y las notas fueron muy divertidas. Fue un momento emocionante para que todo el equipo se uniera.