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Tráfico colapsado en la autopista Jakarta-Tangerang: 3 horas de viaje

by Editora de Negocio marzo 2, 2026
written by Editora de Negocio

Yakarta – El tráfico vehicular en la autopista Jakarta-Tangerang (Janger) se ha visto afectado por una congestión significativa desde la tarde de hoy. Los ciudadanos han expresado su frustración, reportando que el trayecto entre Tomang y Karawaci está tomando hasta tres horas.

Según información publicada en la cuenta de X de Jasa Marga, a las 20:44 WIB de este lunes 2 de marzo de 2026, la congestión se extiende desde Tomang hacia Kedoya, desde Meruya hacia Kembangan, y desde Karang Tengah hacia Kunciran y Karawaci en dirección a Cikupa.

«20.44 WIB #Tol_Janger Tomang-Kedoya DENSO, alta densidad de tráfico. Meruya KM 06 – Kembangan KM 08 DENSO, alta densidad de tráfico. Karang Tengah KM 09 – Kunciran KM 15 DENSO, alta densidad de tráfico. Karawaci – Bitung dirección Cikupa DENSO, trabajos de reparación vial (Reconstrucción Rígida) en el carril 2/central KM 26+335», informó Jasa Marga.

Una ciudadana, Intan Suci, de 28 años, se vio afectada por la congestión en la autopista Janger esta noche. Relató que su viaje desde Tomang hasta Karawaci le tomó tres horas.

«La congestión es en dirección a Jakarta-Tangerang, y quedé atrapada en el tráfico desde la entrada de la autopista Tomang hasta la salida de la autopista Karawaci. Entré a la autopista Tomang a las 15:28 WIB y salí de la autopista Karawaci a las 18:23 WIB», declaró Intan.

Normalmente, este trayecto toma entre 35 minutos y una hora durante las horas pico.

«Si no hay tráfico, toma alrededor de 35 minutos, y en hora pico, una hora», añadió.

Intan también mencionó que varios automóviles se quedaron varados y estacionados en el arcén durante la prolongada congestión en la autopista Janger. Además, observó una gran cantidad de camiones circulando libremente por los carriles 3 y 4, o el carril derecho.

«Hay muchos (camiones), incluso no solo en los carriles 3 y 4, sino también en el carril 2», afirmó.

Ve también Video ‘Anggota DPRD DKI Cek Proyek Flyover Latumenten yang Bikin Macet’:

(fca/idn)

marzo 2, 2026 0 comments
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Entretenimiento

Rush: Neil Peart y el giro humano en la letra de ‘Subdivisions’

by Editora de Entretenimiento enero 23, 2026
written by Editora de Entretenimiento

Rush, una de las bandas más grandes del rock progresivo de todos los tiempos, siempre ha demostrado una capacidad única para inspirarse en los mejores. En sus inicios, una de las bandas que más influyó en su sonido fue Cream, un grupo musical a menudo considerado como uno de los pilares del género prog. De hecho, Rush era tan fanático de Cream que, en sus primeras presentaciones, se dedicaban a interpretar versiones de sus canciones, y la influencia de esta poderosa banda se puede percibir en el material original que eventualmente crearían Geddy Lee, Alex Lifeson y Neil Peart.

“Hacíamos nuestra propia versión de ‘Spoonful’”, reveló Geddy Lee al hablar sobre la influencia de Cream en los primeros días de Rush. “Tocábamos en cafés y en bailes de secundaria, y realmente intentábamos emular a Cream en esos primeros tiempos, así que siempre sentí una conexión especial con la forma de tocar de Jack Bruce.”

Pero la influencia de Cream no se limitó a la música en sí; también se extendió a las temáticas que Rush abordaba en sus letras, lo que contribuyó a su estatus como gigantes del rock progresivo. Definir el género prog ha sido siempre un desafío, pero Frank Zappa lo describió una vez como rock que incorpora diversos elementos, lo que lo diferencia del rock convencional.

“Supongo que la gente aceptaría esta definición”, afirmó Zappa. “El rock progresivo es cualquier cosa que no suene a rock convencional. El rock convencional es todo lo que suena igual, todo lo que se escucha en MTV, en la radio… El rock progresivo es algo diferente.”

Esta descripción encaja perfectamente con el género, y no solo se aplica al sonido, sino también a las temáticas que las bandas exploraban. Mientras que el rock convencional a menudo se centra en temas universales como el amor y el odio, muchas bandas de rock progresivo optaron por explorar temas más complejos y menos accesibles, como la ciencia ficción y la fantasía.

Aunque muchos oyentes buscan en la música una conexión personal, los fans del rock progresivo no se preocupaban por la complejidad musical y la experimentación, incluso si las letras eran más abstractas. Sin embargo, Rush no se mantuvo alejado por completo de las letras más humanas, y la primera vez que experimentaron con este enfoque marcó un punto de inflexión para Neil Peart.

El baterista, un apasionado de la complejidad, se sentía cómodo explorando el lado fantástico de la escritura. Esto permitía crear letras divertidas, pero con una música seria, como ocurría con muchas bandas similares. Abandonaron este enfoque al trabajar en la canción ‘Subdivisions’, una pieza con una narrativa más humana y realista. Esta experiencia reveló a Peart una nueva dimensión en la composición musical, y de repente se sintió más entusiasmado por explorar la experiencia humana a través de sus letras.

“Mucha de la fantasía temprana era solo por diversión”, concluyó Peart. “Porque aún no creía que pudiera poner algo real en una canción. ‘Subdivisions’ se convirtió en un himno para muchas personas que crecieron en esas circunstancias, y a partir de ahí me di cuenta de que lo que más quería plasmar en una canción era la experiencia humana.”

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enero 23, 2026 0 comments
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Entretenimiento

Geddy Lee: La canción de Rush que odia el propio bajista

by Editora de Entretenimiento enero 8, 2026
written by Editora de Entretenimiento

La libertad creativa que disfrutó Geddy Lee en Rush es el sueño de toda banda de rock and roll. Los íconos canadienses estuvieron a punto de caer en el olvido en los años 70 antes de que 2112 lo cambiara todo, y su permiso para hacer prácticamente lo que quisieran en el estudio era como un billete dorado creativo cada vez que entraban a grabar. Tuvieron que ganárselo, y no es que a Lee le encantase todo lo que la banda hizo antes de sus clásicos progresivos.

Porque, aunque Rush siempre hizo lo que quiso, no todo fue perfecto. Incluso en canciones geniales de álbumes como Vapor Trails, a veces es difícil escuchar la edición original sin querer arrancarse los auriculares por lo alto que está el volumen. Hay imperfecciones, por supuesto, pero cuanto más atrás se mire, más notorias son. Rush era capaz de hacer grandes cosas en todos sus discos, pero al revisar su debut, es evidente que necesitaban deshacerse de la influencia de Led Zeppelin. Lee ciertamente tenía la habilidad de gritar como Robert Plant, pero si se analizan las letras del primer álbum, Neil Peart no podía llegar lo suficientemente rápido. Las letras del baterista son un gusto adquirido, pero son mucho mejores que las letras tontas sobre sexo como ‘Need Some Love’ o ‘In the Mood’.

Si se comparan el debut y Fly By Night, parecería que son de dos bandas completamente diferentes. Su fascinación por grupos como Yes se convirtió en su mayor fortaleza, y aunque hubo momentos en los que las cosas simplemente no encajaron, fue mejor arriesgarse con canciones como ‘By Tor and the Snow Dog’ y ‘Anthem’ que tocar los mismos riffs de blues a los que estaban acostumbrados.

Pero si hubo una queja que Lee tuvo con el álbum, fue sobre la canción principal. A pesar de tener un buen gancho, Lee sintió que era lo más cursi que habían escrito en ese momento, diciendo: “Sé que ahora es muy querida, pero siempre ha sido una de mis canciones favoritas de Rush. Me suena un poco insignificante. A mi gusto, el coro era demasiado azucarado, demasiado cursi. Debí haberla disfrutado un poco cuando la terminamos, o no habría entrado en el disco, pero nunca me ha abrazado”.

En justicia con la canción, este es el punto medio perfecto que la banda podría haber pedido en ese momento. Nunca iban a volver a tocar canciones como ‘Working Man’, pero tener un gancho de coro tan fuerte al menos les daría una oportunidad en la radio, aunque solo alcanzara el puesto 180 en las listas antes de desaparecer. Pero hay algo que decir sobre lo cursi de la melodía.

Mientras que el problema de Lee tenía más que ver con la melodía, Peart tampoco lo hizo destacar. Hay grandes momentos en la canción que muestran cierta progresión, como el puente melancólico, pero dado los mundos masivos que construiría a lo largo del resto del catálogo de Rush, las letras del baterista aquí parecen un intento de escribir la banda sonora de una versión animada de una búsqueda en tierras desconocidas.

Este tipo de tema se exploraría mucho mejor en canciones como ‘The Camera Eye’ de Moving Pictures, pero la cursilería al menos le da cierto encanto a la canción. En definitiva, la banda todavía estaba aprendiendo, y aunque estaba lejos de ser lo mejor que eran capaces de hacer, sirve como un buen tráiler sónico de hacia dónde irían una vez que tuvieran más álbumes en su haber.

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enero 8, 2026 0 comments
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