Siempre tendremos a Emily en París… aunque ahora parece que la vemos en Roma. O, al menos, eso es lo que sugiere la última temporada. Si bien la publicista de moda, interpretada por Lily Collins, ha aterrizado en la Ciudad Eterna (Roma, y no Cork, para ser precisos), la exitosa serie continúa manteniendo su título original, y gran parte de la trama sigue desarrollándose en Francia.
En la mayoría de las series, esta ambigüedad resultaría confusa, pero “Emily en París” siempre ha sido un capricho, una combinación de elementos deliciosos, así que realmente no importa. Lo importante es lo que vemos en pantalla en cada momento. Por ejemplo, cuando Emily sube a un autobús –presentado como un concepto exótico, aparentemente desconocido para el público estadounidense– y su bufanda sale volando por la ventana, sentimos que estamos presenciando la esencia misma de la serie. Es una experiencia efímera, tan fugaz como una pizca de perfume en la muñeca.
¿Por qué Emily está en Roma? Su jefa, Sylvie (Philippine Leroy-Beaulieu), busca establecer una base en Italia, y por suerte, el nuevo novio de Emily (Eugenio Franceschini) es hijo de un magnate del tejido de punto y un cliente potencialmente lucrativo. Mientras tanto, en París, los planes de Agence Grateau para lanzar una línea de fragancias para bebés han fracasado. No importa: Emily y sus amigas ahora están vendiendo el mismo aroma a la empresa de su novio, presentándolo como un producto diseñado específicamente para su marca.
¿Es eso poco ético? Tal vez, pero caer en esa pregunta sería caer en la trampa de tomarse “Emily en París” demasiado en serio, cuando la propia serie nunca lo hace. Además, la serie no nos muestra la verdadera Roma. Vemos muchas tomas de la Fontana di Trevi y la Basílica de San Pedro dominando el horizonte, pero no encontrarán a Emily en la Curva Nord del Lazio. Sin embargo, sí la vemos intercambiando bromas con Minnie Driver, quien interpreta a una expatriada británica casada con un aristócrata italiano de poca fortuna (“Soy pobre de palacio”), y que roba cada escena en la que aparece.
Desde su debut en 2020, “Emily en París” ha sido celebrada como un placer culpable y lamentada como una señal segura del declive de la civilización. Esto, obviamente, es falso, considerando que la prueba más clara de que la humanidad está condenada es la ubicuidad de Killeagh by Kingfishr.
En cualquier caso, el creador de la serie, Darren Starr, no se disculpa, y con razón. En un mundo cada vez más sombrío y devastado por la guerra, “Emily en París” es tan intrascendente como cualquier otra cosa y tan ridícula como un boina usado bajo la lluvia. Pero tiene el coraje de ser fiel a sí misma: nunca es menos que alegremente tonta, y por eso merece un respeto a regañadientes.
