La obra de teatro Harry Potter y el Niño Maldito no es un entretenimiento inocente, según el crítico Jeroen van Wijhe. “La nueva producción de Stage Entertainment financia a J.K. Rowling, quien utiliza los ingresos para su cruzada contra las personas transgénero.”
En abril de 2025, J.K. Rowling publicó en X: I love it when a plan comes together, mostrando a la autora de los libros de Harry Potter en su yate privado, con un cigarro en una mano y una bebida en la otra. Ese “plan” se refiere a una decisión del Tribunal Supremo británico. Según el tribunal, el término “mujer” en la Ley de Igualdad –una ley que protege a las personas contra la discriminación en el lugar de trabajo– se refiere únicamente a las mujeres biológicas. Esta decisión podría impedir que las mujeres transgénero accedan a espacios exclusivos para un solo sexo, como vestuarios, baños, refugios para personas sin hogar y casas de acogida para mujeres. Human Rights Watch advierte que esta decisión abre la puerta a la discriminación y segregación de las personas trans en el Reino Unido.
La decisión judicial se produjo después de que el grupo anti-transgénero For Women Scotland presentara una objeción a la definición legal de mujer. Rowling no solo apoyó al grupo en las redes sociales, sino que también realizó una generosa donación de 70.000 libras esterlinas (aproximadamente 83.000 euros).
Este es solo un ejemplo de cómo Rowling utiliza su fama y fortuna para socavar los derechos de las personas transgénero. Con 14 millones de seguidores en X, tiene una gran plataforma para dar visibilidad a cuentas anti-trans y atacar a activistas y políticos trans que han defendido los derechos de las personas trans. En mayo de 2025, creó el J.K. Rowling Women’s Fund, que “brinda apoyo legal a individuos y organizaciones que luchan por preservar los derechos de las mujeres basados en el sexo en el lugar de trabajo, en la vida pública y en espacios protegidos para mujeres”. Este apoyo legal proviene del bolsillo de Rowling y probablemente se utilizará en los juicios que seguirán a la decisión del Tribunal Supremo.
¿De dónde proviene ese dinero? Principalmente de la popular franquicia de Harry Potter, donde Harry Potter y el Niño Maldito es una parte importante. En 2023, Deadline reveló que Rowling ganó 8,25 millones de libras esterlinas (9,4 millones de euros) por la producción, que se ha convertido en un éxito mundial desde su estreno en 2016. Un artículo de The New York Times de 2018 sobre la producción de Broadway reveló que una parte significativa de las ganancias va a Rowling: nada menos que el 31 por ciento de las ganancias netas corresponde a los titulares de los derechos, incluida la propia Rowling. Si la producción se volviera aún más exitosa –como lo es actualmente–, ese porcentaje aumentaría al 41 por ciento.
En comparación, Ron Chernow, autor de la biografía en la que se basa el musical Hamilton, recibe “solo” el 1 por ciento de los ingresos brutos. La mejor negociación de Rowling se debe, sin duda, a su estatus de estrella. Pero también ocupa múltiples funciones creativas: además de ser propietaria de la propiedad intelectual, participó en el desarrollo del guion. Además, como productora de Harry Potter Theatrical Productions, puede beneficiarse del espectáculo.
Este mes, Stage Entertainment estrena la producción holandesa de Harry Potter y el Niño Maldito. La razón por la que la compañía de musicales lleva una obra de teatro a Scheveningen es evidente: la nostalgia por Harry Potter y un alto nivel de espectáculo prometen salas llenas y grandes ganancias. En solo tres días, ya se vendieron 35.000 entradas, un récord que ni siquiera títulos como Moulin Rouge! y Frozen lograron alcanzar. Stage Entertainment gana mucho dinero con esto, al igual que J.K. Rowling. Pero así, la mayor compañía de musicales de los Países Bajos contribuye a socavar los derechos de las personas trans en el Reino Unido y en otros lugares.
Como la compañía de musicales más grande, Stage Entertainment es uno de los mayores empleadores del sector musical holandés. La compañía plantea un dilema moral a todos los involucrados en la producción: actores, creadores, pero también al público y a la prensa escrita. Para los actores y creadores, ofrece trabajo en un sector incierto, y probablemente por un largo período de tiempo y en una ubicación fija. Pero al aceptar ese trabajo, contribuyen a algo con lo que probablemente no estén de acuerdo personalmente.
Las críticas hasta ahora se han centrado en los actores y su elección de esta producción. Pero a menudo se pasa por alto que los actores se encuentran en una posición precaria y no siempre tienen el privilegio de rechazar el trabajo. Es una discusión diferente a la de John Lithgow, un aclamado actor con un patrimonio neto estimado de 50 millones de dólares, que a los 80 años elige interpretar a Dumbledore. Además, la dirección de Stage Entertainment es quien tiene más poder, habiendo traído esta producción a los Países Bajos a pesar del conocimiento público de la transfobia de Rowling, y sin embargo puede permanecer invisible.
Para el público y, especialmente, para las redacciones de arte, esto crea otros dilemas: como medio de comunicación, es difícil ignorar una producción de este tamaño. Y los críticos deben sentirse libres de evaluar una actuación por su valor artístico. Cada producción merece una reseña justa. Pero una reseña entusiasta también es una herramienta publicitaria eficaz. Espero que las redacciones, además de sus reseñas, presten atención a las consecuencias materiales que tiene Harry Potter y el Niño Maldito, y seguirá teniendo mientras esté vinculado a J.K. Rowling. La obra puede ser mágica, pero su impacto dista mucho de serlo.
Foto: Matthew Murphy – Escena internacional de Harry Potter and the Cursed Child
