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China usa IA y redes sociales para modernizar su propaganda

by Editora de Entretenimiento
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La comunicación del gobierno comunista de China ha dejado atrás su antigua rigidez. Actualmente, Pekín está implementando el uso de las redes sociales y la inteligencia artificial (IA) para difundir su narrativa y, en diversas ocasiones, burlarse de Estados Unidos.

A pesar de este giro estratégico en su manera de contar su historia, el gobierno chino mantiene una postura cautelosa. Existe una preocupación latente de que la inteligencia artificial pueda representar una amenaza para el control del Partido, razón por la cual las autoridades están intentando dominar y restringir esta tecnología.

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Taquilla: Avatar lidera, «The Bone Temple» decepciona

by Editora de Entretenimiento
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“Avatar: Fire and Ash” continúa dominando la taquilla de Norteamérica por quinta semana consecutiva, recaudando $13.3 millones en ventas de boletos durante el fin de semana, según estimaciones de estudios. La compañía Walt Disney también celebra el éxito de “Zootopia 2”, que se ha convertido en el lanzamiento animado más taquillero de la Motion Picture Association de todos los tiempos.

En segundo lugar, se ubicó “The Bone Temple” (El Templo de Huesos), dirigida por Nia DaCosta, con $13 millones hasta el domingo. Se espera que para el final del lunes, día festivo de Martin Luther King Jr., la película alcance los $15 millones, aún por debajo de los $17.2 millones proyectados para “Avatar”. La película, distribuida por Sony Pictures y protagonizada por Ralph Fiennes y Jack O’Connell, se estrenó en 3,506 cines este fin de semana, generando gran expectación y recibiendo críticas positivas. Actualmente, cuenta con un 93% de aprobación en Rotten Tomatoes y un 72% del público encuestado por PostTrak afirmó que “definitivamente recomendaría” la película. Considerando que pertenece al género de terror y que se estrenó en enero, un mes que a menudo se considera para películas de menor presupuesto, se esperaba un mejor desempeño.

A nivel internacional, “The Bone Temple” recaudó $16.2 millones en 61 mercados.

Sin embargo, el lanzamiento de la secuela se produce a menos de un año del estreno de la entrega anterior, “28 Years Later” (28 Años Después), que debutó con $30 millones en junio. Antes del fin de semana, se esperaba que “The Bone Temple” recaudara al menos $20 millones para el lunes. Con un presupuesto de producción reportado de $63 millones, sin incluir gastos de marketing y promoción, la película tiene un largo camino por recorrer para alcanzar el punto de equilibrio.

“Es de esas situaciones que dejan perplejos”, comentó Paul Dergarabedian, jefe de tendencias del mercado de Comscore. “Puede haber cierta confusión entre el público. Pero el boca a boca podría mantenerla en el mercado, como vimos con ‘The Housemaid’ y ‘Zootopia 2’”.

Danny Boyle y Alex Garland, la dupla detrás de “28 Days Later” (28 Días Después) de 2002, ya están trabajando en una tercera entrega.

El tercer puesto fue para “Zootopia 2”, con $8.8 millones en su octava semana en cartelera. Con una recaudación global de $1.7 mil millones, superó a “Inside Out 2” como el lanzamiento animado más taquillero de la MPA de todos los tiempos. La distinción de la MPA significa que el éxito de taquilla chino “Ne Zha 2”, que ha recaudado más de $2.2 mil millones, no está incluido en las clasificaciones. “Zootopia 2” también se ha convertido en el noveno lanzamiento global más grande de todos los tiempos.

“The Housemaid”, otro de los grandes éxitos recientes, se ubicó en el cuarto lugar con $8.5 millones. Producida con un presupuesto de solo $35 millones, la película de Lionsgate ha recaudado casi $250 millones en todo el mundo.

Completando el top cinco se encuentra “Marty Supreme”, que se convirtió en el lanzamiento norteamericano más taquillero de A24, con una recaudación total de $79.7 millones, superando a “Everything Everywhere All at Once”. La película de Josh Safdie, una dosis de adrenalina de mediados de siglo, podría recibir un impulso adicional después de que se anuncien las nominaciones al Oscar el jueves.

“Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring” (El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo) y “The Two Towers” (Las Dos Torres) también regresaron a los cines este fin de semana y ambas se ubicaron en el top 10, recaudando $3.6 millones y $2.4 millones respectivamente.

Fuera del top 10, “Hamnet” de Focus Features, que ganó los premios a mejor drama y mejor actriz para Jessie Buckley en los Globos de Oro el fin de semana pasado y se considera otro contendiente importante al Oscar, amplió su distribución a 718 salas este fin de semana, donde recaudó $1.3 millones hasta el domingo.

Con las cifras nacionales finales que se publicarán el martes, esta lista refleja las ventas estimadas de boletos del viernes al domingo en cines de Estados Unidos y Canadá, según comScore:

1. “Avatar: Fire and Ash,” $13.3 millones.

2. “28 Years Later: The Bone Temple,” $13 millones.

3. “Zootopia 2,” $8.8 millones.

4. “The Housemaid,” $8.5 millones

5. “Marty Supreme,” $5.5 millones.

6. “Primate,” $5 millones.

7. “Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring,” $3.6 millones.

8. “Greenland 2: Migration,” $3.4 millones.

9. “Anaconda,” $3.2 millones.

10. “Lord of the Rings: The Two Towers,» $2.4 millones.

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Mamoru Hosoda: Análisis de Scarlet y su ambiciosa adaptación de Hamlet

by Editora de Entretenimiento
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El aclamado director y guionista japonés Mamoru Hosoda es conocido por crear películas de animación que nos transportan a mundos oníricos y profundos.

En “Mirai” (2018), Hosoda nos presenta la historia de un niño de cuatro años que se siente desplazado por el nacimiento de su hermana pequeña. Sin embargo, en su jardín, se encuentra con versiones adolescentes de su hermana y otros familiares, viajando a través del tiempo y aprendiendo a comprender a los demás.

Más recientemente, en “Belle” (2022), una adolescente encuentra una vía de escape y sanación en un mundo virtual. Considerada por muchos como una de las mejores películas del año, e incluso posiblemente la mejor representación cinematográfica de internet, “Belle” culmina en un clímax conmovedor e inolvidable.

Su última obra, “Scarlet,” si bien ambiciosa, parece exceder las capacidades del director. La película sigue a una princesa medieval que, tras presenciar el asesinato de su padre a manos de su tío y morir ella misma, despierta en un purgatorio expansivo. En este extraño más allá, habitado por almas de todas las épocas, busca vengar la muerte de su padre.

Adaptar “Hamlet” a un inframundo surrealista es, sin duda, una propuesta más audaz que la mayoría de las películas animadas. El problema con “Scarlet”, sin embargo, no radica en la falta de imaginación, sino en su exceso. Hosoda, quien previamente trabajó en Studio Ghibli en películas como “Wolf Children” y “Summer Wars”, posee un talento excepcional para crear mundos visualmente complejos y explorar ideas existenciales con una sensibilidad infantil. No obstante, en “Scarlet”, un diseño barroco excesivo, una sobrecarga de emociones y una ambición desmedida terminan por afectar la película.

En el prólogo, ambientado en la Dinamarca del siglo XVI, vemos a Scarlet (Ashida Mana) presenciar cómo su tío Claudio (Kôji Yakusho) acusa falsamente a su padre de traición y lo ejecuta. Llena de furia, Scarlet intenta asesinar a Claudio, pero es envenenada y despierta en un lugar conocido como las Tierras del Más Allá.

Este lugar es un páramo infinito, lleno de almas errantes y bandidos. Se rumorea la existencia de una escalera al cielo. En su búsqueda de Claudio, Scarlet se une a Hijiri (Okada Masaki), un paramédico del mundo moderno que dedica su tiempo en el Más Allá a curar las heridas de los demás, incluyendo a los enemigos de Scarlet.

“Scarlet” puede resultar lenta y tediosa en algunos momentos, incluso incluyendo personajes como Rosencrantz y Guildenstern. Si las Tierras del Más Allá reflejan la turbulenta conciencia de Scarlet, la batalla entre la venganza y el perdón se siente simplificada. Hosoda intenta conectar la historia con la actualidad a través del trasfondo de Hijiri, explorando los dilemas planteados por Shakespeare en un contexto contemporáneo.

Hosoda ya había fusionado “La Bella y la Bestia” en “Belle”, con resultados desiguales pero interesantes. Sin embargo, en “Scarlet”, le cuesta conectar “Hamlet” con el presente. Es un intento valiente, propio de un director tan talentoso como Hosoda, pero no logra su cometido. A pesar de ello, la película es visualmente deslumbrante y está llena de pasión. Hosoda sigue siendo un director capaz de alcanzar cotas operísticas y emocionantes. En “Scarlet”, por ejemplo, Claudio tiene una muerte espectacular, un logro notable considerando que ya ha fallecido.

“Scarlet”, distribuida por Sony Pictures Classics, se estrenará en cines de forma limitada el viernes y tendrá un estreno más amplio el 6 de febrero. Está clasificada como PG-13 por la Motion Picture Association debido a la violencia y a imágenes sangrientas. Se proyectará tanto en japonés con subtítulos como en versión doblada al inglés, con una duración de 112 minutos. Recibe dos estrellas de cuatro.

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