El productor de Nashville username descubrió la música footwork por primera vez cuando “It’s Wack” de DJ Rashad sonó en la radio de Grand Theft Auto V. El productor de la Bahía de San Francisco, Marsh crane, se encontró con los tapes de Knxwledge en VATOGATO a través de Bandcamp. Sus caminos hacia este género de baile originario de Chicago reflejan los enfoques estilísticos que los diferencian de sus colegas del Medio Oeste; mientras que RP Boo y otros minimalistas enfatizan los ritmos persistentes que sostienen una pista de baile, username y Marsh crane abrazan un sonido más vibrante, influenciado por la Generación Z, fusionando microgéneros del rap underground y samples reconocibles en fantasías collage oníricas.
Tras una serie de colaboraciones en 2025, OVERTIME marca el primer proyecto conjunto de estos amigos. Durante 30 minutos, los productores crean una paleta cálida y animada, mezclando fragmentos de IDM, ghettotech y house en un torbellino hipnótico. La vertiginosa variación rítmica de la música es hábil y estudiada, lo que impide que su humor se confunda con una caricatura gimmicky de internet. La intensidad rara vez disminuye y ningún sample parece estar fuera de los límites; es una propuesta fresca y notable para el footwork, capaz de presentar el género a una nueva generación de oyentes.
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Aunque username y Marsh crane se acercan al footwork como forasteros, forman parte de una red de artistas de internet que recurren a material similar. Partes de “Report”, como la introducción espaciada que deja caer redobles de marcha inesperados en contratiempos, se interpretan como su versión del microgénero sstep creado por el colectivo de hip-hop #stepTeam liderado por ivvys. Cuando la pista se vuelve más frenética, con más hi-hats temblorosos y crashes penetrantes, se alinea más con el footwork tradicional. La perfecta combinación de ritmos deja claro que el sstep es prácticamente una variación del footwork, una que retrocede algunas capas para dejar espacio a un MC. Es fascinante observar la interacción entre estas comunidades.
El footwork a menudo utiliza samples con fines cómicos, y con username y Marsh crane este elemento ocupa un lugar central. Tomemos “gimmie head” de DJ Clent, donde los patrones de batería chispeantes acentúan un sample de un hombre pidiendo un favor sexual. Parte de su humor reside en el contenido en sí, pero también en la frecuencia con la que se repite el sample. OVERTIME’s “Repetition”, con ingenio autoreferencial, comprende esta tradición, mezclando samples vocales de Lil Wayne diciendo “repetition”, “record spins” y “rotation”. Incluso las estocadas orquestales melodramáticas que rodean la voz de Wayne suenan irónicas, como si hubieran sido sacadas de un mixtape de finales de los 2000. La voz de G Herbo insistiendo en que “tomes una siesta” sobre los pads etéreos de “Nap” suena más reconfortante de lo que debería una amenaza de violencia. Cuando las voces de Drake de la época de los mixtapes reciben este tratamiento en la hermosa y ondulante “Never Switch”, suenan extrañamente eróticas. El sentido del humor de la dupla brilla, destacando lo poco serio que puede ser la cultura hip-hop contemporánea cuando se desplaza de su contexto original.
En “Overtime”, la dupla coloca acordes de piano melancólicos y floridos al estilo plugg bajo “M to the B” de Millie B, una canción que cualquier joven de veinte años con el cerebro frito recordará de la era de cuarentena de TikTok. Los componentes dispares están unidos por potentes golpes de percusión y un sample vocal angelical que suena como intentar recordar un recuerdo lejano. La canción que da título al álbum revela lo que username y Marsh crane hacen mejor en OVERTIME: fusionar sarcasmo con sinceridad, encontrando esa zona gris de emoción que surge al procesar más información de la que se puede asimilar. Puedes ponerla en tus auriculares y llorar por lo que se ha perdido, por cómo solo cinco años pueden sentirse como una vida entera. O puedes ponerla en tus altavoces y levantarte a bailar.
