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Aún queda mucho tiempo – básicamente el resto de este año – para seguir preguntándonos qué tan mal fueron las cosas para Doctor Who el año pasado, lo que significa que hay muchas oportunidades para que la gente opine y reflexione sobre por qué las cosas salieron mal. Sin embargo, no es todos los días que un antiguo Doctor es quien comparte su opinión.

Recientemente, Peter Capaldi, quien interpretó al duodécimo Doctor, habló con el periódico británico The Mirror sobre por qué Doctor Who ha perdido fuerza y ofreció una perspectiva bastante diplomática, pero interesante: Doctor Who, la marca, se volvió demasiado importante a expensas de Doctor Who como entidad cultural, y perseguir lo primero privó a lo segundo de algunos de sus encantos.

“El programa se volvió muy, muy grande. Y nunca fue así cuando lo amaba. Entonces, se convirtió en algo diferente. Creo que las responsabilidades de interpretar el papel se hicieron mayores”, dijo Capaldi. “Había más de ellas, había más cosas que tenías que hacer en lugar de simplemente, quiero decir, creo que en la antigüedad, ya sabes, si eras John Pertwee o Tom Baker o algo así, probablemente, pasabas la mayor parte del año haciéndolo y luego un poco de tu año promocionándolo. Pero no era este tipo de cosa en tu cara que de repente se volvió realmente importante para la BBC, o de repente realmente importante para una marca que tenía que mantenerse.”

Por supuesto, para cuando Capaldi interpretaba al Doctor, el programa ya era muy importante para la BBC; después de todo, su elección no se anunció mediante un comunicado de prensa, sino mediante un evento televisado en vivo. Pero cuanto más grande se convirtió el programa como franquicia, más eclipsó el poder perdurable de Doctor Who como una institución cultural británica algo pintoresca pero aún resistente.

“Era solo un programa que a algunos niños les encantaba y a otros no les importaba, pero querían ver fútbol o superarlo, ya sabes”, continuó Capaldi. “Se convirtió en algo muy importante. Creo que menos en un sentido cultural y más en un sentido económico. Creo que el programa es un poco víctima de su propio éxito. Sabes, el programa que yo amaba era algo pequeño, algo pequeño que sobrevivió. Simplemente sobrevivió, pero nadie sabía que se estaba calentando en la cultura de una manera tan profunda. Y creo que eso es lo que me atrae.”

Es un argumento justo en vista de la embarazosa disolución de la asociación de la BBC con Disney, posiblemente la cara de la industria del entretenimiento de los modelos de franquicias totalmente armados y operativos, no solo por la gran afluencia de dinero que la Casa del Ratón invirtió en dos temporadas del programa (y un spin-off terrible que, dada la mala manera en que se rompió la relación, aún no ha sido lanzado por Disney fuera del Reino Unido), sino por cuánto ese acuerdo, y el deseo de crear un “Whoniverso” de medios de Doctor Who, puso al programa en una posición en la que el fracaso conduciría al desastroso resultado que vimos desarrollarse en 2025.

No es que a Doctor Who no se le permita tener un presupuesto alto (incluso si ser un poco barato es, de hecho, parte del encanto), sino que Doctor Who funciona mejor cuando no está tan fundamentalmente sujeto a los amos corporativos y los caprichos de un tipo de importancia de marca que no necesariamente se centra en el programa en sí. A medida que la BBC comienza a allanar el camino para que el programa tenga un futuro más allá de la Navidad de 2026, tal vez se quede haciéndolo por su cuenta en lugar de intentar algo similar al acuerdo con Disney nuevamente.

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