El mundo del cine independiente nos ha dejado una lista impresionante de trabajos recientes, cada uno con una visión única y un enfoque técnico particular. Desde documentales impactantes hasta narrativas cinematográficas innovadoras, los cineastas están explorando nuevas fronteras en la producción audiovisual.
En el documental “Aanikoobijigan”, Adam Khalil y Zack Khalil utilizaron cámaras Sony A7III, Sony FX3 y Sony FS7, complementadas con lentes Canon S16 11–165mm T2.5 y Sony FE 16–35mm f2.8 GM II para capturar su visión. “American Doctor”, por su parte, fue filmado con Canon C300 Mk II, Sony FX3, Sony a7S III e incluso un iPhone 15 Pro Max, utilizando ópticas Canon EF 24–70mm f2.8L IS, Canon EF 70–200mm f2.8L IS, Sony FE 16–35mm f2.8 GM y Sony FE 50mm f1.2 GM.
“Antiheroine” de Magda Kowalczyk optó por la elegancia de la ARRI Alexa Mini y las lentes Canon K35. “Birds of War”, dirigido por Janay Boulos y Abd Alkader Habak, empleó una combinación de Canon 5D Mark IV, Canon 60D y Canon C70, con un objetivo de 24–70mm. La historia de Brittney Griner, narrada en “The Brittney Griner Story” por Eve M. Cohen, se filmó con Sony Venice y Sony FX6, utilizando lentes Petzvalux y Laowa Ranger zooms.
“Closure”, de Michał Marczak, apostó por la versatilidad de la Sony a7S III y las lentes Canon FD primes. “The Disciple”, con dirección de Franklin Dow, combinó ARRI Alexa Mini, Sony FX6 y Sony FX9, junto con ópticas Angenieux Optimo 15–40mm y 45–120mm. “Everybody to Kenmure Street”, dirigida por Kirstin McMahon, utilizó ARRI Alexa Mini 4:3 y Blackmagic URSA 4K, con lentes Cooke Anamorphics, Canon Cine Primes y Angenieux Allura 45–250.
“Give Me the Ball!” de Thorsten Thielow se filmó con Canon C80 y Canon C70, utilizando lentes Cooke SP3. “Jane Elliott Against the World”, de Peter Eliot Buntaine y Sean Hanley, empleó Sony FX9, FX6, FX3 y Canon C70, con lentes Nikon AI-S primes, Nikon AF-S 28–70mm y 80–200mm. “Jaripeo”, bajo la dirección de Josué Eber Morales, combinó Blackmagic Pocket 6K y GAF ST/101 E Super 8, con lentes Canon EF 16–35mm, 24–70mm y 70–200mm.
“Kikuyu Land”, de Andrew H. Brown, se filmó con Canon C400 y Canon R5C, utilizando lentes Canon RF 24–70mm, 70–200mm y 50mm. “The Lake”, dirigida por Alex Takats, optó por la agilidad de la Sony FX6 y Sony FX3, con lentes Leica R primes y Canon telephoto y super-telephoto zooms. “The Last First”, de Will Pugh, utilizó Sony Venice con un objetivo Angenieux Optimo 45–120mm T2.8.
“Nuisance Bear”, dirigida por Gabriela Osio Vanden y Jack Weisman, se filmó con ARRI Alexa 35 y RED Helium, utilizando lentes ARRI DNA LF y Canon 50–1000mm. “Once Upon a Time in Harlem”, de David Greaves, recurrió a la Eclair NPR 16mm con un objetivo Angenieux 12–120mm. “One in a Million”, de Jack MacInnes, utilizó Sony FS7, Canon C300 Mk II y Sony Venice, con lentes Canon EF primes y Angenieux Optimo.
“Paralyzed by Hope: The Maria Bamford Story”, dirigida por Neil Berkeley, se filmó con Canon C80 y lentes Zeiss Distagon primes. “Seized”, de Jackson Montemayor, utilizó Sony FX6 y Sony a7S III con lentes Vintage Contax Zeiss primes. “Sentient”, de Andy Taylor ACS, combinó ARRI Alexa Mini LF, Canon C70, Sony FX6 y DJI Mavic 3 Pro Cine, con lentes ARRI Signature Primes 25mm, 47mm y 125mm.
“Silenced”, de Michael Latham, se filmó con ARRI Alexa Mini LF y Blackmagic Pyxis 6K, utilizando lentes Canon FD primes. “Some Kind of Refuge”, de Eric Vera, utilizó ARRI Alexa Mini con lentes Panavision Ultra Speeds y Panavision 12–1 zoom. “TheyDream”, dirigida por William D. Caballero, empleó cámaras Panasonic y Canon SLRs con una variedad de lentes, incluyendo Panasonic Lumix G Macro.
“Time and Water”, de Pablo Alvarez Mesa, combinó ARRI Alexa Mini, Bolex SBM S16, Panasonic HVX200 e iPhone, con lentes Canon 8–64mm, Kern Switar POE 16–100mm, Switar 10mm, 15mm y 25mm. “To Hold a Mountain”, de Eva Kraljevic, se filmó con Canon C300 Mk II y Canon C70, utilizando lentes Canon 24–70mm, 70–200mm y 200mm. “When a Witness Recants”, de Bryan Gentry, utilizó ARRI Alexa LF, ARRI SXT y Eclair ACL V1, con lentes Canon Sumire y Laowa Nanomorph 1.5x.
Finalmente, “Who Killed Alex Odeh?”, dirigida por Therese Tran, se filmó con Canon C100, Canon C300, Sony A7 III, iPhone y Atomos Ninja, utilizando lentes Canon 16–35mm f2.8, 24–70mm f2.8 y 70–200mm f2.8.
