¿Cuál es tu posición básica para cantar?
Probablemente folk, porque comencé a tocar la guitarra acústica alrededor de la fogata cuando tenía catorce años. Aprendí los primeros acordes, canté las canciones que me gustaban y estaba feliz de tener gente a mi alrededor que quería escucharme.
Mi hermana solía cantar en Nezmary. Fui a los ensayos con ella y escuché esas hermosas canciones francesas que solían versionar en aquel entonces, en sus inicios. Su actuación se basó en voces cantadas y los escuché con entusiasmo.
La enfermera me dijo que durante esos exámenes no me enojé durante tres horas. Ella me tuvo como niñera y creo que, de lo contrario, no lo pasó muy bien conmigo.
Lamentablemente no. Se casó, tuvo hijos y la música quedó en el camino.
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¿Pensaste que ibas a ser cantante incluso en las audiciones de Nezmar?
Para nada, ni siquiera quería cantar. Empecé con el piano y luego pasé a la batería. Eso fue lo más divertido para mí, toqué la batería en diferentes bandas y mi modelo a seguir fue Phil Collins, que era miembro de los británicos Genesis en ese momento.
Era un baterista cantante.
Alternó voces con el tecladista Peter Gabriel en la banda, así es. Lo que más me gustaba era tocar la batería, pero resultó que nadie quería cantar en los grupos en los que yo estaba.
Así que poco a poco fui asumiendo el puesto de cantante, y cuando tenía diecisiete años, en una banda mis compañeros me dijeron que cantara y conseguirían otro baterista. Bueno, comencé a adentrarme en los secretos del canto.
El talento es una cosa y el trabajo duro es otra. ¿En qué proporción estaban estos artículos con usted?
El talento no se puede medir, entonces no sé qué porcentaje tengo. Mamá tocaba el piano, papá cantaba en el pub folklórico cuando se tomaba tres cervezas y ninguno de los parientes mayores cantaba. Pero sé exactamente cuánto le di y lo hago con diligencia. En total son treinta y cinco años.
Alrededor de los veinte años, simplemente comencé a trabajar en mí mismo. Entré al conservatorio de Praga con la profesora Lída Nopová y luego estudié canto de ópera durante diez años.
Foto de : Lucie Leva
Petr Kolar
¿Has cantado alguna vez en una ópera?
No nunca. Pero tuve la oportunidad de cantar con cantantes de ópera, ya fueran Peter Dvorský, Gabriela Beňačková o Eva Urbanová. Los admiro porque cantar ópera es mucho trabajo. Nunca me metí en eso, pero en la inauguración del estadio O2 de Praga en 2004, pude cantar la canción We Are Champions de Queen a dúo con Eva Urban. Hace poco vi una grabación de esa actuación en YouTube.
Sinceramente bueno. El enfrentamiento entre el mundo del rock, que representé en esa canción, y el mundo de la ópera ha sido muy popular desde los años noventa gracias a Freddie Mercury de Queen y la cantante española Montserrat Caballé y su canción Barcelona.
Cuando comencé a ir a cantar en la ópera, cantaba en la banda de metal Arakain. Una vez invité al profesor a nuestro concierto. Estaba al aire libre, llovía, había barro en la zona, pero ella llegó en bombas y escuchó la actuación. En la siguiente clase me dijo: “Peter, bien, pero ¿por qué gritas tanto?”.
Le dije que el heavy metal lo requiere, pero que probablemente no creería lo mucho que me ayuda en sus clases para que pueda gritar así en los conciertos y luego al día siguiente actuar en el musical Juana de Arco junto a Lucie Bílá. y cantar una parte allí. que es mucho más pesado que las canciones de Arakain. Creo que ella aceptó este enfoque mío sólo después de unos años. Bueno, no fue hasta unos años más tarde que entendí lo que ella realmente quería transmitirme.
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Principalmente las reglas de la técnica del canto, el trabajo con la voz y la capacidad de controlarla. Una vez que lo entendí, me tomó otros dos años aprender a lidiar con ello y otros dos años para trabajar con ello en mi beneficio.
Hoy, gracias a esto, estoy en una situación en la que, aunque tenga alguna discapacidad o sea media noche cuando me despiertas, puedo cantar básicamente cualquier cosa. Pero sigo aprendiendo. Nunca termina.
En los años noventa cantaste después de Bára Basiková en Precedence. ¿Cómo llevaste su fiesta?
Lo único difícil fue que me atreví a reemplazarla. Canté algunas de sus partes en el tono original, fue una masacre. Pero mi voz es de barítono con un voladizo, lo cual me convenía. Con este equipo logré afrontar sus pasajes difíciles. En el disco de La La Lá de 1997 ya había canciones creadas para mí, pero todavía tocábamos las canciones de Bářina en los conciertos. Fue un desafío.
Su llegada a Arakain, donde reemplazó a Aleš Brichta, el favorito del público, fue sin duda un desafío. ¿Los fans te estaban mostrando su descontento?
Sucedieron algunas cosas, pero nada que pudiera recordar. Estuve prácticamente todos los días en el club Kain de Praga, propiedad de los chicos de Arakain. Sus mayores fans iban allí, así que si tenían algún problema conmigo, definitivamente me lo harían saber. Hice dos discos con Arakain y hoy todavía toca algunas de sus canciones en los conciertos. Así que no fue un trabajo en vano.
Foto de : Lucie Leva
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Después de dejar Arakain en 2005, te volviste en solitario. Tus nuevas canciones eran pop y tu audiencia cambió por eso. ¿Fue agradable?
Definitivamente, porque sabía lo que estaba haciendo y hacia dónde iba. Lo único desagradable fue que en muchas actuaciones tuve que llevar una chaqueta que no me gusta llevar. A veces cantaba en vodevil y tenía mucha demanda.
Karel Gott me dijo en uno de esos eventos: Verás, si te hubieras vestido así antes y te hubieras cortado el pelo, habrías llegado muy lejos. Le dije que no me sentiría muy bien.
Curiosamente, cuando el compositor Karel Svoboda y el letrista Petr Šiška me escribieron la canción Ješte ze te lasko mám, todavía estaba en Arakain. Recuerdo que la tocamos en un concierto en Lucerna de Praga. Incluso hay una grabación del mismo. Luego lo lancé en un esfuerzo en solitario llamado Album as Bonus y algo sucedió.
El disco se vendió mucho, fue platino y comencé a hacer canciones que eran más populares entre el público pop. Lo decidí por mi cuenta, como siempre.
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¿Por qué se creó vuestro álbum acústico Secret Secrets?
Ya se crearon arreglos acústicos de mis canciones para grandes conciertos en Praga en Žofín y Rudolfinum, donde toqué con una banda y un cuarteto de cuerda. Cuando lancé el single Lugares secretos el año pasado, pensé en buscar esos lugares secretos. Empecé a viajar por el país y a descubrir iglesias que a la iglesia no le interesan, la gente no va a ellas, no se hacen misas allí, pero los municipios o particulares intentan mantenerlas.
En la segunda fase, empezamos a jugar en ellos para conseguir algo de dinero de la entrada y ayudar a esos objetos. Los modestos arreglos acústicos de las canciones eran ideales para aquellos conciertos. Y entonces la gente empezó a acercarse a mí preguntándome dónde podían escuchar las versiones acústicas. Respondí que solo había estudios, pero preguntaron por los que escuchaban en los conciertos. Así nació el álbum Secret Secrets.
¿Ayudaste a esos lugares?
En algunos los conciertos ayudaron más, en otros menos. Por ejemplo, en el pueblo de Paštiky en Strakonicko tocamos dos veces para la iglesia local. No tenía campana, así que pagamos la mitad de su producción con la presentación de noviembre y la otra mitad con la presentación de abril de este año. Hay nubes de historias de este tipo. Admiro a las personas que cuidan las iglesias y estoy feliz de poder ayudarlas. Esos lugares valen la pena.
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2024-04-24 03:12:00
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