Hay que buscar un poco en el laberinto del Louvre para encontrar Revoir Van Eyck, una pequeña y ligeramente abarrotada exposición de archivos sobre el pintor flamenco. Pero qué joyas se han recogido aquí.
Se encuentran seis obras del propio Van Eyck, entre ellas la Virgen de Lucca de Frankfurt, que ni siquiera fue prestada para la presentación de Gante en 2020. Además, iluminaciones de libros de los mejores miniaturistas, pinturas de El Bosco, Petrus Christus y Van der Weyden y de la obra maestra del KBR de Bruselas de la librije de los duques de Borgoña.
El panel central de La Virgen con el Canciller Rolin es central. Por primera vez desde que el Louvre lo adquirió en 1800, ha sido restaurado, y era necesario. La refinada elaboración de la obra maestra quedó oculta detrás de un barniz amarillento, lo que también dificultaba la lectura de la escena. El Louvre pudo aprovechar la experiencia del equipo de restauración del Retablo de Gante. El efecto es similar: la riqueza de colores es abrumadora. El azul intenso de la silla de oración del canciller, el manto ricamente decorado de la Madre de Dios, los pliegues de su manto: realmente resaltan ahora.
Durante el tratamiento, surgió un trompe l’oeil en la parte posterior del panel, imitando el mármol pulido como el de los altares de las iglesias. El equipo del Louvre dedujo que la pintura tenía un doble uso, como libro de oraciones y como memorial. Debió ser una obra móvil que acompañaba al principal consejero de Felipe el Bueno en sus viajes y le incitaba a la oración privada. Además, también estaba destinado a ser un epitafio en la capilla familiar de Notre-Dame du Châtel en Autun.
Rolin procedía de esta ciudad al sur de Dijon y también fue enterrado allí. No pertenecía a la nobleza, pero era un hombre poderoso: un alto funcionario que se enriqueció considerablemente bajo el gobierno de los duques de Borgoña. Para la salvación de su alma, hizo construir el pobre hospital Les Hospices de Beaune, pero sus contemporáneos consideraban su piedad principalmente jactanciosa. Bart Van Loo cita a un cronista flamenco en su exitoso libro Los borgoñones. Llama a Rolin “uno de los hombres más sabios del imperio”. Al menos a nivel mundano’.
Retrato de Baudoin de Lannoy, de Jan Van Eyck. — © Gemäldegalerie, Christoph Schmidt
salvador del mundo
El cuadro, también llamado La Virgen de Autun, es una obra compleja. Debía subrayar la devoción y la importancia del cliente. Nicolas Rolin, con un libro de oraciones delante de él, está presente en un lugar destacado. Se le representa tan alto como María. Rolin debía tener sesenta años cuando llamó a Van Eyck para el encargo, pero en el retrato parece más joven. Sin duda un rasgo vano.
María, en un trono, lleva en su regazo al niño desnudo. Hace un gesto de bendición hacia el canciller. Sobre la escena se cierne un arcángel con alas de pavo real, sosteniendo una corona brillante sobre la cabeza de María.
Hay mucho de inusual o excepcional en esta obra, si se la compara con las convenciones de la época. Así lo humano y lo divino se unen en un mismo espacio y Jesús asume la postura de un salvator mundi. La arquitectura, entre iglesia y palacio, también ha sido hiperestudiada. Los capiteles esculpidos representan escenas del Antiguo Testamento que ilustran la pecaminosidad del hombre.
Jardín amurallado
El panel tiene una estructura estimulante. Ves las figuras monumentales desde cierta distancia, pero tienes que acercarte para ver el fondo. Se despliega un imponente panorama de un mundo bullicioso en miniatura. Es un símbolo de la ciudad ideal, de la creación perfecta. En ninguna otra obra Van Eyck evoca un paisaje tan rico, atravesado por un ancho río y que permite que la ciudad se extienda hacia tierras de cultivo. Aquí se pone de manifiesto su virtuosismo como antiguo miniaturista, que también se muestra en la exposición.
Detalle de La Virgen con el canciller Rolin, de Jan Van Eyck. — © RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Michel Urtado
Entre la zona espiritual y la terrena aparece un jardín colgante que contiene dos curiosas figuras. Nos dan la espalda y parecen invitarnos a adentrarnos en el paisaje. Se especula que el hombre del turbante rojo es el propio pintor. Pero el Louvre también muestra con ejemplos que los “guías” eran un motivo recurrente en las pinturas medievales tardías. Así como un jardín amurallado aparecía a menudo como símbolo de virginidad.
La exposición también proporciona otros materiales de profundización y ampliación. En la Madonna de Lucca, por ejemplo, llama la atención cómo somos nosotros mismos, y no un cliente, testigos de la aparición divina, de rodillas. También hay una antigua estatua policromada de Cluny, del tipo “madre e hijo”, en la que Van Eyck pudo haber basado su obra.
Cicatriz
También se presenta como un excelente retratista. Van Eyck estuvo en la cuna del género. Podemos comparar ‘su’ Rolin con el de Rogier Van der Weyden de Beaune y con un manuscrito iluminado de Jean Le Tavernier: ambos representan al canciller en su cargo y menos como individuo.
Retrato de Rolin, de Rogier Van der Weyden. — © Francisco Vauban
Van Eyck hace que sus modelos estén casi físicamente presentes. En el retrato de Baudoin de Lannoy, venido de Berlín, conocemos su bolsa de trucos. Agranda ligeramente la cabeza y dibuja una figura habitada con detalles hiperrealistas, como arrugas y una cicatriz.
En su libro El chambelán y el canciller, el detective literario Paul Claes presenta al pintor de la corte como pictor doctus: el artista erudito que hace malabarismos con el simbolismo bíblico y que esconde enigmas visuales en el cuadro, como por ejemplo en la firma “als ich can”. “Tantos que no se resolverán en siglos”, se jacta el pintor Claes.
Su arte nos mantiene ocupados. Pero la presentación en el Louvre demuestra sobre todo que Van Eyck logró crear un tour de force conceptual con La Virgen con el canciller Rolin. Sorprende con virtuosismo y precisión fotográfica. Y nos atrae hacia una pintura como si fuera una experiencia inmersiva.
Ocho cosas que no sabías sobre el Cordero de Dios
2024-03-24 02:00:00
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