La autora y guionista Jo Spain tiene una agenda apretada cuando llega al Phoenix Park Café en Dublín en un ventoso día de abril.
España también trabaja hoy aquí para promocionar su última novela en la cuarta temporada de la serie de televisión Harry Wild y atiende consultas desde el set de otra serie en la que participa y que se rueda en Australia.
España, una mujer trabajadora y llena de energía, generalmente tiene algunos proyectos en marcha a la vez.
“Me gusta mantenerme activo”, dice España, lo cual es mejor. En los últimos 10 años ha escrito 13 novelas y múltiples guiones de televisión.
El proceso, su nueva novela, está basada en una universidad irlandesa ficticia y comienza con la desaparición del estudiante de medicina Theo Laurent, un acontecimiento que persigue a su novia Dani. En el camino, las grandes farmacéuticas están bajo escrutinio y Dani, recientemente regresada a la universidad y cuya madre sufre demencia, lucha por aceptar su pasado y la enfermedad de su madre.
España ha dedicado parte del libro a sus dos abuelas, Julie y Maureen, quienes padecían demencia. Maneja el tema con cuidado y empatía. El anhelo que un miembro de la familia puede tener de que un ser querido con demencia recupere su antiguo yo es palpable en las páginas. También hay aquí un misterio fascinante con un desenlace satisfactorio.
Mientras que la abuela materna española desarrolló la demencia bastante tarde, en su abuela paterna la enfermedad surgió antes.
“Recuerdo que cuando era adolescente me sentaba a su lado y tus roles estaban completamente invertidos. Ahora ellos son el niño y tú eres el adulto. Y ella seguía intentando escapar de la casa”, recuerda.
El abuelo de España, “un auténtico caballero” que trabajaba en la Función Pública, se convirtió en el cuidador de su mujer.
“Mi abuela solía sentarse allí con sus perlas y su polvo facial, y pensé que ella era la personificación de la clase. Pero cuando llegó el Alzheimer todo cambió. Ella decía malas palabras, se hurgaba la nariz, cosas así, te impactaba”, dice España.
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A España le pareció como si estuviera viendo a su abuela deteriorarse desde adentro hacia afuera. “Tuvo momentos de lucidez, que pensé que eran peores porque sabía lo que estaba pasando. Realmente me afectó. Piensas: ‘Sólo espero que me atropelle un autobús’”.
Bebe un sorbo de té y habla de la tercera mujer a la que está dedicado su libro: “Kathleen”, la madre biológica de su padre, a quien nunca conoció. El padre de España nació en un hogar para madres y bebés, St Patrick’s en Navan Road, Dublín, en 1951.
“Ella lo retuvo durante cuatro años. Ella se negó a firmar los papeles de adopción”, dice España.
Su padre murió en 1995, cuando ella tenía 15 años, y más tarde, cuando descubrió sus antecedentes, consideró ponerse en contacto con la familia de Kathleen, pero no quiso “abrir la caja de Pandora”. “Luego, hace un par de años, su familia me encontró. Fue absolutamente encantador”.
Le hablaron de su abuela biológica, que era de Leitrim y trabajaba en un hospital antes de que “la descubrieran”, como le dijeron.
“Me mostraron una fotografía de ella y se parece mucho a mí, lo cual es encantador porque mi papá no tenía hermanos ni hermanas”, dice España.
Hubo algunas personas que definitivamente sintieron que no era sólo su privilegio estar en la universidad, era su derecho a estar en la universidad.
Kathleen murió en la década de 1980, sola en Inglaterra. “Ella fue a Londres para ganar suficiente dinero para recuperarlo”, le dijo a su familia. Fue tan trágico”.
Sin embargo, conocer a sus familiares fue una alegría para España. Podía ver a su padre en ellos. Cuando se conocieron, uno de los primos de su padre estaba en un hospicio y fue él quien recordaba “correctamente” a Kathleen. Solía ir a caminar con ella, dice España.
“Pasó toda su vida buscando a mi papá, porque sabía que ella estaba embarazada y siempre supo que había un miembro de la familia ahí afuera”.
Cuando España conoció al hombre, él siguió mirándola. “Me dijo: ‘Dios, eres la imagen de Kathleen’. Fue raro, fue uno de esos momentos en los que todo llega. [full] círculo”, dice.
Ella le contó sobre su vida y sus cuatro hijos y lo feliz que era. Murió poco después. “Su hermano decía que murió porque lo conocí; había encontrado a su prima”.
A España le han dicho que Kathleen estaba “siempre en movimiento”, “muy trabajadora” y “una mujer poderosa”.
Estas cosas suelen estar en los genes. La ética de trabajo de la mujer de Dublín es impresionante. Si España no escribe, ni está en el set, ni con sus hijos, corre o toca el piano, un instrumento que la mujer de 44 años ha aprendido hace unos años y que ahora adora.
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Su fuerte impulso también se debe, dice, a su origen de clase trabajadora. “Desde muy temprana edad me impulsó el miedo a la pobreza, y todavía me preocupa. Todavía me preocupa la industria”, dice España.
“Confío en el próximo libro, el próximo contrato o el próximo programa de televisión que llegue para seguir pagando esa hipoteca. No tengo un salario garantizado todos los años. Así que trabajo muy duro para ahorrar, ya sabes, corro sólo para seguir caminando”.
Como ocurre con todo el trabajo de Spain, hay un elemento de comentario social en The Trial, ya que ella da una mirada irónica al privilegio. Uno de los personajes, un estudiante de origen adinerado, espera avanzar tranquilamente en su curso. Fue muy diferente para España.
“Fui a Trinity, pero trabajé para ingresar a Trinity y trabajé cuando estaba en Trinity”, dice. Vivía sola en un piso de la ciudad y trabajaba en una casa de apuestas y en una tienda de ropa para pagar las cuentas mientras estudiaba política. La gran mayoría de sus compañeros de estudios eran personas encantadoras, dice.
“Pero había algunas personas que definitivamente sentían que no era sólo su privilegio estar en la universidad, era su derecho a estar en la universidad, y estaban allí para la vida social y, ya sabes, conseguirían un título en la universidad”. final, pero esperaban recibir ayuda en cada paso del camino”.
Nunca lo volveré a hacer. Te pagan bien por ello, pero haces que otra persona quede bien.
A España le resultó fascinante desde una “perspectiva antropológica”. “Simplemente piensas: ‘¿Será esa toda tu vida? ¿La gente te ayudará a lo largo de tu vida? ¿O llegará un punto en el que tendrás que hacer algo por tu cuenta?’”.
Tiene la teoría de que las personas sólo aprecian aquello para lo que trabajan y probablemente también lo hacen mejor que nadie. “Tal vez esa teoría esté equivocada, pero la mantendré”, se ríe.
Si España tiene razón, ciertamente la encarna. Además de The Trial y la cuarta temporada de Harry Wild, ha estado trabajando en Mix Tape, el proyecto que actualmente se filma en Australia. Mientras tanto, su adaptación con David Logan de The Boy That Never Was, basada en la novela de Karen Perry, saldrá al aire en otoño. También está adaptando su propia serie de detectives, protagonizada por Tom Reynolds, para televisión.
Al principio de su carrera, Spain aceptó trabajar como guionista, un papel similar al de un escritor fantasma, donde alguien más se llevaba el crédito por su trabajo, y no es un trabajo que ella recomendaría.
“Nunca lo volveré a hacer. Te pagan bien por ello, pero haces que otra persona quede bien. Y realmente no puedes hablar sobre en qué programa trabajaste”, dice Spain.
El programa en el que trabajó le dio el crédito a otra mujer y tuvo varias temporadas con otros guionistas trabajando en él cuando España se fue. “No tengo mucho ego, pero tengo ego”, dice. “Quiero el crédito”.
Por lo general, escribir guiones paga bien, dice, mucho mejor que las novelas, pero una persona debe sentirse cómoda con la colaboración. Un escritor aprende a defender su posición o se marcha. “Tienes que ser humilde y ganarte tus galones”.
[ Jo Spain: ‘It wasn’t a peaceful childhood. I saw a lot of drugs and crime’ ]
Le encanta escribir novelas y lo ve como “la forma más auténtica de escribir para uno mismo” en el que “su mundo, sus palabras, sus ideas” cobran vida, mientras que la escritura de guiones es una serie de consultas con muchas personas, “todas las cuales saben cómo hacerlo”. hacer el trabajo de todos mejor que nadie”.
“Nadie puede quedarse en su carril, todos y cada uno son escritores”.
Ella sonríe. “Los productores me dicen lo que realmente quieren del programa y yo digo, ‘¿te refieres al programa que concebí y al que le dieron luz verde?’. Hay muchas discusiones y hay pánico y caos, pero al final, después de todos los gritos, es ‘oh, eres mi mejor amigo’”.
No le molesta que el público rara vez sepa el nombre del guionista de un proyecto. Lo único que importa es que la gente de la industria sepa quién es ella, y así es. Ella cree que Mix Tape podría arruinarla en los Estados Unidos.
¿Podría sentirse tentada a mudarse a Los Ángeles si surgiera la oportunidad? No. Ella ha estado allí y no le importa.
“Estaba parada en una esquina frente a una tienda muy cara y había un Lamborghini pasando y había un tipo muriendo en la acera junto a nosotros”, dice. “Tenemos gente mendigando en las calles de Dublín, pero allí realmente eres invisible. La sociedad está muy dividida”.
Ya está disponible El proceso de Jo Spain, publicado por Quercus/Hachette
2024-04-27 04:00:28
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