ENTREVISTA / Rodan distintivas historias policiales, psicodramas y series históricas. Años noventa, Matemáticas del crimen, El limpiador, El informe, Juego de sombras. Sus historias no te dejarán en paz. Sin embargo, vestido de civil, el director Peter Bebjak se muestra discreto y serio, aunque una leve sonrisa en la comisura de la boca o en los ojos lo delata aquí y allá. Hablamos de varios temas: cómo se desarrolla una relación tóxica, sobre el cantante eslovaco Duchoň y también sobre Smršt. Cinemático y político. Fue en vísperas de las elecciones presidenciales eslovacas.
Eslovaquia vive ahora las elecciones presidenciales, y no sólo a causa de ellas, sino que está bastante dividida. ¿Cómo es trabajar y vivir allí?
Afortunadamente, no afecta mucho a mi microburbuja profesional, pero el ámbito político y su reflejo en la cultura es, por supuesto, peor. Dado que el Ministerio de Cultura intenta restringir la escena cultural, es decir, establecer reglas sobre cómo debe verse el arte según ella, quiere introducir una especie de guardianes, una dictadura de facto: qué está bien y qué no, qué está todavía lo suficientemente eslovaco y lo que no lo es.
¿Qué cree que es suficientemente eslovaco?
No lo sé lo suficientemente bien. Pero, basándome en lo que está sucediendo, supongo que se trata de un énfasis en la historia eslovaca, temas nacionales, promoción del folclore y cosas por el estilo. No tengo nada en contra del folclore, pero si es sólo un homenaje a la tradición y un esfuerzo por no entrar en conflicto, por no buscar una conexión con el presente, por no abrir temas candentes, no es una buena dirección. También están intentando controlar la política de subvenciones y la televisión pública. Similar a Hungría. Su intención es matar de hambre a los artistas que no encajan en su selección, no darles trabajo. Quieren preservar la cultura, aprobar temas que no perturben su forma de gobernar.
La ministra de Cultura, Martina Šimkovičová, es una figura extraña.
El Partido Nacional Eslovaco incorporó a la política a muchas figuras extrañas. Y lamentablemente, adquieren importancia dentro del funcionamiento del Estado. Y lo que es peor: llaman la atención con diversas causas artificiales, incitan al odio y dividen a la nación.
¿Cómo es posible que después de un fracaso fatal, escándalos de corrupción comprobados y el asesinato de Ján Kuciak, la gente haya vuelto a darle confianza a Fico?
Es una interacción de varias cosas: la pandemia de covid, la crisis energética, la guerra en Ucrania, una sociedad dividida. Fico se quedó atrás durante algún tiempo, pero como el gobierno anterior no logró comunicarse con la gente, pasó a primer plano gracias a la alteración del ambiente social y a los discursos populistas sobre la supuesta “calma” que traería. El gobierno anterior no lo tuvo fácil, estaba pasando por un período difícil, después de la batalla está todo general. Pero es precisamente el miedo y el deseo de paz de la gente de lo que Fico abusa.
El contrapeso puede ser el presidente. Sin embargo, depende de quién sea, las preferencias son apretadas. Lo conoceremos ya este sábado. ¿Qué pasa si gana el temido Peter Pellegrini?
¡Espero que no! Que será Korčok. Tenemos una elección directa, está en manos de los electores.
Su nueva película Smršť acaba de llegar a los cines aquí y en Eslovaquia. El libro de Jozef Karika es un típico thriller. ¿Por qué decidiste interpretar la historia como un psicodrama de relaciones?
Porque queríamos contar la historia de manera diferente intencionalmente, no simplemente copiar el libro. Queríamos probar un nuevo fenómeno. Jozef Karika nos dio vía libre para que pudiéramos abordarlo con una intención diferente. Allí permaneció toda una línea del libro, en forma de la narración de un testigo acusado de los asesinatos y que vivió todo. A esto le añadimos elementos psicológicos: una pareja que va a un hotel balneario y el aislamiento resultante les obliga a examinar más de cerca su relación. Bajo la influencia de circunstancias especiales provocadas por un fenómeno local, el llamado viento fuerte (que también aparece en el libro), salen a la superficie cosas que los han preocupado a ambos durante mucho tiempo. Y que tienen que solucionar.
¿Será por eso que uno de los personajes lucha contra el cáncer? Admito que este motivo me parece un poco cliché.
Quizás ella sea percibida de esa manera. Pero Peter Balk y yo (guionista de la película, nota roja.) parecía tener su justificación en este caso: es una especie de reacción del cuerpo precisamente a aquellas cosas que llevan mucho tiempo sin resolver y que una persona se asfixia en sí misma. Lo que no se habla, lo que se deja de lado, ya no hay emociones, sino que se acumula en algún lugar y luego desaparece como una enfermedad.
¿Percibes a menudo esta pasividad relacional a tu alrededor?
No quiero profundizar en este tema. Pero soy de la opinión de que el hombre tiene una sola vida y que no es larga. Sé que el miedo a la soledad y al abandono suele ser grande, pero siempre es bueno considerar si queremos arruinar la única vida a causa de estos miedos, o si queremos funcionar plenamente y en armonía. Cuando las cosas no funcionan en algún lugar durante muchos años, una persona razonable debería reconocer que es necesario abordar la situación. Cuando no encuentra el coraje para cambiar, busca diversas salidas, por ejemplo en forma de infidelidad, que sólo profundizan la relación tóxica existente.
¿Hasta qué punto ensayaron de antemano usted, Anna Geislerová y Tomáš Maštalír esta creciente tensión psicológica?
El casting siempre es clave para mí. Si eliges bien a los actores, la mayoría de las cosas ya están hechas. Anna es el tipo de actriz que puede pensar tanto de forma independiente como como directora, es muy auténtica delante de la cámara y al mismo tiempo tiene un encanto femenino distintivo. Tomáš, por el contrario, cumplió con el personaje de Macha, que tiene todo bajo control, tiene confianza en sí mismo, pero al mismo tiempo puede revelar su lado tierno, es creíble y veraz. Su conexión funcionó a la perfección, llevando a los personajes y su historia un paso más allá.
También tienes momentos eróticos en la película. ¿Has trabajado con un coordinador íntimo?
Sí.
¿Nunca antes? ¿Ninguna actriz quería eso?
No, no era necesario. Conocí esta profesión hace poco y sé que algunos compañeros trabajan así. Pero hasta ahora siempre he podido llegar a un acuerdo razonable con los actores sobre las escenas más íntimas y, además, nunca he utilizado imágenes de este tipo innecesariamente, hasta el punto de que sería necesario un asesor. Pero si alguna actriz viniera con esa petición en mi película, no tendría ningún problema con ello.
La casa balneario de Sliač donde rodaste parece sacada de una película de terror. ¿No te hizo sentir deprimido? Desde la pantalla, parece que tiene que rondar allí todas las noches.
No. Puede que lo parezca, pero este spa sigue funcionando. No era exactamente un lugar desierto, con una araña colgando en cada rincón. La gente fue allí para realizar procedimientos durante nuestro rodaje. A veces simplemente se quedaban ahí parados o se sentaban en las mesas y miraban. Se convirtieron en parte de la película.
Además, también salimos algunas veces, por ejemplo para ir al teatro de Martina, que está cerca, para ver una representación de Kontrabas. Me recordó una vez que vi el mismo juego con Martin Huba.
¿Te dejarías encerrar en esta casa durante, digamos, tres semanas y sanarías?
No. Todavía soy una persona activa y estaría inquieta por ello, al igual que nuestra heroína de la película. Hace algún tiempo pasé dos días de San Valentín en este hotel con mi amigo Andrej – entonces también pensé que rodaríamos la película aquí – y debo decir que incluso esos dos días fueron demasiado para mí.
También sueles filmar historias de detectives. Sé que tienes uno nuevo en camino, ¿puedes recordarme de qué se tratará?
Estoy terminando la serie policial Side product para la Televisión Checa, es una recopilación de las experiencias de uno de los autores, un criminólogo, y elementos ficticios. Capta la práctica policial real, donde los detectives se mueven al borde de la ley debido a la imperfección del sistema legal. Y en verano rodaremos una película sobre el popular cantante eslovaco Karol Duchoň.
Esa es una historia bastante triste. Creo que Jiří Havelka hizo una representación teatral sobre él.
Sí, lo vi, lo escribió con Robert Mankovecki. Se llama Zem pámátá y lo tocan en Martina.
¿Por qué la película Duchoň y por qué hoy? ¿Estás irritado por su trágico destino?
Es casi imposible no darse cuenta de que el público eslovaco vuelve a él. Su estrella se apagó en la década de 1980, más aún después de su prematura muerte. Y de repente hace unos años llegó el regreso de sus canciones. No sólo lo tocan los testigos, sino también los jóvenes en las fiestas, se puede escuchar en varias fiestas. Se ha convertido en un nuevo fenómeno excepcional. A un colega de mi productora y a mí nos gustó la estructura de la actuación de Havelk: no era una historia completa, sino momentos significativos de su vida, su talento, su fama, pero también sus fracasos. No se trata de un semidiós, sino de una persona talentosa que no pudo soportar la fama y la vida y eso le pasó factura a su salud. Murió a la edad de treinta y cinco años.
¿Qué clave elegiste?
Será un videoclip de su existencia, de toda su vida desde la niñez hasta su último año. Con el plus de que su legado continúa hasta el día de hoy. Así como vivió su vida, queremos narrar también nuestra película. En un corte rápido. Aquí también se escucharán sus éxitos más famosos.
tienes un representante?
Sí, pero no te lo diré todavía. Buscamos durante mucho tiempo que fuera físicamente similar a él.
2024-04-06 03:03:30
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