Para realmente ganarse los corazones de su población joven, Vietnam debería invertir adecuadamente en películas de guerra en lugar de explotar la efímera popularidad en línea de una película romántica de guerra nacional con fines propagandísticos.
Todo empezó con las redes sociales. Nadie hubiera esperado “Peach Blossom, Pho and Piano” (Melocotones, pho y piano), un drama de guerra financiado por el gobierno, en convertirse en un fenómeno de taquilla. Estrenada el primer día del Año Nuevo Lunar, el 10 de febrero de 2024, la película cuenta la historia de amor de dos jóvenes voluntarios que murieron en la lucha contra los franceses en la batalla para defender Hanoi (diciembre de 1946 a febrero de 1947). Con curiosidad por la historia de su propia ciudad natal, muchos jóvenes hanoyenses comenzaron a compartir publicaciones en TikTok y Facebook sobre la película. Pronto se formaron colas frente a los cines de la ciudad, lo que llevó al gobierno a tomar nota.
El repentino aumento de las conversaciones en línea y las búsquedas sobre la película (más de 152.000 veces en 24 horas el 22 de febrero) tomó por sorpresa al Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo de Vietnam, pero rápidamente capitalizaron la popularidad de la película con fines propagandísticos. Relacionado con esto está el hecho de que la enseñanza de la ideología comunista en las escuelas y universidades no ha logrado “fomentar la devoción por un camino socialista” entre la juventud vietnamita. Esto ha llevado al gobierno y a la Liga Comunista (con 5,7 millones de miembros) a reconocer la necesidad de hacer más, admitió una revista comunista en septiembre de 2022.
El nacionalismo es otra razón para que el estado promueva la película. Durante décadas, las películas de guerra más famosas sobre Vietnam fueron realizadas por extranjeros, cada uno con su propia visión de la historia de Vietnam. Un ejemplo francés es la película ganadora del Oscar “Indochine” (1992). Hollywood había explotado la guerra de Vietnam hasta tal punto que el director estadounidense Francis Ford Coppola dijo en el Festival de Cine de Cannes de 1979 que su “Apocalypse Now” (1979) no era sólo “una película sobre la guerra de Vietnam” sino “es Vietnam”.
Deseoso de utilizar una narrativa de guerra contra los agresores extranjeros, una parte importante de la propaganda que legitima la versión vietnamita del comunismo, el gobierno lanzó en febrero una campaña masiva financiada por el estado para publicitar “Peach Blossom…”, dirigida a los estudiantes vietnamitas. Las entradas se descontaron para los escolares y luego se hicieron gratuitas para atraer a más cinéfilos jóvenes en algunas provincias. A mediados de marzo, la película parecía perder su atractivo, pero el gobierno siguió impulsándola. La película se proyectará nuevamente en octubre para conmemorar el 70º aniversario de la liberación de Hanoi de la ocupación francesa en 1954.
Se instó a los jóvenes vietnamitas a ver la película para poder “fomentar los ideales revolucionarios y la lealtad al Partido Comunista y a la patria”, dijeron los medios locales. La maquinaria propagandística estaba tan a toda marcha que incluso se levantó la restricción legal de escenas de desnudos en películas para escolares menores de 16 años. En la película, los amantes pasan una noche juntos antes de su última batalla.
Paradójicamente, la narrativa de la película no se basa en ideales comunistas.
La propaganda se extendió incluso a los extranjeros en Vietnam. A los estudiantes de intercambio de Laos y Camboya se les ofrecieron entradas gratuitas. Un periódico informó que Oraiden Manuel Sabonete, un estudiante africano de intercambio, recibió elogios no tanto por su papel en pantalla (era uno de los pocos extranjeros que interpretaban a legionarios franceses en la película) sino por su aparente admiración por el sistema político de Vietnam, que considera mejor que el de su tierra natal, Mozambique.
Paradójicamente, la narrativa de la película no se basa en ideales comunistas. Dirigida por Phi Tien Son, un cineasta formado en Alemania del Este y honrado por el gobierno, tocó la fibra sensible de muchos cinéfilos porque evocaba los recuerdos perdidos de una vieja y burguesa pero patriótica Hanoi antes de que la sociedad norvietnamita se viera obligada a someterse a una campaña de adoctrinamiento maoísta. después de la guerra antifrancesa de 1954-55. El título connota los símbolos culturales de la ciudad: flores de durazno, pho fideos y el amor de los residentes de Hanoi por la música de piano. La cultura colonial francesa era visible en la película, como una canción de Edith Piaf y una boda católica, algo que no es típico de las películas de propaganda del Vietnam actual.
Si algo nos dice la breve popularidad en línea de la película, es que “Peach Blossom…” fue una oportunidad perdida para la cinematografía vietnamita. La película contaba una historia convincente, pero su producción –en opinión de este autor– fue bastante pobre. Un crítico de Facebook se quejó de que la película “parece un drama de guerra en la televisión provincial china que muestra a soldados nacionalistas chinos luchando contra tropas japonesas. Ni siquiera los uniformes parecen vietnamitas”. El heroísmo fue llevado al punto del absurdo: en una escena, la protagonista femenina voló cinco metros en el aire desde un tejado mientras cargaba una pesada mina contra un tanque francés en un kamikaze-Ataque estilo contra el enemigo.
Las películas de guerra solían ser una importante empresa estatal en Vietnam. Liberation Film Studio, fundado en 1962 en el apogeo de la Guerra Antiamericana, realizó más de 100 películas y 300 documentales para el estado antes de convertirse en comercial en 2010. La última película de guerra en pantalla grande producida por el Vietnam Film Studio, respaldado por el estado. fue “El sabor de la guerra” (La dirección de la guerra.) en 2012.
Hoy en día, el 80 por ciento de los vietnamitas tienen menos de 29 años y su amor por las películas románticas, cómicas y de terror domina el mercado, valorado en 150 millones de dólares en 2023.
En lugar de explotar “Flor de durazno…” para obtener ganancias a corto plazo y desperdiciar dinero público para publicitarla, el gobierno vietnamita debería volver a pensar en grande e invertir en estudios cinematográficos si quiere producir películas de guerra de alta calidad. Por el momento, Vietnam no cuenta con un estudio cinematográfico establecido que haga películas de gran presupuesto, como lamentó un periódico en 2022.
El uso excesivo de la película por parte del gobierno con fines propagandísticos provocó algunas reacciones negativas. Cuando se le preguntó: “¿Se siente orgulloso y patriótico?” [because of the film?]”, algunos usuarios de Facebook en una página de reseñas de películas respondieron burlonamente “¡Sí, mucho!” con collages adjuntos de fotografías de ex funcionarios gubernamentales en juicios por corrupción. Demasiada propaganda estatal puede resultar contraproducente porque el patriotismo, incluso en la forma de arte cinematográfico, debe ganarse, no imponerse a los cinéfilos vietnamitas.
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2024-04-24 02:00:00
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