Falleció hace medio siglo, pero el comediante Wim Sonneveld (1917-1974) todavía apela a la imaginación. ‘Hoy en día todo es yo-yo-yo. Nunca cantó sobre sí mismo.
Aliado Smid4 marzo 2024, 09:07
Una conmoción recorrió los Países Bajos cuando Wim Sonneveld murió repentinamente el 8 de marzo de 1974, hace cincuenta años, tras un infarto previo. Era uno de los tres grandes del cabaret holandés. Comparado con los otros dos, Toon Hermans y Wim Kan, Sonneveld era el más joven, el más inteligente, el más audaz y, según muchos, el mejor cantante. Cantó en cabarets y revistas parisinas, apareció en una película de Fred Astaire y realizó programas para la BBC antes de actuar con sus espectáculos individuales.
El hijo del tendero del distrito Lombok de Utrecht empezó con Louis Davids, el cantante más popular de los Países Bajos en aquella época. Pero a diferencia de Kan y Hermans, él era menos “uno de nosotros”. Se vestía diferente, hablaba diferente, se movía diferente. Convertido a la Iglesia católica romana, aunque fue bautizado protestante. Y vivía con dos hombres -‘que piensen lo que quieran’-, que guardó silencio.
Quizás no sea de extrañar si se tiene en cuenta que en los años 60 la sociedad de artistas De Kring le negó la membresía debido a su orientación sexual. El cantante Robert Long, abiertamente homosexual desde los años 70, acusó a Sonneveld tras su muerte de no haber cantado nunca sobre Henk y Piet, sino sobre Margootje “en un pequeño Peugeot”. Y sobre la ‘diva de sus sueños’ que le ‘engañó’ y ‘engañó’.
Se pregunta al experto en cabaret Jacques Klöters, a la cantante Karin Bloemen, a la estrella musical Tony Neef y al actor Tim Olivier Somer sobre la importancia que siguen teniendo sus canciones y cuál es su significado.
Jacques Klöters: ‘Pudo jugar con su identidad sin salir del armario’. Imagen Raymond van Olphen
El experto en cabaret Jacques Klöters (77 años, hizo con otros el podcast ahora descargable Sporen van Sonneveld): “Vi el estreno del último espectáculo de Sonneveld, con Willem Nijholt y Corrie van Gorp, en 1971 en el Nieuwe DeLaMar, cuyo teatro era luego copropietario. Es imposible decir cuál de los tres fue el mejor. Pero él era con diferencia el más alborotador, sí, Wim Kan también un poco, pero sobre todo Sonneveld.
“Tenía una personalidad esquiva. Llevaba un bonito traje, hablaba con elegancia y actuaba un poco de mal humor, pero todavía no lo reconocíamos. En casa sabíamos, como la mayoría de su público, que era gay. Mi madre dijo: “Él es así”. Mi padre: “Es un misógino”. Lo cual era una tontería, pero mi padre no podía pronunciar la palabra homosexual. Albert Mol fue el primer artista conocido después de él que habló abiertamente sobre su homosexualidad.
“Sonneveld pudo jugar con su identidad sin haber salido del armario. Cantó: Siempre estaré con mamá, mi madre es mi único tesoro, que para el buen oyente estuvo lleno de alusiones. Era travieso e irónico. Jugó un juego con su propia personalidad. Hoy en día todo tiene que ser verdadero y real, III. Sonneveld nunca cantó sobre sí mismo.
“No tengo nostalgia de esa época. Me gusta mirar atrás, pero no: si tan solo tuviéramos eso de vuelta. Quiero estar en el entonces ahora, pero no tener el entonces en el ahora. Sus canciones ciertamente han resistido la prueba del tiempo, sus conferencias no, porque ¿qué es un maestro de ceremonias?
“Recientemente actué con el pianista Cor Bakker en el Roode Bioscoop de Ámsterdam. Hablé del pasado y actuó la joven cantante flamenca Esther Van Hees, que de repente empezó a cantar Burgemeester Beekmanlaan van Sonneveld. Fue increíble. Realmente todavía está vivo”.
Karin Bloemen: “El hecho de que su repertorio todavía se cante se debe a una especie de nostalgia, ¿y qué hay de malo en eso?” Imagen Brunopress
La cantante Karin Bloemen (63 años, todavía canta el repertorio de Sonneveld): “El cumpleaños de Sonneveld fue el mismo día que el mío, el 28 de junio. Así es como estoy conectado con él, pensaba como artista principiante. Eso me dio grandes esperanzas de que yo también tendría éxito en ese escenario. Como mujer de Holanda del Norte que habla con franqueza, me resultó muy divertido imitar ese elegante discurso suyo: “ella no pudo resistirse a comerse con los ojos”. Se parecía a mi padre, que murió cuando yo tenía catorce años; Sonneveld fue su sustituto. Ambos murieron en 1974, ambos demasiado jóvenes, 43 y 56 años.
“En la Gala de la Canción Holandesa de 1999, se suponía que Marco Borsato cantaría Het Dorp con la Orquesta Metropole como una oda al gran maestro, pero Borsato estaba atrapado en el aeropuerto de Miami. Pánico. A todos los artistas importantes se les pidió que lo hicieran. Nadie se atrevió, porque es una canción difícil de cantar. Ya lo había repasado durante las clases de canto, pero ahora estaba listo para Borsato en voz baja. Le dije a Cor Bakker: vamos, lo haremos. Durante el descanso buscamos la llave adecuada, yo estaba muy embarazada y lo hice. Hubo un aplauso frenético y el letrista Wiegersma se conmovió.
“Het Dorp fue declarada más tarde, con razón, la mejor canción de cabaret del siglo XX; los ancianos siempre cantan con el coro y a menudo no pueden mantener el ritmo seco. He realizado giras con él por todo el mundo, a menudo para emigrantes holandeses. En Nueva Zelanda y Australia a menudo tenía a 150 personas llorando.
“El hecho de que su repertorio todavía se cante es por una especie de nostalgia, ¿y qué hay de malo en eso? Si, como yo, no has experimentado al gran maestro en persona, es muy agradable regresar a esa época. Todavía tocamos a Bach, Brahms, Beethoven, Shakespeare y Pinter, ¿no? Esas obras son mucho más antiguas. Los creadores de teatro deben centrarse en crear algo nuevo, pero también mirar lo que fue bueno en el pasado. Ahora voy de camino al teatro de Hellevoetsluis para un pequeño programa en solitario. Sí, también cantaré Het Dorp y contaré algo sobre Sonneveld y Wiegersma”.
Tony Neef: ‘Sonneveld lo tenía todo: una gran voz, una interpretación impresionante, realmente contó una historia’.Imagen Brunopress/David Heukers
Estrella musical Tony Neef (63): “Como Wim Sonneveld, de 2013 a 2015 salí de gira con un gran elenco de nueve personas con la actuación Sonneveld. Fue un gran éxito. Después de eso nos quedamos en el DeLaMar otros tres meses.
“Mostramos a Sonneveld en su trabajo y su vida privada con sus dos hombres, su redactor Friso Wiegersma y el traductor y escritor Huub Janssen. Esos dos no se agradaban. Wiegersma llamó a Janssen “la suegra”. Fue una pieza muy honesta que también trataba sobre las inseguridades de Sonneveld, sus nervios y sus vómitos antes de actuar.
“Todavía está en el top 2000 con Het Dorp. Él era nuestro Frank Sinatra. Y su humor era insuperable. Hace poco lo escuché nuevamente cantar Josefien, que cantaba como si estuviera borracho, con acento francés y extraño.
“Cuando la cámara estaba encendida, sus dientes inferiores se movían hacia adelante y él era su personaje. Así lo hice yo también. Y mi director Eddy Habbema me dijo que mantuviera los pies en la tierra, eso te hace más chic. Había algo elegante en él. El mayor cumplido que recibí de la gente fue: “A veces eres tú”.
“Sonneveld lo tenía todo: una gran voz, una interpretación impresionante, realmente contó una historia. Mira a Maan o Meau, en cuanto empiezan a cantar mantienen los ojos cerrados. Tus ojos también deben convencer. Ellos también participan.
“En nuestra primera prueba en Nieuwegein, a una pareja de Appingedam no le gustó. ¿Por qué había que incluir la homosexualidad? Porque no tenía nada que ver con Sonneveld. Querían más canciones. El director quería ajustar el programa. “¡No!” Grité. No sucedió. Verlinde ha hablado en ocasiones de una reactivación de la actuación. Mi voz sigue siendo tan buena como entonces. Dale.”
Tim Olivier Somer como Wim Sonneveld. Imagen Sofie Simao
El actor Tim Olivier Somer (30 años, hasta finales de mayo actuará junto a Tarik Moree en la función Het Wim Sonneveld Complex): “Durante el coronavirus, Tarik y yo no teníamos trabajo. Así que empezamos a construir una terraza en casa de mis padres en Deventer. Al final del día siempre quedaba: una cerveza, un poco de dardos y escuchar a Sonneveld. Cuando escuchamos la canción In Love de Juffrouw Van Dam con ese sketch al final donde interpreta a un hombre y un niño pequeño, empezamos a imitar eso. Mi madre dijo: haz un concurso para ver quién puede imitarlo mejor. Ahora ambos pretendemos ser él en nuestra actuación: dos Wimitators.
“Somos tipos nostálgicos de todos modos, amamos la música antigua. Nos gusta eso, nos quedamos en el pasado, a menudo usamos trajes, eso nos hace sentir hermosas. Es romantizar el pasado, y también nos preguntamos si eso es posible en nuestra actuación. Los jóvenes de nuestra banda local, The Sunfields, no conocían su trabajo. Les mostramos las composiciones de Harry Bannink, que trabajó mucho con Sonneveld. Pensaron que era tan virtuoso que quedaron asombrados. Como artistas jóvenes nos llevamos mucho material bueno. También planteamos la pregunta: ¿es posible una performance en 2024 sobre un hombre que lleva cincuenta años muerto? ¿Desaparecer por un momento, volver a entonces?
Tim Olivier Somer: “Tengo entendido que Sonneveld mantenía su vida privada y su trabajo separados en aquel momento, porque también era un empresario”.Imagen archivo familiar
“Crecí con Sonneveld porque mi abuelo lo amaba. En Navidad siempre escuchábamos a Frater Venantius u otra obra de teatro en familia. Todos se reían cada Navidad. Tengo entendido que Sonneveld mantuvo su vida privada y su trabajo separados en ese momento, porque también era un empresario, producía sus propias actuaciones y a veces invertía un montón de dinero en ellas. Sabía: si no viene audiencia, estaré en quiebra.
“La COC le pidió abiertamente que hiciera una declaración a favor de la homosexualidad en los años 1970. Él no hizo eso. De eso hablamos en el escenario: de tristeza porque no puedes ser tú mismo. También tenemos un cuestionario sobre su vida. La venta de entradas va a las mil maravillas, mientras nosotros no somos conocidos, pero él sí. Freek de Jonge nos vio con esto en el desfile y dijo: traed esto al teatro”.
Cinco veces Wim Sonneveld y un premio
Tour de chant de Wim Sonneveld, del 11 al 21 de marzo, dirigido por la Metropole Orchestra, con Waylon, Thomas Oliemans, Richard Groenendijk y Fay Claassen. Información: mo.nl
The Wim Sonneveld Complex, una representación de teatro musical de Tarik Moree y Tim Olivier Somer. Via Rudolphi Productions, del 5 de marzo al 25 de mayo. Información: viarudolphi.nl
Oda a Wim Sonneveld, curso de canto, 4 y 11 de marzo en el Concertgebouw de Ámsterdam. Información: concertgebouw.nl
Saskia canta Sonneveld, 8 de marzo, Leeuwarden, una oda a Wim Sonneveld de Saskia Egtberts, dirigida por Herman van Veen. Información: dorpskerkhuizum.nl
Sporen van Sonneveld, serie de podcasts de seis partes de Robert Doggers, disponible para descargar a partir del 2 de marzo a través de conocidas plataformas. Jacques Klöters y Carolien Borgers investigan si la obra de Sonneveld sigue viva.
Desde 1988, el Premio AKF Sonneveld se otorga cada año en abril al mejor talento de cabaret en el Festival Kleinkunst de Ámsterdam.
Lea también:
Actor de musical Tony Neef: disfruten de las diferencias de cada uno
Tony Neef (57) protagonizará ‘La familia Addams’ como el tío Fester en los próximos meses. Un musical sobre la tolerancia, sobre ser diferente. ‘Yo también soy diferente, tengo marido. Y él también es judío y también viene de Israel.’
Escuche también:
Podcast: Cien años de Wim Sonneveld
En el podcast De Roomse Loper, el editor de Trouw, Stijn Fens, y el experto en el Vaticano, Christian van der Heijden, le informan cada dos semanas sobre la situación en el mundo católico.
2024-03-04 08:07:00
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