A finales de esta semana se presentará en el Teatro Nacional de Praga una producción muy tradicional de la penúltima ópera de Bedřich Smetana, Tajemství. Los creadores, liderados por el director Ondřej Havelka, decidieron interpretar la obra de canto cómico tal como se veía en el momento del estreno, incluyendo actuaciones ilustrativas, fondos pintados y otros recursos arcaicos.
Los estrenos tendrán lugar el viernes 24 y domingo 26 de mayo, siendo el primero parte de la programación del festival primavera de praga. El proyecto pertenece al Año de la Música Checa. El nombre cubre un evento cultural que conmemora importantes aniversarios de personalidades musicales cada diez años.
“Cuando comencé a preparar la producción, me costó mucho encontrar la clave”, admite el director Ondřej Havelka, a quien le resultó difícil encontrar el camino hacia la obra entre 1877 y 1878. “Al final, elegí una “El camino es muy fino, pero lo disfruté, y sobre todo lo disfrutaron los cantantes. La clave es en realidad esta ecuación: libreto ingenuo es igual a teatro ingenuo. Decidimos montarlo como si fuera un teatro de finales del siglo XIX”. él añade.
Al mismo tiempo, quiso aportar un toque de ironía al escenario. Durante los ensayos, los cantantes tuvieron que recurrir a medios actorales que hoy se consideran obsoletos, anticuados o incluso indeseables, como las repeticiones o los grandes gestos ilustrativos. Al mismo tiempo, el director utiliza en la introducción el procedimiento frecuente del llamado teatro en el teatro.
“Abordamos con respeto las grandes escenas musicales o arias líricas, en las situaciones de diálogo nos permitimos una distancia irónica. Esta oscilación entre ironía y sinceridad emocional debería retroceder gradualmente en el tercer acto, cuando la música de Smetana gana claramente y el tema del amor prohibido alcanza un punto culminante. final musicalmente perfecto y potente y emocional”, añade Havelka.
La ópera, inspirada en un tema de Shakespeare, describe la animosidad entre las familias Malin y Kaline. El concejal Kalina quiere demostrar que no es tan pobre como pensaba Malina cuando se negó a darle a su hermana Róza como esposa. La situación se complica cuando sus descendientes se enamoran: Blaženka Malinová y Vít Kalina.
Bedřich Smetana se ha convertido en sinónimo del canto checo. | Foto de : CTK
Adam Plachetka interpretará el papel principal de Kalina. Está feliz de que su repertorio de papeles cremosos esté creciendo. “Smetana está muy cerca de mi corazón y estoy muy feliz de poder conocer poco a poco a estos personajes. A veces tenía muchas ganas de cantar El Secreto y en otro lugar que no fuera en la Capilla Dorada”, dice. Este mes actuará como Přemysl en el concierto Libuša en la Primavera de Praga. Lo sustituirá Svatopluk Sem en el papel de Kalina. Su rival Malina será interpretada por František Zahradníček y Zdeněk Plech.
Blaženka será cantada por Jana Sibera, que ya la interpretó en las óperas de Pilsen y Ostrava, alternándose con Markéta Klaudová. Su homóloga cantante, Víta Kalina, será interpretada por el matador de Smetán, Aleš Briscein y Petr Nekoranec.
La cantante eslovaca Jana Kurucová interpretará a la Virgen Rosa. “Es un símbolo para mí, es mi primera ópera en Smetana y es un primer amor, como el primer amor de Kali es la Virgen Rosa”, dijo, añadiendo que vivió los ensayos intensamente. Como alternativa actuará Lucie Hilscherová.
Otros papeles los interpretarán Pavel Švingr y Jan Martiník como Bonifác, Martin Šrejma y Josef Moravec se alternarán en el papel de Skrivánek, por ejemplo Csaba Kotlár y Jiří Hájek como maestro de obras. El escenario fue creado por Martin Černý, la diseñadora de vestuario fue Barbora Maleninská y la coreografía fue ideada por Jana Hanušová.
Tajemstvi es la séptima y penúltima ópera de Smetana. Pertenece a sus obras de canto más elaboradas. Los expertos suelen considerarlo la cúspide de su obra, al menos la operística. “En mi opinión, es dramatúrgica, formal y musicalmente una de sus mejores obras. Combina perfectamente humor, melancolía e interioridad. Aquí Smetana hace pleno uso de su invención melódica, desde canciones populares, su sentido del drama musical hasta grandes números de conjunto”, dice el director Robert Jindra.
Bedřich Smetana con su segunda esposa Bettina Smetana hacia 1860. | Foto: Profimedia.cz
Al mismo tiempo, el compositor estaba componiendo en una etapa muy complicada de su vida, recuerda el dramaturgo Beno Blachut hijo. En aquel momento, Smetana luchaba contra una situación financiera desfavorable y problemas de salud, incluida una pérdida total de audición. “Es muy inspirador que no se haya rendido a pesar de la adversidad”, destaca Blachut.
Por otro lado, el texto de Eliška Krásnohorská todavía suscita valoraciones marcadamente contradictorias, como lo demuestra también el conflicto entre el director y el dramaturgo en cuanto a la calidad del libreto. Esto también quedó patente en la rueda de prensa del lunes en Praga.
“Para mí lo importante es que Krásnohorská fuera libretista. Es una de las primeras libretistas del mundo”, destaca Blachut, señalando que a finales del siglo XIX no había ningún otro escritor en el mundo que recibiera encargos. para libretos de ópera, además, de los compositores más importantes. “Las escritoras checas estaban muy por delante de otras en este campo de la emancipación. Estoy convencida de que, como persona, Krásnohorská fue muy inspiradora para Smetana”, añade la dramaturga.
El director Havelka, sin embargo, opina lo contrario. Responde con una frase que, según dice, había escrito en el programa: “Estoy convencido de que Bedřich Smetana merece nuestra admiración y respeto, mientras que Krásnohorská lo merecería”, añade sonriendo. La declaración causó vergüenza entre los periodistas presentes.
“La música es magistral, lamentablemente el libreto falla. Es, por decirlo suavemente, muy ingenuo, las letras de los versos son bastante arcaicas y la trama tonta. ¿Y el humor? Tal vez hace ciento cincuenta años, cuando Cuando se creó la ópera, podría haber funcionado, pero después de tantos años se ha desvanecido un poco”, critica Ondřej Havelka. Por el contrario, el director Robert Jindra percibe el texto más en un nivel simbólico.
Fue la colaboración con Eliška Krásnohorská la que le dio éxito a Smetana. El escritor, poeta y crítico literario fue uno de los primeros en tomarse la libertad de llamar la atención del compositor sobre la discrepancia en sus obras entre la prosodia natural del texto, que trabaja con las propiedades sonoras de la lengua, y su puesta musical. . En su artículo Sobre la declamación checa de la música, publicado en 1871 en Hudební listy, llama la atención sobre la contradicción entre el ritmo del habla, el acento natural y la longitud de las sílabas en comparación con el procesamiento musical, y cita extractos de La novia vendida de Smetana. como ejemplo. Debido a la ilógica construcción musical y textual de las frases, los cantantes todavía tienen dificultades con su interpretación hasta el día de hoy. Krásnohorská no tuvo miedo de utilizar como ilustración las arias más populares de Jeník y Kecal, que eran muy populares en aquella época.
Inmediatamente después, la autora se disculpó por las críticas en una carta a Smetana, pero logró su objetivo, porque el compositor aceptó sus críticas “como un evangelio”, como luego le dijo personalmente al escritor de veinticuatro años, y en su En otras óperas ya aplicó sistemáticamente los principios correctos de la declamación. También le gustaba Krásnohorská como libretista.
Ondřej Havelka dirige la ópera El secreto en el Teatro Nacional de Praga. | Foto de : CTK
Sin embargo, esta cooperación tampoco estuvo “sin nubes”. Como muestra su correspondencia, el compositor y el joven escritor actuaron desde una posición de poder. A menudo le pedía revisiones importantes y la presionaba para que usara más humor en sus libretos. “Cuando me pides una broma ligera y humor, me pides muchísimo, tanto como te gustaría que un oso cantara de soprano en La flauta mágica”, responde sin embargo en sus cartas la escritora, consciente de que el humor No era su punto fuerte.
Además, Smetana a menudo tachaba y cambiaba el sonido de sus textos sin consentimiento. No es del todo apropiado reprochar al libretista un humor poco artístico, como hace Havelka. Con un poco de exageración se podría decir que la falta de lógica de Smetana en el texto y su no del todo alta calidad fueron en cierta medida autoinfligidos.
Al mismo tiempo, es necesario mirar el texto a través del prisma del lenguaje de la época; al fin y al cabo, al público actual le resulta bastante difícil reírse de Vaško en La novia vendida porque sufre un problema de habla. Smetana lo consideró un excelente chiste, cuyo autor fue Karel Sabina.
2024-05-21 16:39:15
1716479878
#Teatro #Nacional #encontraba #una #situación #difícil #ópera #Smetana #fue #concebida #como #siglo #XIX
