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La miembro del reparto Kristen Stewart y la directora Rose Glass asisten al estreno de la película Love Lies Bleeding en Beverly Hills, California, el 5 de marzo. Mario Anzuoni/Reuters
A la cineasta británica Rose Glass le encanta hacer que el público se retuerza en sus asientos. En su primer largometraje, la maravillosamente perturbada película de terror Saint Maud de 2019, la directora superó los límites del retorcemiento cinematográfico para ofrecer una película que se ve mejor a través de los espacios entre los dedos. Pero con su llamativa continuación, Love Lies Bleeding, Glass profundiza para descubrir nuevos niveles de suciedad nacidos en los EE. UU. que los dejarán disgustados y regocijados.
Ambientada a finales de los años 80, la nueva película de Glass sigue el ansioso romance entre el solitario gerente de un gimnasio de Nuevo México Lou (Kristen Stewart) y la enigmática vagabunda Jackie (Katy O’Brian), esta última sueña con convertirse en culturista profesional. Sin embargo, poco después de que los dos se conectan, ambos se ven envueltos en un ciclo oscuramente cómico de ultraviolencia, estimulado en parte por las acciones del padre de Lou (Ed Harris), un traficante de armas local.
Antes del lanzamiento canadiense de Love Lies Bleeding la próxima semana, The Globe and Mail habló con Glass y Stewart para hablar sobre sexo, muerte y músculos.
Hay una maravillosa sensación de suciedad y suciedad en esta película que se siente extremadamente ligada a cierto período de la década de 1980 en Estados Unidos. Entonces me sorprendió un poco que hubiera discusiones iniciales para establecer esto en Glasgow.
Rose Glass: Eso fue justo al principio, cuando estaba haciendo una lluvia de ideas con mi coguionista, Weronika Tofilska. Estaba pensando en qué lugar del Reino Unido podría ambientarla, porque estaba bastante intimidado por la idea de hacer una película estadounidense. Podía imaginarme la versión escocesa de estos personajes, pero poco después de que comenzamos a desarrollar la historia, con todas las armas y músculos, Estados Unidos parecía el único lugar.
¿Siempre se desarrollaría en ese período de los años 80?
Glass: Cambiamos un poco eso, pero todo se redujo a cómo queríamos que se estableciera antes de que todos estuvieran en las redes sociales. Estos personajes están aislados en sus pequeños pueblos y no poder conectarse con la gente en las redes sociales aumenta ese tipo de aislamiento. Y establecer algo en el pasado te da una ligera sensación de alejamiento de la realidad: las cosas adquieren una sensación más mitológica, de fábula.
Kristen, ¿en qué medida esto se debió a querer trabajar con Rose y en qué medida la oportunidad de simplemente jugar en este ambiente completamente desagradable?
Kristen Stewart: Rose fue el punto de partida, absolutamente. Pero también se trataba de interpretar a alguien que es tan impotente e internalizado, y luego se enamora, lo cual siempre es una experiencia loca para cualquiera. Se trata de creer en algo que no existe, como los fantasmas: esa idea efímera que te lleva al límite, donde podrías matar o morir por ello. La película tampoco te hace intentar sentirte cómodo en absoluto. Somos parte de una industria donde la pregunta principal para nosotros es constantemente: “¿Qué quieres que la gente se lleve de la película?” [Laughs] ¡No sé!
Glass: Sí, ¿cuál es la moraleja de esta historia? [laughs]
Stewart: Esto siempre iba a ser difícil de hacer, es grande y costoso y no es fácil de describir. Pero eso es un testimonio de Rose y sus curiosidades, su gusto y su compromiso. Y el hecho de que [studio] A24 lo apoyó y la dejó jugar con algunas armas realmente grandes. Pensé: “¿Puedo ir a jugar también?”
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Glass, izquierda, y Stewart entre tomas del set de Love Lies Bleeding.Anna Kooris/The Associated Press
Hay peces gordos aquí, tanto metafórica como literalmente. Es una película violenta, pero con ese oscuro sentido de diversión. Te ensucias bastante las manos.
Stewart: Hay algo inevitable en la eyaculación, adyacente a disparar un arma, ¿sabes? Hay muchos simbolismos bastante obvios y bastante grandes en la película.
Sin embargo, el momento más violento es aquel en el que no intervienen armas de fuego, sino puños, como cuando la mandíbula de un personaje se reorganiza creativamente.
Glass: Eso se hizo casi en su totalidad a través de formato digital, aunque el actor tuvo que recostarse cubierto de algo pegajoso por un tiempo. Pero le dije al equipo de efectos digitales que se volvieran locos y desarrolló vida propia. ¡Es muy divertido tenerlo en una película!
Stewart: ¡No sabía que iba a lucir así! Estaba desmontado de una manera que me sorprendió la primera vez que vi la película terminada. Me alegro de no haberlo sabido durante el rodaje, porque habría interpretado ese momento de otra manera, probablemente cayendo de rodillas y vomitando.
Glass: Creo que tu reacción sigue siendo uno de mis ritmos favoritos. Me hace reír mucho.
Diré que el momento generó una gran reacción de mi público, y no es fácil entusiasmar a los críticos durante una proyección de prensa matutina.
Stewart: Oh Dios, sí. [laughs]
Rose, cuando hablamos en nombre de Saint Maud, tuviste una frase genial que decía: “¿La gente realmente quiere ver a una chica quitarse una costra en la mano? Supongo que sí.” Para este, ¿tuviste que preguntarte si la gente querría ver a un hombre ser golpeado hasta el punto de perder la mitad de la mandíbula, entre otras cosas?
Glass: ¡Este soy yo haciendo lo que realmente creo que es una película increíblemente comercial y exitosa! Con armas y niñas y violencia y sexo.
Stewart: Eso es lo que la gente quiere, ¿verdad?
Glass: Entonces todo el mundo dice: “¡Es tan raro!”. Estoy como, ¿qué?
Stewart: ¡Esto es sólo una película americana!
Glass: Es como un cómic para adultos. Tiene que sentirse intensificado, melodramático y extraño.
Quizás un cómic para adultos escrito por David Cronenberg.
Glass: ¡Bueno, eso es un gran cumplido!
Love Lies Bleeding se estrena en los cines canadienses el 15 de marzo.
Esta entrevista ha sido resumida y editada.
2024-03-07 11:25:00
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